采访后记 入局和出局文

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关注李新建是我的一种必然。我们共事，我们隔墙为邻，我们互为挚友，我们的青春与激情共洒高原的大山大水。另一种必然显然超出我们作为个体间彼此的记忆。作为一名颇有经历且行游四方的艺术家，在他所积淀的多元视角的折射与反观下，如今的还能呈现出何种的姿态和可能。然而，在这两种必然间的偏移与互扰中，采访并不顺利。

他还能在多大程度上和发生基于日常生活和艺术上的关系，一直困惑着采访的真正进入。李建新1982年底入藏，1991年正式赴法国前几年已经和保持半游离状态。16 年后的今天，过多地向他提及，是否构成一起未经预谋的强制回忆？在布置采访拍摄场景过程中，随着他工作室内各种各样带有印记的物件摆满一大面工作台，这种担心被证明多余。在题材成为中国当代艺术热宠的当下，他那段经历以及作品，即使不需以记忆的形式被频频提起，也需作为一种艺术文献价值的存在而有所证明。

但仅此就为他再次贴上的标签仍是乏力的，至少作为绘画外行的我，从他现在正在创作的画布上，看不出一丝的特色，甚至那个他研究了数年之久并雄心勃勃着出书或者建立通天塔的万字符号也全不见踪影。虽然在他的解释中，这只是一个源起但远超单一地域和文化的符号。但对于他这样一个拥有经历的画家来说，为什么舍弃这个可以带来方便的绘画符号，而执著于现在的风格呢？

访谈再次因为这个多余并且愚蠢的疑惑而中断。我仍停留在李新建是一个架上绘画者的过往认同里，实际上他已经尝试过多种艺术表达手法并获得成功，包括万字符号在造型艺术上的运用。之所以执著地想从他的绘画中找到的痕迹，是因为有题材正被市场看好，艺术家们都愿意争着表现它的假定前提。我之所以口口声声的，是我正做着和有关的事情，而他就正是一个被我设定了的和有关的对象。显然，一个名叫的局已把我套定。这和李新建最近一次（2007年夏天）与接触的艺术活动――透明之局，惊人地相似。

这进而说明什么？仅仅是一次曲折访谈中不经意的陷落，还是在所谓艺术与人文的考量下，本身已经成为一种符号？一种只为眼球与商业而被过度诠释与包装的符号？以至于面对它时，难以言说的感觉如魂附体？

或许，除了呈现，我们能做的的确不多。就让这个全新的栏目这样开篇吧。