近代书画鉴藏家庞莱臣
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2002年4月24日，《人民日报》海外版刊登了这样一条消息：宋徽宗《写生珍禽图》被神秘买主买走，拍卖价格高达2530万元，创下了当时中国书画拍卖的新高。2009年5月30日，该图再次出现在拍卖市场，以6171.2万元的天价被国内藏家竞得，引起各界广泛关注。宋徽宗是中国历史上杰出的书画家，他擅画花鸟、山水、人物，以精致工细著称，其存世作品屈指可数。可当年庞莱臣一个人便收藏有4幅宋徽宗的作品。庞莱臣(1864～1949年)是我国近代最大的收藏家和鉴赏家之一，尤以收藏书画冠于东南，尽其毕生精力和财力收藏和保护了我国许多绘画艺术珍品。
庞莱臣自幼嗜画，未及成年，就喜欢购置清乾隆时人手迹，又喜爱临摹，颇得形似，他父亲庞云蹭乐而称道“此子不愁无饭吃矣”!他的山水以“四王”为宗，近法倪云林、黄公望，远宗董源、巨然。用笔枯中见润，章法疏朗。花鸟作品则以恽南田为宗，工、写兼能，文雅可喜。书法擅隶、楷。
自古以来，要成为成功的收藏家，必须具备三个条件，一是有机遇，二是有眼力，三是有财力，这三条庞莱臣恰巧都具备了。19世纪末至20世纪初的几十年间是中国社会发展剧烈变革的时代，庞莱臣却以其雄厚的财力为支撑，加上精准的眼力，在不长的时间内就收集了诸多历代名迹，这是一般收藏家难以匹敌的。
庞氏虚斋藏品的来源首先是上海等地收藏家散出的旧藏，其中早期的很大一部分来自狄平子。狄是海上著名的报人兼书法家，从清代同治年间即开始收藏，著有《平等阁笔记》五卷。他所藏书画，除了清代的“四王”、吴、恽的作品外，还收藏了一些唐、宋、元三代的名迹，如尉迟乙僧的《天王像》、王蒙的《青卞隐居图》、董源的《山水》，赵孟颊的《龙神礼佛图》、柯九思的《竹谱》、黄公望的《秋山无尽图》等，都是赫赫有名的杰作。狄平子晚年没落，靠卖旧藏度日，而此时庞莱臣正如日中天，便斥巨资将狄平子收藏的书画大量吃进。
虚斋藏品的另一来源则是宫内收藏、清室官员和来沪避难故家的收藏。清末社会动荡，清帝宣统逊位之后，皇宫的书画藏品开始流向民间，加上一些皇室成员及官员纷纷避乱上海，这一批故旧官员往往将自家的藏品出让。庞莱臣抓住这个千载难逢的机遇，不惜斥巨资将原来藏于清宫的书画收入虚斋，如夏圭的《霸桥风雪图》、李嵩的《西湖图卷》、郭熙的《秋山行旅图》等。
虚斋藏品的第三个来源是朋友之间的雅玩和交藏。庞莱臣虽是商人出身，可他身上的文苑之气令很多书画家钦佩。因此，他与当时上海很多的文化艺术界名流保持着朋友的关系，郑孝胥、张大千、吴湖帆、谢稚柳等都是他的座上客。朋友之间的书画交流也是收藏界常有的事。庞莱臣心气极高，一般藏品不屑入目，然对货真价实之物则重值不吝。世传他曾与吴湖帆等海上名画家宴于酒店，吴湖帆眼尖，发现一落拓文人腋下挟画轴从檐下匆匆走过，遂急急追去，原是久闻盛名的元人之作，号称“十七笔兰”，遂以500元当即买下。庞元济闻之，悟出自己所储之作为赝品，于是力求吴氏割让，任其开价多少，定要收为己有。吴湖帆执拗不过，只好让之。对于收藏家而言，对自己珍爱的书画艺术品从来都是不吝啬金钱的。在这种行为的背后，我们看到的往往是一种精神和人格的张力。
经过几十年的积累，虚斋的收藏就蔚为大观了。收藏了那么多名画，保管也是个问题，庞莱臣还要花很大精力去办实业，自然就没空去整理规模庞大的书画作品。他为了对所收藏的书画进行整理和归类，在初期聘请陆恢、张砚孙、张唯庭为其进行书画藏品的编目和整理，其中陆恢在庞家的时间最长，前后有20余年之久。后期则主要由张大壮、吴琴木、邱林南、樊少云、樊伯炎为其掌管书画。这些聘员除了具有良好的文史功力外，还个个是书画高手。这些名家以庞氏为中心组成了一个优良的团队，保证了庞氏书画的质量和水准。
庞莱臣曾刊印过5部藏品目录(图录)，即《虚斋名画录》《虚斋名画续录》《中华历代名画记》《历朝名画共赏集》和《名笔集胜》，刊录其精品藏画900余幅，琳琅满目，令人叹为观止。
虚斋名画录》出版于清代宣统元年(1909年)，仿《江村消夏录》体例而编，著录了历代538幅名画，共16卷。庞莱臣请了当时在上海卖字为生的著名学者郑孝胥为这本书题写了扉页及题记。庞在自叙中道：“每遇名迹，不惜重资购求，南北收藏，如吴门汪氏，顾氏，锡山秦氏，中州李氏，莱阳孙氏，川沙沈氏，利津李氏，归安吴氏，同里顾氏诸旧家，争出所蓄，闻风而至，云烟过眼，几无虚日。期间凡画法之精粗，设色之明暗，纸绢之新旧，题跋之真伪，时代代易，面目各不相同，靡不唯日孜孜潜心考索。稍有疑惑，宁慎毋烂。往往数百幅中不过二三幅，积储二十余年而所得仅仅若此。欧阳子曰：物常聚于所好，而常得于有力之强，余不敢有力自居。惟好之耽笃，积之既久，别凡历代有名大家，盖于是略备焉。”《虚斋名画录》所著录的历代藏画中，唐、宋、元三朝名迹约为三分之一，多为历代收藏大家，如项元汴、赵孟\、贾似道、徐渭仁、安岐、梁清标等豪门旧物，又有三希堂、石渠宝笈乃至宣和、政和时代的宫-中之物。此书著录其收藏历代名迹，最著名者有：唐阎立本《锁谏图》、唐韩干《呈马图》、五代赵驸马《神骏图》(赵文敏书合璧)、五代董北苑《夏山图》，宋徽宗《雪江归棹图》、宋徽宗赐郓王楷《山水》、宋李龙眠《醉僧图》、宋米敷文《楚山秋霁图》、宋陈居中《羌胡出猎图》、宋赵大年《水村图》、宋赵千里《春龙出蛰图》、宋马钦山《列女图》(宋高宗书《女训》合璧)、宋马钦山《乐志图》(王雅宜书《乐志论》合璧)、宋夏禹玉《溪山无尽图》、宋龚翠岩《中山出游图》、宋钱舜举《草虫图》、宋人《风雪度关图》……名迹如林，任何一件都堪称中国美术史上的绝品。
16年后，即民国14年(1925年)，庞莱臣根据后来陆续所得，又编《虚斋名画续录》4卷，著录历代名画200件(包括补遗6件)。书前有朱孝臧序及自序。庞莱臣在自序中称：“彼年各直省故家名族因遭丧乱，避地来沪，往往出其所藏……以余粗知画理兼嗜收藏，就舍求售者踵相接。余遂择其真而且精者，稍稍罗致，然披沙拣金，不过十之一二，因思古人所作，殚精竭思，原冀流传后世，历久勿佚。余自问生平无得意事，无胜人处，惟名迹之获，经余见虽属云烟过眼，而嗜痂成癖，所得在是，所胜似亦在是。彼苍苍者，殆不欲名迹湮没，特令余褒集之以广流传耶。”《续录》收录的历代名画中，宋元两代的名画有32件，占其整个藏画的15％，其余85％的藏画都是明清的绘画，其中吴门画派沈、文、唐、仇的卷轴有44件，占明清名迹的四分之一，清初“四王”的卷轴、册页占五分之一。最著名的有宋徽宗的《鸲鹆图》、赵子固的《水仙卷》等，其数量虽不能和上一部书相比，但质量却毫不逊色。
庞莱臣还出版过两本外宣画册，即《历朝名画共赏集》和《中华历代名画记》。《历朝名画共赏集》出版于宣统元年 (1909年)，共3册，收录历朝名画36幅，由庞莱臣的外甥张舁群负责编辑，著名学者郑孝胥题写书名，世界社和有正书局同时在国内外发行，为珂罗版影印本。印行《历朝名画共赏集》的主要目的是让西方人认识中国书画艺术，配合张弁群、张静江兄弟开设在法国的通运公司开拓欧美古玩字画业务。民国4年(1915年)，庞莱臣为参加美国费城举办的万国博览会，又专门印行了装帧精美、中英文对照的《中国历代名画记》，目的是向世界全面介绍中国历代名画，借以宣扬中国优秀文化。他在自序中说：“唐宋迄今，千有余载，代远年湮，真迹日少，赝鼎日多，若非于笔法、绢素、着色三者辨别精审，易以鱼目混珠。余搜求三十余年，自辛酉庚子丕变，内府秘本流落人间者，既获快睹购置。而南北鉴藏之家，间有二三名迹，余皆不惜重值，罗而致之。然必再三研究，务求确当，故历时虽久，而所得不多……”此书共入录81件，其中家藏78件，件件都是中国古画之国宝，受到欧美艺术家和鉴赏家的高度重视。出版这两本外宣画册在当时事事向西方学习、大规模引进西方学术文化的思潮中逆流而行，向西方宣扬中国文化，也许只有庞莱臣这样的大收藏家和具有雄厚实力的企业家才具备这样的气魄。
此外，庞氏亲属庞冰履(秉礼)、姚子芬、樊伯炎等人还于民国29年(1940年)合编过珂罗版精印的《名笔集胜》5册，每册收入名迹16幅，共计80幅。与前几部画录不同的是，这套图书首次配发了名画的图片，使读者首次能以近距离欣赏和品鉴古画。《编印缘起》中云：“六法流传，代有名作。所得稽考者，学者每以未能窥见古人真迹为憾，近自科学昌明，有摄影制版之术，始得传布名迹用为模楷。吴兴(湖州旧称)庞虚斋先生鉴别精审，藏庋宏富，名闻寰宇。凡所收藏，虽有《虚斋名画录》及《续录》几二十卷刊本流传，而真迹未尝影印。编者有鉴于此，爰商恳先生慨然许可，出其珍秘，摄影制版，分期印行，复详其纸绢、尺度、作者传略、简短说明并译以英文，供海内外人士探讨。更不惜物力，力求印刷精良，俾学者得观摩之助，而鉴赏家亦得披览参考，为艺林增一巨著，庶不负先生嘉惠来学之盛意……”2008年，上海远东出版社将此书以《庞虚斋藏画集胜》之名重新影印出版。
自古以来，中国多数收藏家对自己的收藏一直是秘而不宣的，通常以秘藏的形式世代相传，只有特别关系密切的朋友才能看到。这固然对书画的安全保管有助，但对书画的广泛流传却无益。而庞莱臣却抱着“嘉惠学林，资源共享”的开放心态从事收藏，花费了大量人力、物力、财力编印出版了一系列历代名画画目专著以资流通，对文化的交流和传承起了积极的作用。由以上所录可以看出，仅见于这几本著录的书画精品即已近千件，王己千说庞莱臣收藏书画数千件，是中国最大的书画收藏鉴赏家，确非虚誉：那些深藏书斋的一张张名画经过他小心翼翼的求证和梳理，渐渐地变得鲜活灵动起来。而博大精深的经典藏籍，也在他的笔下折射出云蒸霞蔚的万千气韵。这应该算是收藏家的最高境界吧!
责编 潇 然