浅谈小说的艺术节奏

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内容摘要：小说创作必须遵循张与弛的辩证规律。张是指紧张的情节，场面与心理的记述;弛是指记述舒缓的内容。前者一般用快速流动的笔法，后者一般用缓慢流动的笔法。常见的张弛变化有三种情形。

关键词：小说 节奏 张驰 学习 写作

小说创作必须遵循张与弛的辩证规律。小说创作中的张，一般是指紧张的情节，场面与心理的记述;小说创作中的弛，一般是指记述舒缓的内容。前者一般用快速流动的笔法，后者一般用缓慢流动的笔法。常见的张弛变化有以下三种情形。

一.一张一弛，跌宕多姿

《荷花淀》写白洋淀边的一群青年妇女在探望丈夫的途中，碰上了日本鬼子，气氛一下子紧张起来。鬼子的大船紧紧追了过来，离得越来越近了，情势越来越危险。她们急中生智，把船摇进了荷花淀。就在这时，她们的耳边响起了一阵枪声……读者和这群妇女一样，紧张得心要从喉咙里跳出来。谁知游击队员们正埋伏在荷花淀里，用手榴弹击沉了敌人的大船。行文至此，作者着意渲染了打捞战利品的欢乐。小队长所开的玩笑，加浓了这种舒缓的气氛。

青年妇女们划船回家的一段对话，更使这种紧张的气氛得以松弛。一场激烈的战斗过去了，丈夫勇敢作战的情景，还萦回在妇女们的脑际;击败日寇胜利的喜悦，还充塞在妇女们的胸中。这些如何得以展示？特别是刚发生的一切，事态十分激烈，气氛高度紧张，读者的心弦被绷得很紧，这些如何得以缓和？于是，作者特意安排了这一场对话，轻拢慢捻，浅斟低唱，妇女们的心境得以透露，加快了的节奏得以松弛。这样，跌宕起伏，错落有致，与读者的审美心律相合拍，也与读者的审美需求相适应。

二.内张外弛，启人深思

《群英会蒋干中计》中，周瑜设宴招待来说降的蒋干，饮至半酣，同步走出帐外，周瑜问蒋干“吾之军士，颇雄壮否？”“吾之粮草，颇足备否？”得到蒋干如实的但也是奉承的回答，他“大笑”;他执干手，表白与孙权“外托君臣之义，内结骨肉之恩”的亲密关系，言罢又“大笑”。同窗契友，阔别多年，今日见面，倾诉肺腑，气氛是友好轻松的，可是蒋干却吓得“面如土色”。蒋干看到周瑜对孙权的忠贞不渝，对赤壁之战的必胜信念，想到自己在曹操面前所夸的海口，曹操秉性的多疑与残暴，自感说降难成，进退维谷，因而内心十分紧张。罗贯中的巧妙在于让周瑜以表面轻快的节奏激起蒋干内心的骇浪，土色的面容是忐忑心境外在的表现。

《荷花淀》写水生嫂和水生的一席对话，语气十分平静，但内心却十分紧张。水生问小孩和老人的情况，水生嫂问“他们”的情况，这些看似家常的闲话，却激起了水生嫂心底的波澜。当得知他们马上要到“大部队”去了，水生嫂的手指“震动”了一下，可能被苇眉子划破了，于是放在嘴里“吮”了一下。丈夫远离身边，留下了一老一小，需要照料;丈夫的生死安危，更时时令人担忧。心灵的震撼外现于手指的震动，这一传神的细节告诉读者的是：外表的松弛，包蕴了内里的紧张。这种张弛关系往往表现了人物心灵的潮汐，情感的涨落，比较隐蔽，也比较含蓄，读者需要潜心钻研，细心寻味，方可有得。

三.张弛互转，推波助澜

张与弛的相互转化，往往与小说情节的发展紧密相连。小说的高潮往往是情节最紧张的部分，小说的结局和尾声，一般是情节松弛的部分。但有时也不尽然。《祝福》的结局是祥林嫂之死，《智取生辰纲》的结局是杨志等失生辰纲，吴用等得生辰纲，而这些正是情节高度紧张的部分。

由张入弛，由弛入张，需要有一个推进和转化的过程。这个过程不宜突转，突转则不自然。《荷花淀》中妇女们在探望丈夫的归途中碰上了日本鬼子的大船，情节一下子紧张起来。但在这一紧张情节到来之前，小说已做了交代，作了埋伏。水生在离走之前，把敌人要在同口安据点的消息告诉了水生嫂，水生嫂又把这个消息告诉了这些妇女们。这是紧张情节到来之前的先声。这样，妇女们在归途中遇上日本鬼子的大船，就显得自然。

张弛转化，不宜突转，但又应突现。突现则情节更紧张，更能紧扣读者的心弦。女人们到马庄没有找到丈夫，有点失望，也有些伤心，但很快又说笑起来。正当她们远望天边，念叨着丈夫，忽然发现了日本鬼子的大船紧紧追来。总以为找到丈夫，结果连丈夫的影子也没有看到;总以为碰不上鬼子，偏偏一抬眼就看见鬼子突然出现在面前。这情节的突然出现，犹如向平静的水面上投下了一颗石子，立刻激起阵阵涟漪，层层波澜。

小说中的张弛变化不限于上面所说的三种。在通常情况下，表现紧张的气氛，小说的节奏偏快，有“大弦嘈嘈如急雨”之气势;表现松弛的气氛，小说的节奏偏慢，有“小弦切切如私语”之情态。学生了解了小说的张弛变化规律，不仅有利于对小说的学习，也有利于尝试写小说。

（作者单位：江苏新沂市瓦窑中学）