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半世江南图画里

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资 料

张大千(1899~1983年),原名正权,号大千,别号大千居士、下里巴人,斋名大风堂。

张大千创立了“大风堂派”,是二十世纪中国画坛最具传奇色彩的国画大师,无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通。早期专心研习古人书画,特别在山水画方面卓有成就。后旅居海外,画风工写结合,重彩、水墨融为一体,尤其是泼墨与泼彩,开创了新的艺术风格。因其诗、书、画与齐白石、溥心畲齐名,故又并称为“南张北齐”和“南张北溥”,名号多如牛毛。与黄君璧、溥心畲以“渡海三家”齐名。

上世纪30年代,他曾两度执教于南京大学(时称中央大学),担任艺术系教授。他在亚、欧、美举办了大量画展,蜚声国际,被誉为“东方之笔”“当今最负盛名之国画大师”。

五百年来第一人

张大千是20世纪最传奇的画家,徐悲鸿说过:“张大千,五百年来第一人。”他少年遭绑票,被土匪任军师;未婚妻去世,跑去寺庙当了一百天和尚,法号大千;他对日本侵略罪行不满,遭日军软禁于北京颐和园。张大千“搜尽奇山打草稿”,把中国走遍了。他是中国画家中作品最多者,在“亿元”时代不断创造市场奇迹。

《美术》杂志执行主编尚辉说:“徐悲鸿、刘海粟和张大千是同代人,前两者都引进西方绘画。张大千去日本,后又到美国,他没感到中国绘画是弱的,要向西方学习,在从容中形成了他独特的面貌。”这种自信也体现在张大千的着装上。不管何地,都是一身长衫,脚穿布鞋,头戴东坡帽,表明他是堂堂中国画家。张大千说,“我就是靠手中的笔玩弄乾坤,为中国艺术在海外打天下”。

早在1933年,张大千的画就征服了海外:《荷花》被巴黎波蒙美术馆收藏,《江南春色》被莫斯科国立博物馆收藏。1940年,张大千在欧美、南洋举办100多场画展,筹募20多万美元捐给国家抗战。1958年,张大千因花卉画《秋海棠》被设于纽约的世界艺术学会推为“当代第一人画家”。1961年纽约现代美术馆收藏了他的《墨荷》。1963年,他的《大泼墨荷花通屏》被美国著名刊物《读者文摘》以14万美元收藏。

1952年起,张大千侨居海外。他说,“远去异国,一来能于寂寞之乡,经营深思,多作几幅可以传世的画;再者,我可以将中国画介绍到西方。”

张大千与毕加索之间的《高峰会晤》就这样描写:

毕加索抱出五册画来,每册有三四十幅。张大千打开画册,全是毕加索用毛笔水墨画的中国画,花鸟鱼虫,仿齐白石。张大千有点纳闷。毕加索笑了:“这是我仿贵国齐白石先生的作品,请张先生指正。”

张大千先恭维了一番,后来就侃侃而谈起来:“毕加索先生所习的中国画,笔力沉劲而有拙趣,构图新颖,但是有一个很大的问题,就是不会使用中国的毛笔,墨色浓淡难分。”毕加索用脚将椅子一勾,搬到张大千对面,坐下来专注地听。

“中国毛笔与西方画笔完全不同。它刚柔互济,含水量丰,曲折如意。善使用者‘运墨而五色具。’墨之五色,乃焦、浓、重、淡、清。中国画,黑白一分,自现阴阳明暗;干湿皆备,就显苍翠秀润;浓淡明辨,凹凸远近,高低上下,历历皆入人眼。可见要画好中国画,首要者要运好笔,以笔为主导,发挥墨的作用,才能如兼五彩。”

这一番运笔用墨的道理,对略懂一点国画的人,并没有什么新奇。然在毕加索,却是闻所未闻。沉默了一会,毕加索提出:“张先生,请你写几个中国字看看,好吗?”

张大千提起桌上一支日本制的毛笔,蘸了碳素墨水,写了三个字。

毕加索见了张大千的字,忽然激动起来:“我最不懂的,你们中国人为什么跑到巴黎来学艺术!”又说,“……在这个世界谈艺术,第一是你们中国人有艺术;其次为日本,日本的艺术又源自你们中国;第三是非洲人有艺术。除此之外,白人根本无艺术,不懂艺术!”毕加索用手指指张大千写的字和那五本画册,说:“中国画真神奇。齐先生画水中的鱼,没一点色,一根线画水,却使人看到了江河,嗅到水的清香。真是了不起的奇迹。……有些画看上去一无所有,却包含着一切。连中国的字,都是艺术。”毕加索不无感伤地说:“中国的兰花墨竹,是我永远不能画的。张先生,我感到,你是一个真正的艺术家。”

张大千一生大概创作了4万幅书画作品。他常说,我视绘画如性命,我的画笔不会停,我会画到生命最后一息。1983年,张大千在画桌前突发脑溢血去世。

思 考

张大千创作了大量的传世之作,在生命的最后一刻仍然在工作。天赋加坚持,无疑张先生是幸运的,也是幸福的。同学们也可以思考下,什么是你此生挚爱,并愿意为之奉献一生的事业呢?如果你能享受这个事业的过程,那么这是一种自然的天赋,是上天送给你的礼物。它不仅可以让你坚持到掌握这门技能,还能支持你走到更远的地方。相反,如果你无法享受,甚至学得很痛苦,那么可以考虑放弃。学习技能最终其实也是为了能快乐地生活,希望同学们都能找到适合自己的兴趣和方向,在短暂的人生之旅,花对的时间做对的事情,方可事半功倍,成为人生赢家。