晚明青楼画家柳如是与她的绘画

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摘要：青楼画家这一特殊的女性画家群体的出现是历史的产物，她们都色艺俱全，柳如是正是其中的一位，她才貌双全，诗书画无所不能，她女扮男装充当鸿儒之士，拥有强烈的民族精神。她在绘画方面主要涉及山水和花鸟，画面清新雅致，美轮美奂，呈现出一种文人画的意趣。

关键词：青楼画家；柳如是；花鸟画；山水画

明清是一个资本主义萌芽的时期，手工业和商业的发展带动了城市经济的繁荣，随之而来的是文化的兴盛，在这种背景下，女性绘画得到了空前的发展。早在明太祖朱元璋定都南京后，就恢复了唐宋以来的官妓制度[1]。在这样的历史、社会背景下，青楼业十分发达。特别是明后期，政治腐败不堪，三种原因在无形之中提高了的文化水平。首先，当时推行罚良为娼的政策，使部分官宦家庭出身的从小受过良好教育的女眷沦落为娼妓。其次，许多文人无法面对腐败的明王朝，为求自保，远离政治舞台，于是游荡在青楼之中，这使与文人之间有了长期的交往，她们的才艺受到文人的点播，变得更加精进。最后由于妓院老鸨们出于盈利的目的，对于入院也要先品评其才艺，然后再教以吹拉弹唱、琴棋书画[2]。于是，她们凭借着精湛的技艺形成了一个以江南地区为中心，特殊的画家群体，从此登上历史的舞台。其中由清代女史学家汤漱玉撰写的我国第一部女性绘画专著《玉台画史》将女性画家分为宫掖、名媛、姬侍、名妓四大类。而真正代表明清女性绘画的是名媛、姬侍和名妓画家，由于名媛和姬侍均属来自生活环境优越的民间女子，故统称她们为“闺阁画家”[3]。与闺阁画家同等重要的另一个特殊的画家群体――青楼画家在女性绘画中也占有重要地位，因为她们处在一个特殊的社会环境中，拥有卑微的社会地位和身份，但她们凭借着对诗、书、画的高超技艺和与普通女性不同的人生体验，努力改变着自己的命运，柳如是正是如此。

柳如是（生于明万历四十六年，卒于康熙三年），亦名隐，字如是，号影怜，一号蘼，本性杨，名爱。嫁钱谦益后号“河东君”。她能诗善书画，丰姿卓越，翩若惊鸿，是一位才貌双全的奇女子。与顾眉、马守真、陈圆圆、寇白门、卞玉京、李香君、董小婉并称为“秦淮八艳”。从柳如是流传的画作和史料记载，她创作题材主要是花鸟和山水。由于她在二十四岁的时候就嫁给了名士钱谦益，生活稳定富足，并且两人相敬如宾，所以她的绘画风格大部分清新典雅，并赋有诗文，显示出一种文人气息。这与生活相对不稳定的其他画家是有所区别的。

史料是这样记载有关柳如是的花鸟作品：据《汪氏珊瑚网名画提拔》中记载：“松陵盛泽有杨影怜，能诗善画。余见其所作水仙竹石，淡墨淋漓，不减元吉、子固。”[4]《瓯钵罗室书画过目》记载：“家西园主人藏有墨笔凤仙花，纸本小帧，雅逸绝伦，脱化其E。”[4]《登m室古缘萃h》也记载：“l十二间：花鸟，绢本，高五寸二分，白碧桃一枝斜横，一鸟息其上，柯~精细，翎羽蒙茸。工笔写生，断推此种，以其刻意描摹，绝无板滞之迹。生香活色，浮动（同‘纸’）上，真绝^（同‘艺’）也。”[4]根据这些记载和现有的她的花鸟作品，比如她的早期的《花卉册》、画于绛云楼的《柳荫猫戏图》、没有标明时间的《山茶鸟鸣图》、《梅骨水仙图》、《鱼嬉图》等等。我们大致可以了解有关柳如是的花鸟题材的作品主要以花卉、动物、竹石为主，绘画手法多样，有笔墨淋漓的写意画法，也有细致淡雅的工笔画法，并且她注重观察自然，有时会进行花鸟写生，因此画面生动无比。其中从《柳荫猫戏图》中左下角的落款“如是女史柳隐写于绛云楼”，以及钱谦益和张廷济对此画的题跋可以看出她此时已经和钱谦益结婚，并居住于此，过着舒适、安逸的生活。这幅画是一幅设色工笔画，整个画面清新淡雅，在一片草丛中卧着一只大猫和两只正在嬉戏玩耍的小猫，它们身后有一株正在怒放的白色牡丹花，牡丹花下的黄色也正在悄然的盛开着。大猫的安逸，小猫之间的嬉戏和盛开的花朵似乎在映衬着此时柳如是正处在一个安逸稳定的生活之中，没有对生活抱以不安。无论是对牡丹花还是对猫的勾勒都十分细致工整，线条流畅，对花卉的枝叶和草地则用以没骨的方法，设色雅致而不落俗套。这充分展现了柳如是高超的绘画技巧，以及她创作时的心态。纵观她其它的花鸟作品大部分都是以没骨为主，兼工带写，融各家之长，取其精华再融入自己的画中，使她的画别有一番风趣。

关于柳如是的山水画，史料记载不是很多，流传的作品与花鸟作品相比较少。在《玉台画史》中只记载了：“柳所画《月（同“堤”）烟柳》，为红豆山f八景之一。”[4]山水题材在当时女性画家中包括闺阁画家，都是非常少见的。根据我所收集她的山水作品有：她与蔡含合绘的《雪山探梅图》、两幅《山水》立轴、《柳如是画迹之一、之二、之三》。还有现藏于北京故宫博物院的《月堤烟柳》图。其山水画的风格也不一样，有纯水墨山水也有设色山水，有较为工整也有较为写意的山水画。在小幅的山水画中她喜用人物点景，大多是身着儒装的文人雅士，使得画面情趣盎然，超然脱俗。

其中《月堤烟柳》是她山水画的代表。它为现存唯一的女性画家创作的山水写生图，在中国画史上具有重要的意义[3]。这幅画从钱谦益的题跋：“此山f八景诗之一也。癸末寒食日偕河东君至山f，于时细柳笼烟，小桃初放，月堤景物殊有意趣，河东君顾而乐之，遂索纸笔坐花信楼中图此寄兴。”可看出这是柳如是的即兴之作，也是对景写生之作。此画主要描绘了红豆山f的其中一景，四周杨柳笼烟，石城环抱，花信楼就处在这样的美景之中。她用笔大方清逸，设色清新淡雅，对墨色的把握恰到好处，表现出一种文人画情趣。

柳如是是历史长河中无数的女性画家之一，她在历史中的地位和对文化的发展有很深的推动和影响。我们应该发自内心的重新审视这位身份特殊的画家。在那个漫长而又黑暗的社会中，无论是皇宫贵族还是大家闺秀，都无法决定自己的命运，永远处在一个男尊女卑的社会现实中，更何况是。但与其他不同的是，柳如是努力的想要改变着自己的命运，不屈服命运的安排，她诗、书、画无所不能，她欣赏文人墨客，以翰墨丹青徘徊在文人墨客之中，甚至会女扮男装，身着儒服混杂在文人当中吟诗作赋、畅谈时事。她敢爱敢恨，并与大学士钱谦益上演了一出凄婉动人的爱情故事。除此之外，她拥有强烈的民族精神，面对国家的衰落，她表现出一片丹心，她的高风亮节并不亚于男儿。柳如是的种种行为是不被当时社会所认可，她总是游离于清规戒律之外。一方面她受到传统的责骂，但另一方面她以自己的才华气概征服了许多高才名士，无不被她的才气所倾倒。青楼现已不复存在，但她的诗书画造诣得以流传至今，像她这样的青楼女子只是少数，更多的只是面对为生计而卖身的无奈与凄凉，他们所付出的血与泪也许只有她们自己才能体会，我们应该重新审视，给她们一个公正的评价。

参考文献：

[1]孙辉，胡永芳. 阁楼上的装颦眉黛[M]. 重庆：重庆出版

社, 2008.1.

[2]李.明代青楼文化观照下的女性绘画[J].美术研究，

1999，（04）.

[3]李.试析明清时期的闺阁、绘画[J].妇女研究论

丛，2001，（03）.

[4]范景中，周书田.柳如是事辑[M].杭州：中国美术学院出

版社，2002.3