“左臂将军”杨正新
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国内书画界都知道，新海派有“三剑客”：陈家泠、张桂铭、杨正新。这是按照齿序所排，实际上，如果紧扣“新海派”的意蕴，窃以为，排序似应颠倒过来。因为杨正新的书画受教于海派的众多名家，在继承海派墨趣方面做得最为扎实，却依旧能实现多方面的创新和突破，难度系数比在几近放弃传统的基础上玩新花样，显然要大许多。
说到“左臂将军”，书画圈朋友熟知典故，圈外读者未必清楚。
此名头来历是这样的：杨正新并非天生的“左撇子”，他从小吃饭写字穿衣干活，与我们“右撇子”毫无二致。他念高中时，被江寒汀一眼看中收为艺徒，后考入上海美专，毕业后分配在上海中国画院。任职画院期间，他在林风眠、陆俨少、朱屺瞻、唐云、程十发等大师的教诲下，也一直使用右手作画，传统的笔墨是他早就掌握的童子功，中西融合的色彩观又使得他的作品不落窠臼。他的个人风格不断深入演绎，所形成的艺术面貌，没有沾染海派书画家往往有的“通病”，即过于沉湎小格局小情趣，细致、恬美有余，遒劲、凶狠不足。相反，杨正新的书画作品，讲究笔意和墨性，追求墨色对比与和谐中所体现的力度，很早就善于将点、线、面的平衡感和趣味性融合，将抽象的枝蔓树丫随意穿插其间，构筑了其个人的艺术面貌。他早在1980年代于上海美术馆举办的《澳洲印象――杨正新画展》，就让人看到他毫不墨守成规、固步自封的一面，而是敢于以其新奇的构图、颠覆性的观念，去丰富去拓宽海派书画的艺术基因。这个时期，新海派“三杰”的名声已经传开了。但杨正新并不餍足，他耗费数年游历欧美诸国，与梵高、毕加索等西方艺术巨匠的大量原作进行精神交流，细细琢磨欧洲印象派、表现派、立体派的艺术精髓，随后就产生了弃用右手、改用左手进行创作的大胆之念。对天生“右撇子”而言，大脑与右手的协调性是最佳的，放弃这个协调性而去开发左手与大脑的舞蹈，不亚于一个杂技演员突然改行去练体操，看似相关，其间的鸿沟非常之大。也正因为如此，他的女儿以及一些好友均为杨正新执拗地改用左手创作捏一把汗，怕他自己否定了以往成就而追求一个不确定的未来，得不偿失。但杨正新是任性的，他具有真正的艺术家固有的精神，就是勇往直前，哪怕在不断探索中撞得头破血流。
由于他不畏艰难，坚定地挑战和开发自己的左手创造力，奇迹发生了：他的左手创作，比右手的创作更给人惊喜，显示出清澈的稚拙般的天趣，却依旧能延续他多年以来的艺术思考。随着他左手创作的一幅幅作品问世，美术界同行送了他一个响亮的名号：“左臂将军”。这个将军统领的是色彩、线条、块面，在一个人的战役中赢得了一场场创作上的胜仗。
无怪乎，程十发先生曾经如此评价杨正新：“他掌握了传统，又不满足现状，像一支箭羽离弦向天空飞驰，好像射中了一朵彤云，散发出一束光芒。”程老先生以如此诗意的语句评说杨正新的艺术探索，我认为是恰如其分的。
近两年，我在几个展览上读到杨正新先生的巨幅山水以及裸女、江南园林、书法等跨度极大的作品，感受到了他博大的艺术胸怀。他的创作题材非常丰富，有时豪迈之极，胜似男子汉面向宏伟山川的吼叫；有时温柔之极，将游子对母亲的情感化成了幽玄神秘的园林。他的创作就是如此，像波浪翻滚的大河，在我们心间留下一支动人的乐曲。