郎世宁《八骏图》赏

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郎世宁(1688-1766年),意大利米兰人。原名朱塞佩・伽斯底里奥内。年轻时在欧洲学习绘画,有着很深的绘画功底。他一直向往东方文化,清康熙五十四年(1715年),作为天主教的修道士来中国传教,获康熙帝召见入如意馆。康熙帝注重西洋艺术,一些外来的西方传教士以绘画供奉内廷。郎世宁于是在中国开始长达五十多年的宫廷画家生涯,历康、雍、乾三朝。他把西方的油画技术带入宫中,在一定程度上为中西文化交流作出了积极的贡献。

中国的绘画历经千年的发展形成了自己的民族绘画特色。中国画运用线条和墨色的变化,以各种技法和留白等表现手法来描绘物象与经营位置,讲究平面物的表现,取景布局,视野宽广,不拘泥于焦点透视,中国画讲究意境深远,比西画更精深。而西画以透视和明暗方法表现所绘物象的体积、质感和空间感,并要求表现物体在一定光源照射下所呈现的色彩效果,力求“肖似真物”。西画更以人物画为主,重视解剖学,来描绘表现的形状。西画注重写生,所绘的人物如同真人一样。中国画却不以为然,以自然为主,强调“外师造化,中得心源”,要求“意存笔先,画尽意在”,达到以形写神,形神兼备,气韵生动。人物画则表现人物的姿态特点,不讲求人物的比例和尺寸,人物多夸张,所绘男子雄伟,女子纤丽,充分表现其人物的性格。不用写实方法而用象征手法,“不求形似,而求神似”。这是中西文化的差异体现。郎世宁认为,中国的绘画是按照前人作画原则进行创作,观念是错误的。而中国人看来,西画的透视学原理是荒唐的,各持己见。郎世宁身为宫廷画家,作画题材由皇帝指定,必须符合中国人的审美标准。于是他仔细研习中国画的绘画技巧,大胆探索西画中用的新路,借中国绘画工具,流畅的墨线运用,工整细致的渲染、皴擦,无以伦比的颜色搭配,中西合璧,创立了自己独特的画风。在他的作品中既展现了浓厚的欧洲绘画风格和情调,又表现出院体工笔华丽的细腻,确立了他宫廷画师的地位,深得皇帝及满族贵族们的青睐。

郎世宁擅长肖像、花果、走兽、翎毛、历史事件,最善画马,这是他作品中出现最多的题材之一。满族是马背上的民族,“天似穹庐,笼盖四野,天苍苍,野茫茫,风吹草低见牛羊”,是马背民族生产生活的真实写照,是拉弓射箭、兵戎相见、攻城夺地定天下的伟大民族。马深为满人皇室所钟情。江西省博物馆收藏郎世宁所绘的《八骏图》卷,绢本设色,纵52.7厘米,横92厘米。画中八匹骏马姿态各异,或立,或跪,或卧,有的相依为伴,有的相互缠绵,各具情态,一派恬静闲适的情景。作者对马的解剖结构、肌理构造是相当熟悉的,如同西画画人物时必研究解剖学。他按素描的画法,先用中国技法淡墨渲染皴擦,再用色彩层层渲染皴擦,利用色彩的深浅,明暗的对比,突出马的凹凸肌理、皮毛的质感。然后用极细的碎笔画毛鬣和尾鬃,细而不乱,多而不杂,用写实手法,造型准确,比例恰当,凹凸立体。画面大量的留白(无任何背景,也是郎世宁画中所少见的),把一匹匹肥壮圆润、肌肉丰盈、四肢有力的马的形象展现在人们的眼前。实为画马高手。卷尾自题楷书款:“郎世宁敬画”,钤“郎世宁”朱文方印、“写生”白文方印。

众所周知,郎世宁在清宫内廷作画。画稿为皇帝作画署款为“臣”字款的,这都是宫廷供奉画家、词臣画家、宗室画家署款的规矩。但也有未署“臣”字款的,一般是为皇亲贵族们作画。此《八骏图》就属此现象。

画右上角有经畲主人画题:“郎卿画马非画马,凭仗秃笔写胸臆,八骏依然十骏同(世宁曾奉诏画十骏图,现贮于内府),夹镜连钱表奇特,就中两两竞相啮,雾鬣风毛互怜惜,一匹眠沙气自昂,一匹草神偏适。卓然一匹森天骨,有买讵惜千金掷,四蹄雪白欲飞空,骁腾讵数奔虹赤(唐太宗时马名),怪来一马形最羸,并露十五肋,只恐长怀万里心,众中牵出无人识。谛观尽是神龙种,分明汗血来西极,等闲羁勒未可施,俊气云骑不得,吁嗟呼!当年不逢韩手,世岂知有照夜白。丹青自入杜陵诗,至今尚忆昭陵石,此图画善洵有神,房星入夜应无色,供君清玩助君豪,落纸千群皆辟易。良工良骥岂偶然,掩卷风生厩中枥”。诗起首钤“翠竹山房”朱文方印。题诗署弘瞻题:“奉宸苑卿郎世宁为紫琼叔画八骏图,谨题请正,经畲主人书”。下钤“公馀染翰”白文方印、“果亲王宝”朱文方印。画面上方允禧题“神品”二字,上钤“慎郡收藏”朱文方印。右下方分别有“郑邸鉴赏之章”朱文长方印、“明窗细玩”朱文方印、“经畲主人鉴赏之玺”朱文方印、“爱画入骨髓”白文方印。左下方分别有“怡轩隽”朱文长方印、“钦训堂珍藏印”朱文长方印、“爱画出天机”白文长方印、“素菊居士鉴赏图书”朱文方印。

经畲主人:爱新觉罗・弘瞻,清世宗雍正六子,果恭郡王,初为果毅亲王爱新觉罗・允礼后,袭果亲王。乾隆二十八年,革爵,降贝勒。乾隆三十年三月,复封郡王。旋薨。

紫琼:康熙二十一子,名允禧,字谦斋,号紫琼道人。雍正皇帝的同父异母弟弟,雍正十三年封慎郡王,乾隆二十三年卒。清代画家、书法家、诗人。

允禧长弘瞻一辈,以叔相称,叔侄时常诗文交好,时有唱和,二人有着深厚之谊。郎世宁亦与二人交往密切。

“郑邸鉴赏之章”中的“郑邸”应是郑亲王的府邸。第一代郑亲王为济尔哈朗,他的父亲舒尔哈齐是清太祖努尔哈赤的亲弟弟。康熙十年邀封。其次子济度袭爵改为“简亲王”。乾隆四十三年,他的子孙世袭的“简亲王”封号又恢复为“郑亲王”直至清朝结束。

“钦训堂珍藏印”和“素菊居士鉴赏图书”应是永(1712―1787年)之印。永,清宗室,辅国公弘晋之子,胤之孙。封辅国公,字文玉,号益斋,别号素菊道人。工书善画,以飞白法淡墨写兰石。尤精鉴别,收藏名迹甚富。今世流传书、画,其上有钦训堂藏印著,皆经其品定者。著有《益斋集》。可知作品在王府内辗转。

从众多题跋和印章看,郎世宁与雍正帝几个同父异母的弟弟关系很密切。可见,郎世宁的欧洲画风受到皇室贵族的欢迎,并以此为时尚,这足以证明郎世宁在当时的地位。

这幅作品出自于外国人之手,有着浓厚的中国元素。题跋印章是中国独有的,这是区别西洋画的最大特点,中国画善于将诗、书、画、印完美结合在一起,成为一个不可分割的整体,并且通过题款用印来提高或补充欣赏者的鉴赏和理解,还可以丰富画面的变化,起到互相衬映、点缀与平衡构图的作用,具有浓重的文人气息。整幅画郎世宁融中西画法为一体,形成自己独有的风格,代表着康、雍、乾宫廷艺术的品位。(责编:唐陌楚)