《长在面包树上的女人》比较适合待在纸上某此小说还是相见不如怀念
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让人无语泪凝噎的服化道 即使是三年前拍的也不应丑成这样啊！
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第一集一开场，该剧便以迅“雷”不及掩耳之势给了观众一击：唐嫣、黄宗泽在公园里一个突兀的旋转木马前接受采访，你一句我一句地开始聊爱情，然后画面一转，就开始了当年的回忆……自此，布景风格一路狂歪，如极度业余的MV拍摄现场、异常简易的餐厅布置等等。服装更是随意得让人不忍细看，但因为是3年前的制作，实在不好多说，只能表示：全靠演员们自身的颜值、身材硬生生地撑起一片天，才不至于彻底沦为乡村小清新风，而是进阶到了县城级别。宝岛甜白嗲的隋棠不时穿短裤、短裙露出大长腿给大家予以安慰，然而头上那只既巨型又丑陋的蝴蝶结发箍仍一个劲地带着她往火坑里跳，天天绑着廉价波点蝴蝶结就代表年轻有活力了吗？这真是一个值得思考的问题。道具方面，旧款按键手机的出现十分正常，但别的槽点却自带亮瞎眼效果：张爱玲的故居介绍只用一张黄色的A4纸打印出贴在柱子上，随风轻轻飘扬，电线柱上的小广告也不过如此…… 浪子配才女没问题 但这浪子不浪才女不才的算什么！
在《长在面包树上的女人》中，男女主角的人设为浪子配才女，汤姆苏配玛丽苏，即“大家爱我我只爱她/他”，然而演员却明显力不从心，明明想要唱“CP大法好”的主旋律，却连环踩雷区，一路火花带闪电地让观众虎躯一震，每一个转折都看得人尴尬感四起。唐嫣饰演的女主角程韵在拍照片时被黄宗泽骑单车擦身而过，本来很生气，结果低头发现照片拍得还不错，立刻甜笑做盼望状，突然就埋下了好感的种子，蹬蹬蹬地写下“多年后经过张爱玲窗前的那抹残影，也许正是来世不再相认的他”的女文青派字句;在课堂上因林方文的不良表现而讨厌他，结果发现他是照片中的男子，立刻变得惊喜状，但人家问她要电话号码，又矜持拒绝。此外，不知是否是三年前演技青涩，唐嫣在片中除了面瘫外，还有一个明显特点：以咬唇动作不变应万变。尴尬时咬唇，开心时咬唇，无奈时咬唇，思考时咬唇，生气时也咬唇，恍然大悟时咬唇，整部剧咬下来，真的不怕把唇咬肿？ 缺乏逻辑泛滥成灾 酸到掉牙的文艺独白是要给谁看？
该剧属性重度酸，常常伴随着大段略缺乏逻辑的文艺独白。黄宗泽在公交车上请人给唐嫣让座，女方的内心独白立刻弹出，“小痞子是他的表象，他的内心是如此柔软”，所以现在柔软的定义是什么？况且为什么要加这类型多余的内心独白，其实观众完全可以明白他这个举动是善良性格的表达;接着又来另一段独白，“什么样的人才会在柔软的内核外面，包裹着玩世不恭的外壳呢？”嗯，应该什么样的人都可以吧……男主角在此之前被女主角看到的不过只是逃课或上课明目张胆看漫画而已，这叫做懒散、不用功学习，尚不能称得上玩世不恭。对于观众而言，独白不可怕，可怕的是主角内心OS严重矫情化，而如此魔性的话语在片中多次出现，黄宗泽上衣做模特，柳岩饰演的画家费安娜咬牙喊：“要有恨，要有那种愤怒的眼神！”并追问：“你为什么不恨了？”真是闻者迷茫听者崩溃。男主角后来去台湾发展，几年时间过去了，没有空镜头插入，直接扫过程韵出生了的侄子来过渡，真是容易引起误解。 为何受伤的总是她？ 被拍歪的张小娴作品大观
无论是《面包树上的女人》改编的电视剧《长在面包树上的女人》、还是《红颜露水》改编的电影《露水红颜》，张小娴的小说作品一一面临着影像化后遭恶评的命运，原因总是避不开两个问题：一是改编不成功，《露水红颜》走上了俗套乏味路线，讲述没落贵族后代女子经历情伤后，同一名看似穷困潦倒实则是东南亚最大企业继承人相爱的故事，玛丽苏气息扑面而来;二是张小娴特有的简洁感人文风难以言传，阅读时靠想象领会其中的意味容易，转化成真人演绎时，想要表达这些意味却非常困难，如《长在面包树上的女人》，剧情编排方面改动不算大，只是背景换了比较多，立刻失去了原来半中半西的味道，同时新的味道又不可口，难免倍增失望。不知张小娴看到自己的作品被改成这样呈现在荧幕上心里作何感想，反正原著粉丝都不买账，纷纷求停止“伤害”。