仿若“重生”

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在故乡南阳的作家朋友中,廖华歌在诗歌、散文和小说三个领域都有很丰硕的收获。近日,读到她的散文新著《消失或重生》(作家出版社2010年6月出版),又觉耳目一新,获益很多。

过去,曾经读过华歌的不少散文,每一次阅读都能获得新的艺术享受。一个作家,尤其是已经形成自己独特风格的成熟作家,要想超越自我,是很难的,但华歌一直在做这方面的努力。她这本散文集里收录的作品,首先在题材领域上与过去相比有了很大的不同。没有对人与事的浅层记录,没有对爱恨烦恼的表层抒写,没有了对正义邪恶的简单感叹。在《中秋夜月》和《忘却是一种美丽》中,她开始尝试对自我进行犀利的剖析;在《时间的形式》和《消失与重生》中,她开始尝试对时间的形式和消失过程进行仔细的探查;在《西去的路途》和《生命的寓意》中,她开始尝试对人活着的终极目标和意义进行不懈的追问。她以长期积攒起的丰富学识和阅历,开始去更深刻地认识自己和人生,认识自然界和社会。这次,她大幅度地跨越过去,从有写到了无,从现象写到了本质,让笔触在事物的内部和外部之间自由来去,使作品空灵而有质感。她的确超越了自己,正如她这本书的题目,过去的华歌亦或是消失了,但她得到了重生。

在散文创作中,有人把生活写得很生动,让我们读后获得愉悦和感动;有人写自己在生活中的思考,写得苍凉沉郁,让我们读后陷入沉默和思索。华歌的这部集子显然属于后者。她写一条河在风吹日晒中消失了,又在雨露滋润下重生,如此反复,最后归为虚无,正如人生的起伏与归宿。字里行间到处暗藏着深邃的哲理,到处流动着作者对社会、人生乃至宇宙的感觉和体悟,让人读后不能不掩卷沉思。《梦园》里那些玫瑰花瓣会撑起无边无际的梦,仿佛在瞬间走完了一生;《时间的形式》中的时间成了一片风景,以树的方式无语挺立着,可感可触;《一个人的行走》是孤独的,而孤独也是一种生命的完成,使生命更成熟、更深刻……她在花木灵石、星月浮云的内心世界里神思妙想尽情遨游,进入一种超凡脱俗的空灵境界,并轻松地给人以启迪。

在散文创作中,有没有真情的灌注,是区分文章品位的重要标尺。华歌以女性特有的敏感,捕捉生活的亮点,在清丽奇诡的文字中灌注了真挚细腻的感情。在《我不知道承担是什么》中,她写道:“哪怕这种方式对我是一种深彻的伤害,我也全然接受,因为在我心里,能使你高兴早已成了我所能做的最重要的事情。”在她接受了他的风衣时,“我忽然萌发出一种痴想,什么也不要,你我就这样一直走下去多好,直到生命的尽头”。把他送走时,“我愣愣地站在那里,心突然很空很空,空得有一种东西永远失却,再也不可能回来了”。她把思念、等待、包容一个人的心理进行了细致的描述,让读者真切地走进了她的情感世界。

“旧房子分明就是大地结出的一枚瓜果,小路便是它的藤蔓。”“我自己也成了一团透明飘摇的影,和月光融在了一起。”读到这样的句子,感觉就是在欣赏一首好诗,而作品中这类句子比比皆是。华歌的语言是诗的语言,她的散文也便可以说是诗性的散文,甚至可以说就是散文诗。华歌喜欢读诗,脑海里储存了大量的楚辞汉赋唐诗宋词,可以轻易地背出数十首唐宋诗人或词人的佳章名篇;她也喜欢写诗,早期写过不少优美的诗。后来写散文,她无意中便穿插了历代的名诗佳句,甚至诗人的珍闻轶事;她也非常注意语言的锤炼,所以她的“散文”便成了“散文诗”。

超越自己是艰难的,“重生”更如凤凰涅,不知道华歌下一步会走向何方,写出如何超凡脱俗的文字,我们期待着。同时,我也坚信,华歌有着对生命、生活独特的爱,有着对事物、世情敏感的心,一定会写出更加精美的华章。