诗人,在尘世中

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邵风华是一位诗人，甚至长得也像我们想象中的“诗人”，清瘦，忧郁，敏感。诗人在世俗生活中往往能打破清规戒律，让我们看到各种新的可能性，我与邵风华的第一次见面便颇有戏剧性。记得那是七、八年前的一个晚上，我们左岸的几个朋友聚在万圣书园二楼的醒客咖啡厅，谈论文学、电影、诗歌，谈兴正浓时，突然从旁边跳出一个陌生人，说：“我觉得你们谈得都有问题，我能说说我的看法吗？”――这个人就是邵风华，他就是这样突如其来地进入了我们的视野。那天具体谈了些什么，我已经记不清了，只是邵风华很快就成了我们的朋友，他的率直、执著与毫无顾忌让我们喜爱，也让我们看到了“诗人”的率性。

我不懂诗，无法评价邵风华的诗歌，在我的印象中，他写高加索的诗歌大气豪放，而近期的诗歌则细致内敛，或许这构成了他诗歌风格的不同侧面。邵风华最近的小说可以说是典型的“诗人小说”，他小说中的主人公都是像他一样忧郁而敏感的人，小说主要写这样的人物在世俗生活中的遭遇，家庭的纠纷，婚姻的羁绊，工作的烦恼，等等。在邵风华的笔下，这样的主人公是“不成熟的人”，当然这是从世俗角度的命名，这些主人公都有自己的坚持与追求，在他们身上带有邵风华的某些特征，比如对诗歌的爱好等，在《不成熟的男人》中，邵风华采用了第一人称“我”的角度叙事，《春节》虽然以第三人称叙事，但是作者与叙述者的角度几乎是完全重合的，在这里，我们可以看到，这两篇小说的主人公与其说像故事中的人物，不如说更像诗歌中的“抒情主人公”，他们更贴近作家的内心，是从作家的角度来看待这个世界的。当邵风华的“抒情主人公”从诗歌走入小说时，带来的不只是文体的变换，他也让我们看到，一个“抒情主人公”在进入世界之后，会经历怎样的心灵冒险，在这个意义上，邵风华是在以小说的方式写诗，只是他所写的是更加复杂的诗，是“诗人”在尘世中的遭遇。

《不成熟的男人》中的主人公“我”是一个敏感细腻的人，会因为没有太阳而情绪不好，但是却置身于这样的环境中：朋友牛一不择手段发财的梦想、路小铁关于开咖啡馆的幻想，妻子丁妍的闺蜜纳纳的故事，丁妍与前妻的儿子小蓄构成的家庭生活。这些因素组成的世俗生活，对他构成了一种压抑性的力量，他只能承受，只能发现生活的琐屑与无意义，当他打量眼前的这个世界时只能感觉陌生，恍如梦境，“让我吃惊的是，这张脸变得如此陌生；如果不是在同一张床上，我几乎已经认不出是谁。”――这是“我”在深夜看到妻子时的感受，而在故事的最后，他选择了逃离。

《春节》写的是过春节的故事，其实所写的也是主人公“他”与妻子丁妍的矛盾、隔阂与疏离，到最后“他”仍然选择了逃离，一个人到北京去过春节。小说写了主人公与妻子之间关系变化的细微过程，以及“他”在这一过程中的细微感受，小说的写作方法介于纪实与虚构之间，中间甚至插入了一首诗和几篇日记，丰富了文体的表现力，看似随意，却具有一种散淡的诗意和游戏的美感，让我们在直面人生的尴尬、难堪之后，可以在其中发现行云流水般的随遇而安，及其带来的曲折游荡之感。

我们可以看到，这两篇小说主人公的性格及其中的人物是相同的，这使这两篇小说具有“互文性”，我们可以从相同处看到作家的执著，而其差异处不仅让叙述更加丰富，也让我们有理由将它们看作同一个故事的变化与延续，而更加重要的是，在这两篇小说的最后，主人公所选择的都是逃离，我想在这里表达了邵风华的一种人生态度与写作态度：诗人在尘世中永远无法找到栖居之地，他只能永恒地行走在寻找的道路上。这让诗人既置身于世界之中，又置身于世界之外，他们是怀着乡愁行走于这个世界的人。

(作者系北京大学文学博士，现为中国艺术研究院副研究员、《文艺理论与批评》副主编）