对肖邦《f小调夜曲》的和声分析

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摘要：夜曲这一体裁不是肖邦首创，却在肖邦的创作中赋予夜曲更丰富的内涵，其中作品中运用的和声手法也独具特色。下面本文就对肖邦《f小调夜曲OP.55NO.1》的片段进行和声分析来探析这首夜曲的艺术特色。

关键词：肖邦；f小调夜曲；和声分析；艺术特色

肖邦是浪漫主义时期极具代表性的一位作曲家及钢琴家。他一生的所有作品都是为钢琴而作，作品体裁多种多样，有叙事曲、奏鸣曲、玛祖卡、幻想曲、夜曲等。其中夜曲是肖邦钢琴创作中最具有独特风格的一种体裁，共有21首。夜曲这一体裁不是肖邦首创，但却在肖邦的创作中赋予夜曲更丰富的内涵，其中作品中所运用的和声手法也独具特色。本文就对肖邦《f小调夜曲OP.55NO.1》的片段进行和声分析，进一步探析这首夜曲的艺术特色。

通过分析，这首夜曲总体给人一种忧郁悲伤的感觉，同时内心还抱有一丝丝的渴望。而前十六小节所构成的乐段可以定义为这个乐曲的A主题，整体在f小调上陈述。小调给人的暗淡感很好地表达了作曲家的忧郁悲伤的心情，整个乐曲也是围绕这一主题段进行变化发展的，和声进行规律而富有特点。因此，本文对这一乐段的和声进行重点而详尽的分析。

一、和弦外音的使用

和弦外音看似是一种很简单的音乐材料，却在音乐的进行中起到独具匠心的作用。它可以使音响色彩变得绚丽多姿；使音乐形象变得栩栩如生；使旋律的进行变得迷人而富有歌唱性。在肖邦的这首夜曲中就大量运用了不同的和弦外音，从而是音乐变得更加丰富多彩。

1.辅助音

谱例一：

Ⅰ6 Ⅴ56

在这一小节，旋律声部的还原B音与降D音都是Ⅰ级和弦以外的音，在这里被称为辅助外音。

2.经过音

谱例二：

Ⅲ bⅡ6

这一小节，第四拍的C为这个bⅡ6和弦的外音，在这里被称为经过外音

3.延留音

谱例三：+

K46 Ⅴ7

这一小节，第三拍旋律声部的降A音是前一音的延留。它出现在和声进入到Ⅴ7的和弦中，并在终止处出现，在音响上产生强烈刺激，给终止处的稳定带来了一些不安定的因素，起到推迟结束的作用。在音乐形象上给人一种渴望的情绪终究还是无奈的的叹。

这些不同外音的使用，使得音乐的旋律更加的流畅，旋律的进行不再单一，音乐形象变得生动，很好地体现了这一段落忧郁悲伤的感彩。而在和声上，这些外音丰富了和声音响，这样的音响效果给人的听觉带来冲击，产生色彩奇异的效果。使音乐产生如画般的美感，令人如痴如醉，极大地丰富了音乐形象。

二、属和弦及变和弦的使用

处于浪漫主义时期的肖邦，钢琴作品的和声语汇已相当丰富，也正因为如此才赋予其夜曲的独有特色。但是肖邦的作品，和声虽然复杂却有清楚的逻辑性。他依然遵守功能和声的规则，特别强调的Ⅴ―Ⅰ进行。

1.弱起从属音开始进入

谱例四：

ⅤⅠ

以属音C音延留来开头以加强音乐的流动感，并造成强烈的倾向性，缓缓带出音乐的发展动机，留下发展的余地而又合乎规则和逻辑。

2.乐句中的属Ⅴ―Ⅰ进行

谱例五：

ⅠⅦ56 Ⅰ6Ⅴ56 Ⅰ

在这段音乐中，配以旋律忧郁情绪的娓娓道来，和声语汇并不复杂，但在简单中却很好的表达了忧郁的思乡之情和无奈的叹息。乐句进行主要以属功能组和弦与主和弦之间为主。Ⅶ56和弦是属于Ⅴ功能中的和弦，音响色彩变化不大，但Ⅶ56是一个f自然小调中的和弦又使简单的和声产生一些动荡，这样的音乐碰撞使简单的旋律变得扣人心弦。随后属到主的回归，使悲伤的情绪得到短暂的停歇。

3.bⅡ6变和弦（如谱例二）

这一和弦也叫做那不勒斯和弦，在巴洛克后期的作品中用的较多，通常作为转调的中转和弦，也常用于终止处的K46―Ⅴ7之前。在此作品中，这一和弦正好出现在终止前，也是这一乐句的最高潮点，使原本的Ⅱ级小三和弦变为一个降Ⅱ级G音的大三和弦，在和声上有大调倾向，在音响上给人较强刺激，突显出强烈的企盼情绪的音乐形象，但这样的渴望却站不住脚，必须回归通过K46―Ⅴ7―Ⅰ的解决，情绪仍然还是回归无奈，和声上在完全终止中结束乐句。

三、与旋律对比性的和声织体

在夜曲里,肖邦总是保持一个贯穿全曲的织体基础。左手流动性的低音线条结合柱式和弦的进行与旋律线条层次分明、在推动音乐情绪的同时，与旋律线条形成对比，从而把最初的旋律形象尽情地加以发展，赋予音乐更加丰富的内涵。

谱例六：

低音F、G、bA的上行级进进行与旋律声部的第一小节的F、bE、bD音的下行进行形成倒影，这样的进行在推动旋律情绪的同时，仿佛是两种情绪的交替。给人感觉在音乐忧郁流畅的旋律中，内心却仿佛有一些沉重和苦闷。

谱例七：

在这一句中，旋律低音更是连续五个音的上行级进，它出现在乐句的高潮处，使悲伤的音乐情绪得到进一步的宣泄。

四、结语

通过对这首夜曲A乐段的分析，我们可以感受到这首作品在旋律音乐简单的进行中，内声部和声的进行却独具特色。旋律的优美与和声的深沉形成对比，使人感觉在旋律淡淡的忧郁心情中，还体味到内心更深层次的情感。丰富的和声既可以对旋律起到升华的作用，还同时可以表达更丰富的内涵，更加明白了和声在音乐作品中的重要地位。

参考文献：

[1]乔惟进主编.《和声基础教程》.中央音乐学院出版社2005年10月第一版

[2]张锡光.钢琴诗人―肖邦和他的夜曲 [J].钢琴艺术,2000

[3]A.索洛普契夫.《肖邦的创作》.中央音乐编译室译人民音乐出版社，1960年2月

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