歌唱的灵魂“感情”
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声乐是人类用以抒发感情、交流感情的一门特殊的艺术门类，有着自己的艺术特色。“声无情声虽美则淡如白水，声有情声似有生动人心弦”。《礼记・乐记》中记载“情动于中，故形于声”。情乃歌之魂，歌中有情，自成高格。好的演唱者通过塑造真挚、生动、深刻的感情形象去拨动人们的心弦，让人随着音乐的旋律律动，感受着歌者饱满的激情。它给人的教导与启迪也是潜移默化的，能引起观众的共鸣，能得到观众的认知与认同。重中之重，莫过于一个“情”字。
歌唱艺术的原则是一感情第一，声音第二。虽然音乐是声音的艺术，但它却不是为了声音而唱声音的，而是要通过声音来表现人的喜怒哀乐，及其种种变化。在声乐教学过程中，我们始终强调歌唱发声的技术是为歌唱的内容而服务的。尽管科学的歌唱声音本身就已经具有丰富的艺术性。包含了我们审美的意识和追求，体现了人生美的艺术价值。但作为歌唱艺术，歌唱的内容，表现的感情、情绪、情景等才是歌唱的实质。歌唱艺术是美妙的声音与思想一致的统一的完整体。
当然。技术第二不等于技术低劣，相反，艺术第一必须要以精湛纯熟的技术为前提和基础，否则艺术第一就是一句空话。感情必须依附于歌唱的基础(声音)之上。并通过这种优美的声音来表现丰富的感情。而要称得上是优美的声音，就必定在演唱中需要运用到完善的技术。例如，在威尔第的歌剧《弄臣》中，弄臣的角色意大利男中音里欧一努奇演过，我国的歌唱家廖昌永也扮演过，但是由于他们的演唱技巧和风格的不同。所受的文化和时代环境的不同，使得他们塑造了两个具有鲜明个性的费加罗。富有个性化的声乐演唱、细腻的人物刻画使得同一作品人物的每一次出现都会具有不同的魅力，带给人以不同的体验。
然而，即便演唱者掌握了全面的歌唱技术，在运用这些技术时也需要理智和清醒。有些人在演唱的时候，自己感觉已经是十分投入了，但是效果却不尽如人意，常常与自己的感觉相差较大，原因就在于没有仔细研究如何运用声音的色彩、力度、变化等来达到自己演唱的理想效果，只是充满激情。充满激情固然是需要的，是表达感情的前提。但是所有的人。包括不学习艺术或声乐的人们，谁都能够充满感情。因为这是人类的本能。我们常说唱歌要充满感情，其实并不是简单地说说就能够做到的事’隋。怎样表达感情，什么样的声音可能表达什么样的感情，什么样的声音可以塑造什么样的人物，都应该有理有据。不管歌曲的歌词内容多么激动，歌总是歌，与话剧、朗诵总是不同的，初学者常犯的错误是歌唱时“随心所以”，他们认为这将获得好的效果。其实不然，如果情绪过于激动，往往会造成紧张，也容易跑调忘词、声音乱套。充满感情是第一步，表达感情才是目的。
这里我们简单地理解一下“理智与感情的冲突”。我们所说的理智与感情的冲突，实质就是意志与感情的冲突。所谓“理智对感情的驾驭”，也就是意志遵循理智的要求而实现对感情的驾驭。认识过程本身并不具有控制感情的功能。感情控制是由意志来完成的。所谓“理智战胜感情”，是指意志的力量根据理智的认识克服了与理智相矛盾的感情；而“感情战胜理智”，是指意志力没抑制住感情的冲动，而成为感情的俘虏，背离了理智的方向。歌者在演唱中一定要理智战胜感情，而不能让感情战胜理智，如果感情战胜了理智，就会出现乱子。而假若一个歌者总是感情压倒理智，那他就永远不可能成为一个合格的歌唱家。对每一位歌唱者来说，对创造热情与强烈的创造意识应具有一定的控制能力，这就需要有良好的歌唱心理状态。主要指在表演中收放自如的能力与控制感情的强度和变化的幅度不影响作品整体性及形式美的法则。那么，如何使技术与激情达到统一呢?首先，演唱者对作品要有准确的、较稳定的整体感以及从总体上把握作品的能力。其次，对作品的感情有深刻的体验及表现能力后，要有随时呼唤感情与灵感的能力及控制感情的能力。再次，注意培养自己合理使用能力，既能全身心地投入到歌唱当中，充分发挥和表现自己的技能和感情，又能清醒地指挥自己的歌唱，倾听自己的演唱，客观地注意自己的表演，在投入全部热情的基础上，还必须保持冷静，清醒的头脑，力求歌唱能按照应有的情绪展开和发展，防止一切可能发生的偏差。
转贴于技术与感情二者缺一不可。歌唱家的二度创作和价值，就在于唱出来的是艺术而不是技术。在演唱中，歌唱家的一招一式、一字一句都是为表现内心感情而服务的。当内心感情激动奔放时，演唱者的声音力度增强，音色洪亮，音调高昂，节奏扩张，时值增长，面部、手，以及全身动作幅度增大：也有特殊的内心感情表现方式，当演唱极度悲伤与怨恨时，声音力度反而减弱，音色反而暗淡，音调低沉，表情动作不明显。但感情的艺术表现不能这样处理，用低沉而如泣如诉的声音表现内心感情的强度反而要远远超过高声喊叫，这种内心感情的表现方法更加深化了感情的强度，表现的张力效果似乎痛苦到精神失常的地步。这样表现感情会更加引起观众的悲哀感情，与演唱者感情共鸣。这才是有效地将技术与激情相结合。演唱者的任务不是娱乐，而是艺术，他所追求的目标不应是在观众身上造成一种预想的感情反应，而是凭借一整套的表现手段，去探测他自己的感情的同时，允许观众也目击这种发现，从而使他们在自己身上也做到同样的发现。
综上所述，只有声音没有真实感情的表现是机械的，缺乏生命力的，也是没有艺术感染力的，违背了声乐艺术的本意。反之，即使有很深很丰富的感情，没有优美的声音依托，根本就谈不上声乐艺术。在声乐演唱表达感情的问题上，应多几分理智，理解感情，感受感情，然后去恰当地表现感情。古人云：“唱曲之法，不但声之宜讲，而得曲之情尤重。”