探讨现代绘本的流行
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现代绘本从传统书籍插图蜕变出来不过几十年光景。五六十年代，绘本开始在韩国、日本兴起，七十年，台湾也开始了绘本阅读，引起绘本阅读的热潮。进入二十一世纪的读图时代，绘本阅读已经成了全世界阅读的时尚。
现代绘本，我们要如何界定呢？绘本作家几米曾经说过：“绘本和漫画其实是不太一样的绘画表现形式。如果你把漫画的对白文字遮住了，那就无法了解作者要说什么；而绘本的图片则是可以单独存在的，甚至可以一看再看。而且，绘本的文字部分有情节，有故事，甚至具备了某些小说特质”。并且与庸、蔡志忠这样的漫画家做了对比，提出“他们爱用线条去表现想说的东西……而我，只是画一张简单的图画，但在这张图像里，要说的东西却很多。”
由此可见，现代绘本形式对画面和文字构成形式与传统的连环画以及漫画都有很大的不同，它有一些特定的规范和要求，总体来说有以下几点：
（1）绘画贴近大众，有艺术感染力。（2）画面连贯，风格统一。（3）画面即情即景，可单幅成画。（4）画面具有可阅读性，与文字配合协调。（5）画面留给读者更大的想象空间。
现代绘本并不是单纯的指“有画的书”，而是从传统的书籍插图中脱离了原本的阐释作用，成为一种独立的，图强调文与图的内在关系的图书形式。绘本中，文字与图画共同担当讲故事的重要角色，而在一些相当著名的绘本甚至只有图，完全没有文字。不过也有许多的绘本是图、文之间取得一种平衡的关系，相互衬托。但是它们都有一点，绘本非常强调情绪和主题的连续性，他试图在短短的几十页之内，形成一个连继的视觉影像。这也是跟我们现代的视觉范式转变所不能分割的――我们越来越习惯于视觉时代所营造而成的视觉语言，并在它之中解读意义，在这里，绘本提供了一个很好的方式。
绘本的作者和画者，相当于电影导演，他必须在有限的篇幅里，把故事讲的既好看，又清晰。一本优秀的图画书，可以让不认字的孩子“读”出其中的意思。绘本版式精到独特别，以填封面、扉页、下文以及封底，这些画面构成一个近乎完美的整体。
其实现代绘本插画虽然在国外已经有半个世纪的兴盛历史，但是在中国，特别是中国大陆地区，它的出现和兴起则是最近一二十年的事情。
现代绘本在我国的兴起首先出现在我国的港台地区，以90年代初期的一股“几米”热度开始流行，并一直传到大陆，绘本这个新兴的词语才进入我们的视野。这种以图画书的形式出现的书籍插画更像是儿童读物，但是，以“几米”的作品来解读，又不能简单视作儿童读物，它更是一种适合成年人拿在手里细细品味的生活小品。在这种意义上说，它就是一种成人绘本。我国在90年代的时候，大多数人都认为所谓绘本是小孩子看的图画书的一种，那么它的定义在“几米”的作品问世后则拥有了更加广泛细致的定义和分类。几米的作品在2000年之后几乎以一种旋风式的方式席间大陆，开创了成人绘本的新模式，并滋生了后来一些成人绘本作家的崛起，涌现出寂地、李欢、慕容引刀、右手、钱海燕等一批作家。
其中，80后绘本作家寂地的代表作《我的路》是一个略带伤感和浪漫，却又温暖人心的系列故事。它自2004年6月在《新蕾・STORY100》杂志刊载以来，以其独特的画风和动人的叙述获得了读者的广泛好评，并夺得2004东方国际原创动画漫画艺术大赛金龙奖绘本漫画奖。
画面中沿用了漫画的一些分镜，文字极少，留人思考的空间。画面富有连续性，整体阅读呈现一种时间的流动感。人物造型简单，令人印象深刻。通篇绘本插画采用电脑绘画软件painter绘制，色彩干净温馨，与故事高度统一。
李欢的《傀儡娃娃》曾经获得金龙奖“内地及港澳台年度最佳绘本提名”。作者笔下的傀儡娃娃有自己的思想活动，有美丽的外壳和脆弱的内心，她们离不开主人的操纵，离不开自己美丽的外壳，她们很现实，不相信童话。在这样的故事中充实着都市人孤独的身影，在不经意的回望间，仿佛是自己身影的重现。这种淡淡的忧伤与寂寞引起了读者的感动与共鸣。
《傻妹子日记》树林
而代表着中国大陆绘本的最高水品的《傻妹子日记》则是把中国传统水墨画与流行元素很好的结合起来的一本出色的绘本作品。整幅作品洋溢着轻灵梦幻的色彩，淡淡的情境、柔柔的笔触，富含清新典雅的田园风格，水色光影分外生动。细看画面的肌理和用笔十分轻松、透明、明晰，没有丝毫刻意和板结的东西，一切都是那么的自由、随意，然而人物造型与所有的物象都被统一在浪漫又不失天真的美学境界里，充分展示画家在水与色应用上的深厚功底。
从这些作品来看，现代绘本因其贴近时代性，其思想气息更符合读者阅读心理而大受欢迎。特别是一些中国新生群体，比如一些都市人群，学生群体，或者中国城市新兴的中层阶层。他们在越来越快节奏的都市生活中，更渴望一些轻松地阅读，更加贴近心灵的阅读。于是这些绘本清新唯美的图画与诗歌一般的文字瞬间吸引了他们的目光。
（作者单位：南阳理工学院）