中国古典园林的游览路线

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摘要：本文阐述了中国古典园林的主要特征，并重点介绍了中国古典园林的游览路线设计，并在最后总结了中国园林对现代设计的借鉴。

关键词：中国；古典园林；游览路线

1 中国古典园林的主要特征

纵观世界园林艺术史，中国古典园林有其独特的艺术魅力和艺术气质。探究中国古典园林艺术的特点及其构建、意境、规律以及审美文化心理等，首先应从“天人合一”这一具有中国特色的哲学的、生态学的、美学的思想渊源开始。

1.1 天人合一

天人合一，即人与自然的和谐统一，认为人与自然不应该相互隔绝，相互敌对，认为人的情感变化同自然现象的变化之间有一种对应关系，存在着某种“以类合之”的思想… …自然地，在这种思想影响下，中国人不会敌视自然界，而是尽可能地多享受自然之美。早在19世纪20年代，歌德就已经发现中国人“有一个特点，人和自然是生活在一起的”。所以，从这个天人关系出发，又很容易理解，中国园林里的树木为什么不像西方园林那样，修剪加工或齐整一律的几何造型。

1.2 “虽为人作，宛若天开”

这是对中国园林艺术特点总的描述，形象的描绘出中国园林对大自然的崇拜。因此，它重在体现出天趣盎然，气韵生动的风格特征，具有自由性，生动性，多样性，具象性的艺术形态，从总体上弱化人工之美和技能之美。中国美学崇尚“自然天成之趣”，进一步影响了中国艺术和美学倾向于多样律，参差律。既然大自然以参差为其主要特征，那么中国古典园林艺术要“力图摹仿自由的大自然”,就必然凸显其参差不齐之美。

2 中国古典园林的游览路线设计

2.1 总体布局

既然是效仿自然，不可能出现大面积均齐的分布，要突出其自由性，活泼感。所以，我们看到的中国大多数园林（除严整对称的皇家宫苑），往往依据自然地形的起伏变化，较为自由地布置景观。在平面中，很难确定中轴线和对称结构特点，而且还运用多种手法来打破均衡。以江南许多私家园林为典型，它们往往在很有限的地域中，取曲折回环的路线，把许多景点巧妙地组织起来，取得别开生面的效果。

这种“有若自然”，错综参差之美的布局风格，在成熟的苏州园林中有充分的体现，例如拙政园中部，是以四面厅远香堂为布局为中心的，这个南北向的主体建筑，西面通往曲廊和东西面的倚玉轩。远香堂的两侧完全打破了均衡对称的布局，它西面是水，东面则是山；西面是轩、廊，东面则是亭、墙；西南是水院，东南则是旱园，两面竟如此故意的避免对称，真可说是“为体互乘”，“其形各异”了。再看远香堂南面，是小型山池，溪水上通向远香堂的平曲桥故意偏西，显然也是为了避免居中而造成轴线感。

计成《园治.自序》说：“合乔木参差山腰，蟠根嵌石”，“构亭台错落池面”。江南宅园中楼台亭阁、山石树木的布局，都是这样地参差不一，错落有致，它打破了整齐对称的秩序，构成了自由天趣之美，从而做到了“肇自然之性，成造化之功”（［传］王维《山水诀》）。

2.2 曲径通幽

如果说平面布局是在宏观上打破园林均匀的分布，那么“曲径”则是在微观上进一步强调自然美。

曲径通幽，是园林意境整体生成的一条美学规律，在园林中有着普遍的表现。诗人常建写到：“曲径通幽处，禅房花木深”。可见，引人入胜，让人探景寻幽的向导性，正是曲径十分重要的审美功能。而更重要的是，曲径所通的幽静，又并非绝境，并非死角，它只是曲径中的一段或一点。因为曲径不只是“曲”，而且还是“达”，是通此达彼的，所以在这条曲径上，随着审美脚步行进，前面总会不断展现出不同情趣的幽静，吸引人们不断去探寻品赏。苏州拥翠山庄在虎丘山东侧山坡上，入口山门建于高台之上，台阶高耸，入门后幽静异常；苏州留园，入门后经过一段仄巷，曲折回环，然后豁然开朗。

曲径有多种多样的表现形式：山间的曲蹊、水际曲径的可行的曲岸、自然蜿蜒的曲廊。曲径要保持其魅力，一定要掌握好“度”，注意“过犹不及”。园林的路径形态宜曲，但曲折过多会失去其艺术的美，这里，“曲而有直”的原则是很重要的。

2.3 观赏路线

“游”是一个时间的延续过程，从最初进入园林境界开始，沿着特定的观赏路线，一步一步走下去，在时间的延续过程中，可以接触到不同的景观，即“步移则景换”。观赏路线的设计：第一要把园内景点都贯穿起来，使观赏者沿路线自然前进，将景色各看一遍，无遗漏；第二，沿线而行有远观近赏的便利，能对园中的景色作局部和整体相结合的观察和欣赏。

刘敦桢先生分析苏州园林，其观赏路线的设计分为2种类型：一为单一循环路线，二为复式路线。

2.3.1单一循环线。出口与入口同一园门，适用于规模较小，景点设置多沿池岸环形的园林。可以苏州的壶园为例。园内主要部分是葫芦形水池，水池的南北两端各设一厅，各景点均沿池而设。园东为宅院，故园门设于东墙南端，作圆洞形。入门折向北，为一花廊，西望可观赏池中和西岸景色。至北厅，路线折而西行，在厅前平台可看到左、中、右三面池塘景物，觉心胸开敞；折向池西，沿池坡复草，植罗汉松、白皮松、石榴、腊梅，形成景观，小景曲折，直至南厅，折而东，自入口处出园。

这条路线不但串起各个景点，而且沟通水池两岸，池上之桥为平桥小桥，园内亦无假山叠石之高，平铺直叙，质朴自然。

2.3.2 混合的复式路线。复式路线设计的另一种情况，是诸如拙政园这样的较大园林。它由东园、西园和居中的拙政园三部分组成。故路线的设计要兼顾3个部分，而又巧妙地形成完整的旅游路线，这个路线应当以突出拙政园的特色为主要任务，故而对园内以水面为中心而呈现出来的远近、虚实、映照关系，反复强调，著力渲染，强化了游人对拙政园整体特色的认识。

3 中国园林对现代设计的借鉴

由于时代的不同，现代的园林较以前有了很大的变化。从性质上讲，多为城市中的一块公共绿地，公共园林区，对普通市民开放，供其休息。然而，无论是公共的大型广场园林，或是住宅附近的户外场地，在功能上都可以分为3个基本功能区，即公共区，半公共区和服务区。公共区，多暴露在公众视线之下，面积宽阔，较平坦，视线不易隔断，是众人共同使用区域；半公共区，则是较安全，封闭的区域。它与公共视线隔离，多用植物等设施作软隔离，在路径的导向设计上，也会有曲线变化，这点与中国园林中曲径引导游览路线，引人入景，十分相似。

当今设计中，在处理建筑与环境的关系，营造使人放松的安静的半公共区，可以大胆借鉴中国园林中各种艺术特点的营造手法，使建筑与自然有机结合。例如：在规划平面时，适当运用自由式布局，结合游览路线，人流路线的设计，达到园林景物的合理布局；在强调某区域时，可以运用远近、虚实、映照关系、反复强调，着力渲染，强化游人的总体认识；结合适当的舟游，水陆结合，能把握园林各个方位、各个角度的美，也增添了更多的游览趣味；合理设计曲径，结合其特殊的美学特征，有效利用其导向功能，连接公共区域和半公共区域，也许会更合适。

但在有些时候，比如，做一个公共的区域，需要有大面积的空旷场所的时候，如果借用中国园林中的曲径，曲堤，曲岸，显然是不合适了。所以，对待中国古典园林的整体形态体系中的价值和作用，我们要运用现代设计的方法进行加工处理，提纯借鉴，如果仍是单纯的照搬，那么，不如似先生提出的“让中国古典园林和彩陶、青铜器一样老老实实地躺到历史博物馆去吧”。

参考文献

1 朱铭，董占军.壶中天地——道与园林[M]. 山东美术出版社，1998

2 金学智.中国园林美学[M]. 中国建筑工业出版社，2005

3 李泽厚，刘纲纪.中国美学史[M].中国社会科学出版社，1999

4 [美]莱若.G.汉尼鲍姆，宋力译.园林景观设计实践方法[M].辽宁科学技术出版社，2004