基于叙事学的电影音乐的作用研究
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇基于叙事学的电影音乐的作用研究范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
［摘 要］ 电影音乐和对白、音效组成了电影的声音系统。历经几十年的发展，电影音乐已具有独特的艺术形态，功能的多样性等属性，是电影艺术不可或缺的一部分。电影音乐不再是烘托气氛、陪衬画面那么单纯的功能，它占有非常独特的地位。本文试从电影叙事学的角度来研究电影音乐对电影的作用。电影音乐具有渲染气氛、塑造人物形象、抒发内心情感、概括故事情节等作用。
［关键词］ 电影叙事；电影音乐；渲染气氛；抒情
电影音乐是电影和音乐的产物，是音乐范畴中的一个分支，它与电影是相辅相成的。正因为有了电影与音乐的结合，才使得电影更有欣赏的价值。但电影音乐与单纯音乐形式有很大的差别，电影音乐要与电影主题，主人公的思想情绪，场景等相结合，是一种全新的音乐形式。电影音乐的作用是其他艺术形式不能替代的，是一种独特的艺术形式。它与电影的关系是多重的。它能解释、烘托和提示电影视觉效果，对画面等平面效果的东西更好地解释等。并且用电影音乐还能放大情感、补充情节等。电影音乐还能够反映人物的内心丰富情感，营造一种特定的时代背景、社会背景等。所以说，优秀的电影音乐应该融入电影的各元素中去，是电影这个整体中的一部分。电影音乐应该与电影的整体风格一致，与电影的叙事结构相辅相成。这种电影音乐才能为电影艺术形式的发展提供原动力，增添电影的真情实意。电影的叙事构建中除了语义性的表达（语言文字）外，通过音乐来叙事的电影是一种比较独特的方法，也是一种非常行之有效的方法。电影音乐的叙事方式多样化，为电影艺术注入了更新、更多的活力。研究音乐对电影的构建有非常实际的意义。
一、电影音乐叙事
叙事并不是语言的专利，有时候一小段音乐胜似千言万语。这就是音乐的魅力，电影音乐对于电影的作用是非常巨大的。电影音乐叙事仍然是一门叙事语言，仍然具有语言叙事的特点，它们都遵循符号学的理论基础。语言表达一般都是经过理性思维的一个过程，具有语言符号语言的有所指和有能指双重意义。相反音乐表达一般是经过感性认识的一个过程，它通常是一个感性认识加上心理体验相结合的一个过程。当然，不能单纯说是感性认识，随着音乐素质的不同，感性认识会逐步转向理论认识。语言表达比较精确，音乐只能表现情感，例如精神世界等方面的内容。电影音乐的叙事体现在音乐与画面的结合，通常有两种：音画对位和音画同步。所谓音画同步就是指音乐与画面两者之间节奏一致、情绪一致、视觉一致。音乐起到烘托和渲染画面的作用。所谓音画对位就是指音乐和画面从不同侧面、不同层次和不同角度来反映电影的主题。它们之间的节奏、情绪和视觉都不统一，甚至互相对立。电影音乐经常使用具有时代特色的音调或音乐甚至是乐器等使电影具有时代感，这就要求我们的电影作曲家熟练掌握各种不同乐器的演奏方法和情感的表达。另外，电影音乐还经常使用新颖的电子音乐或电声乐队来表达电影。电影音乐与画画并驱齐进，推动电影的故事情节发展，加强电影的艺术感染力。
（一）渲染气氛
气氛是一种精神表现，在特定的环境下给人一种非常强烈的感觉，是人们在特写环境下感情的外露。电影中的故事都是发生在特定的时间和空间里，特定的环境表现出特定的气氛。电影中经常要营造一些特写环境的气氛和一些人物的情绪。灯光、道具和服装营造的是视觉上的气氛。这种气氛可能喧闹可能寂静，可能繁华可能萧条，可能肃穆可能活泼，这些气氛都在为电影营造一种场景，为电影服务。电影中的人物或欢乐或悲伤或惶恐或轻松。电影中当要营造这种气氛时，通常不用对话，而是采用电影音乐来烘托。电影在没有任何声响时，音乐慢慢响起，辅助画面将情绪或环境进一步渲染。深化电影的视觉效果，增强画面的艺术感染力。1993年奥斯卡最佳影片《辛德勒的名单》中有一场德国人搜捕犹太人的戏，在那个紧要关头，每个人都保持沉默，表情严肃。这时候，电影里出现了音乐，那短促的节奏、单一的旋律逼迫得观众足以窒息。
不同的音乐节奏采用不同的表现形式，渲染出来的气氛也不一样。节奏明快、时间短促，伴有副旋律的音乐表现喜庆的气氛；和旋不协调、变化力度大的音乐表现恐怖气氛；音色低沉、速度缓慢、长音缠绵的音乐表现悲哀气氛；节奏平衡、旋律优美的音乐表现温馨的气氛。这些电影音乐增加电影情节的生动性、感染性，外延镜头无法表达的意境。电影里通过局部或整体上的音乐气氛布局，可以深化视觉效果，丰富观众的视觉，增强影片的感受力和艺术欣赏性。
（二）塑造人物形象
电影音乐除了能表现气氛这类基本性质相近或相似的内容外，还可以表现个性化的情感。电影中个性化的情感的表达非常重要，让电影人物活灵活现，让电影角色具有鲜明的特征。电影音乐也能准确诠释每一个不同的个体，使其具有个性。从这个意义上来说，音乐也是人物刻画的造型符号，某一音乐的响起就代表某个人物的出现或某种情感的表达。动画电影中经常使用电影音乐来凸显人物，通过音乐手段来刻画剧中人物，增加画面的表现力。
迪斯尼著名动画片《花木兰》，主人公花木兰是个英雄式的人物，需要特意刻画这位英雄人物。电影中就采用一段激昂旋律的音乐来代替花木兰，影片中只要花木兰出声，这段音乐就会响起。将花木兰这个巾帼英雄的形象进一步刻画，这段音乐就代表了花木兰，就像音乐表达的一样，是勇敢、正义的化身。该片中另一个人物国王，他代表了国家，神圣。片中采用管乐来代替国王，只要国王出场，管乐就响起。这些人物被刻画得如此鲜明都归功于电影音乐，表现了人物的特征，传达了人物的精神面貌。
（三）抒感
从音乐的本质来说，音乐最能表达人物的内心情感。人物的内心情感包括人物的喜怒哀乐和回忆、幻觉、想象等一系列心理活动和感受。音乐表达人物内心世界、抒发内心情感是其他电影元素无法比拟的，这也是电影借助音乐表达电影的最主要目的。电影音乐除了用于表达电影人物的内心情感，作曲在创作音乐时也将个人情感表达进去了。作曲在为电影挑选配乐时，会使用不同的音乐来表达电影人物的情感。作曲最擅长用感情丰富的弦乐独奏曲来描述人的情感。小提琴和二胡这类弦乐器与人的音乐相近，最能抒发人的情绪。正是因为人的内心活动是隐性的，一般情况下难以认识，电影画面也没办法完全表达。如果使用音乐表达人物感情和思绪等就能呈现人物的内心世界。所以电影音乐提示特写人往返的情感运动是最擅长的，这也是电影音乐的长青原因。
陆川2002年拍摄的电影《寻枪》中马山奔向办公室的那场戏。在马上向办公室赶的过程中，画面上出现“寻枪”两字，同时电影里响起急促的音乐，使这种紧张的气氛迎合马山的心理节奏，恰当地表达了马山当时的内心情感。2002年刘德华等主演的香港电影《无间道》中黄警官从天台坠下的那场戏。陈永仁作为卧底警察只能眼睁睁地看着黄警官从天台上坠落，没有任何办法，陈永仁内心的痛楚、无助和感叹无法得到宣泄。这个时候，导演使用一首陈光荣的流行歌曲《再见，警察》，这首宛如缥缈的梵乐，和着无唱词的伴声，就像一曲哀婉的挽歌。观众在这音乐加画面中感受战友的死亡。
（四）延伸时空
音乐除了可以帮衬画面达到某种意境外，还可以延伸时空。音乐这种视觉效果具有独立性，可以独立于画面，表达画面本身没有的内容。这种可以延伸电影时空的音乐通过特种旋律、特种乐器和特种节奏附在某一个特定时空上，让观众产生一种体验和想象，最后对电影产生一种认同感。这些音乐一般具有特定区域的民族风格和时代特征。音乐在电影中不仅仅有烘托气氛或塑造人物的作用，它还可以勾勒特殊的空间，使电影脱离现实。延伸后的音乐空间可以丰富剧情的发展和人物性格的发展，还可以昭示电影所要表达的文化意蕴和人生感悟，上升到一个精神层面。
2006年由尹力导演、陈坤等主演的电影《云水谣》中有这样一场戏。画面场景从汹涌澎湃的江面转到美国曼哈顿上空，配乐维瓦尔第《冬》突然从急促尖锐变得华丽柔和，电影的时空随即一转，画面也转到了年迈的王碧云作画的场景。这个时候，电话响起，音乐突然停止。这种音乐的突然转向或停止，延伸了电影的时空，为影片进入现实的叙述作了铺垫。
（五）概括影片主题
主题音乐可以奠定电影的感情基调。主题音乐响起，电影故事情节开始，让观众融入电影剧情。这就是主题音乐的基调定位。这个主题音乐贯穿于电影的整个过程，推动着故事情节的发展。电影中的每个基本元素都为这种电影的主题思想服务，摄影、表演、音响和音乐等都是这个服务团体中的一员。电影音乐在深化主题思想这方面有其他元素不能及的地方，电影音乐可以概括影片主题，提供电影的总体气氛和背景。电影音乐中，某一类音乐主题总是固定表示某种事物的发生或某种人物的现场。观众一听到这种音乐的出现，就能将音乐与画面人物或事件相结合，明白电影的基调，形成电影的整体意境。
2006年冯小刚导演的电影《夜宴》中绿林中的风声、骏马疾驰的声音和悲凉的越人歌就奠定了电影的阴暗压抑的基调，营造出一种非常紧张的气氛。李安导演的电影《卧虎藏龙》中的忧伤的大提琴和深深的旋律奠定了电影深沉的寂静的基调，电影自始至终都在这样的基调下展开。美国电影《辛德勒的名单》中帕格尼尼小提琴演奏乐奠定了电影的强烈的宿命意识和悲哀情感的基调，营造了一种压抑悲痛之感。
三、结 语
音乐可以起到烘托气氛、塑造人物形象、抒感以及概括影片主题等作用，但电影音乐的这些作用并不是孤立的，它们共同服务于电影，达到音乐空间和视觉影像的天然合一。音乐在电影艺术的情感表达层面上具有得天独厚的优势，它可以帮助电影给观众提供画面以外的信息，可以揭示电影画面所能表达的更深层次的情感和意义，同时也可以表达作者对其所表现内容折射的生活、艺术和对现实生活更深层次的思考。所以说，优秀的电影音乐应该融入电影的各元素中去，是电影这个整体中的一部分。电影音乐应该与电影的整体风格一致，与电影的叙事结构相辅相成。这种电影音乐才能为电影艺术形式的发展提供原动力，增添电影的真情实意。
［参考文献］
［1］ 陈思.浅析电影音乐的抒情功能与表现特征［J］.科技咨询导报,2010(08).
［2］ 马军红.音乐在电影中的作用之一――渲染背景气氛［J］.大众文艺：快活林,2010(04).
［3］ 王铁梅.浅谈电影音乐在影片中的作用［J］.电影文学,2010(19).
［作者简介］ 崔飞（1979― ），男，江苏徐州人，硕士，徐州师范大学音乐学院讲师，主要研究方向：音乐表演。