戛纳观察 中国电影项目销售遇冷中国资本热衷海外
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在戛纳电影宫正对面的楼上悬挂起高达数米的《兔侠传奇2》海报，纵然不比豪华酒店门前的好莱坞大片展板更为抢眼，但中国片商真金白银买关注的决心也从中可见一斑。包括《一步之遥》、《太平轮》、《大闹天宫2》、《盗墓笔记》、《我是路人甲》等片则重金买下了《好莱坞报道》等会出现在戛纳会场内的国际大刊的封底封面，而每一个封底封面背后都是数10万美金的投入。中国元素似乎充斥着整个戛纳除了竞赛单元之外的方方面面，但毫无疑问，中国电影从来不是戛纳的主角。
在连续三年未能入围主竞赛单元之后，今年入围“一种关注”单元的中国影片《狂想曲》与入围展映单元的《归来》都未能在戛纳引发关注，《狂想曲》也与奖项失之交臂。而在电影市场方面，不少业内人士都向媒体坦言，中国电影的海外市场正在遭遇寒流，不仅中国艺术电影越来越难找到海外基金的支持，中国电影的海外卖片情况也很不理想，英皇电影的总裁利雅博就透露，“从国际发行的角度来看，海外的买家会很小心。以前拍一个电影，大家都能谈，现在谈可以不一定会签。以前看片花就行，现在要看全片。最近这几年，华语电影不好做。不过很幸运，这几年内地市场很火，海外市场收紧”。
而中国电影在海外市场的遇冷，除了文艺片本身缺乏佳作之外，当下的中国大片也并不符合欧美市场的口味，利雅博直言欧美市场还是更喜欢中国动作功夫片，而现在正值功夫动作片的低潮期，在李连杰、成龙之后也未见能够对欧美市场具有足够号召力的明星出现，冷清态势恐要维持一段时间。而带着即将上映的新片《临时同居》来到戛纳的安乐总裁江志强也不讳言该片在戛纳的海外销售并不理想，主要原因还是该片的爱情喜剧题材对于欧美市场而言缺乏卖相，反倒是同样由安乐出品的电影《黄飞鸿》在戛纳的市场反响更好，即便没有李连杰、成龙、甄子丹，功夫片还是欧美市场的真爱。
中国动画逆势上 映低成本受中东买家青睐
而与真人电影海外市场遇冷相反，中国动画片的进军海外的脚步却在加快，今年中国电影海外推广公司集结了包括《我是狼》、《兔侠传奇2》、《龙之谷》等多部国产动画片集体亮相戛纳电影市场，成为中国站台中最为亮眼的一支队伍。其在戛纳电影市场中核心地段包下大型展位，众多国产动画片的易拉宝一字排开，在电影市场中颇为抢眼。
海推相关人士透露，由于前些年中国动画片在海外市场反响良好，促使他们决定今年组团出击。中国动画的主要市场集中在北美市场以外，比较受欢迎的中国动画主要销往欧洲市场，而中东地区则是国产动画的主要买家。海推副总经理安一萌透露，“成交比较多的就是中东和亚洲，其他国家也有一些，但没有那么感兴趣。其他地区如果来选的话，多数还是参加电影节。而且相对来说中国做动画片的成本也不高，有一定的竞争力，如果是同一个规模的动画片，国产的制作成本肯定比好莱坞要低很多，价钱上还是很有竞争力的”。
同时，动画片的预售机制让中国动画的海外之路风险也降低不少。不少国产动画在制作出片花后就可以开始在电影市场预售，在取得一定资金保障后再继续投入长片制作，不仅能对市场反响做出及时反馈，也降低了制片方在制作发行上的风险。
另外值得一提的是，中国资本对于戛纳的热情正在暗中加温，继国内电影市场被资本炒热后，海外电影项目成为了中国资本追逐的下一个目标。
以吴征旗下七星娱乐为代表的一批中国资本开始逐渐渗透进入海外项目的前期创作，而不仅仅满足于在项目开发成熟后再进行加磅跟投。在今年注册戛纳电影市场的400位中国制片人中，有不少就是以在电影市场中挖掘可投资的海外项目，甚至是接触海外电影公司高层、以其展开今后深入合作为目的的。
今年戛纳的开幕影片《摩纳哥王妃》中，就有七星娱乐旗下子公司的投资，而更多的中国投资人，正游走在戛纳的大小酒会、各种推介上，为自己手中滚烫的中国资本寻找合适的投放项目。小马奔腾副董事长钟丽芳回忆起第一次来戛纳电影节时，一天要开至少十个会，见不同的人。同样的情形也发生在七星影业老总吴征身上。最开始来戛纳时，他一天可以吃三次早餐，也是因为约了不同的人见面，聊合作。
与中国投资人的热情相呼应，海外项目也对中国资本充满了兴趣，对于他们而言，中国资本不仅代表着资金的投入，更意味着中国电影市场对他们打开大门。对此，利雅博提醒中国投资人，要对海外项目的风险有足够警惕，“他们的确对你热情很高，但是他们并不知道，中国市场和海外市场是很不一样的，他们眼里只有钱”。
艺术片大年商业片捧场 戛纳仍是电影圣地
今年的戛纳主竞赛单元可谓是历年来最星光熠熠的一届，从锡兰的《冬眠》到戈达尔的《再见语言》，从达内兄弟的《两天一夜》到多兰的《妈妈》，老中青三代戛纳嫡系部队都交出了重量级作品，而如瑞恩高斯林这样的好莱坞明星的导演处女作也出现在主竞赛单元的片单中，不仅为戛纳的主竞赛单元制造了更多的话题，也赢得了更多非电影业内人士即文艺片粉丝之外的关注。所以当今年大热的华语片、戛纳的老朋友张艺谋的新作《归来》未能入选主竞赛单元的时候，至少还可以以“大师太多挤不下了”作为借口聊以。
按照戛纳的优良传统，但凡是大师参赛，掌声总是必不可少，但这并不代表殿堂级的戈达尔、锡兰、达内兄弟就不会遭遇到质疑和非议。比如锡兰的《冬眠》长达三个小时，片中塞满了大量的土耳其语台词，令不少入场观众和媒体都在电影院“冬眠”了一场。而戈达尔的《失去语言》虽然不服老的玩起了3D技术，却也因为意识流的叙事手法和片段式的整体结构也让观众倍感纠结，而片中大量的隐喻与映射也令观者无法自信真正理解了大师的良苦用心。但尽管如此，当《冬眠》、《失去语言》放映的时候，电影宫依旧会排起令人发指的长队，无论是媒体抑或电影人依旧对大师充满渴望。而最后戛纳也把评委会大奖给了最年轻的多兰和最年长的戈达尔，把金棕榈给了最漫长的《冬眠》，如果说他们之间有什么共同之处，那就是他们并列本届最受关注最具话题性的导演。