紫砂壶真伪鉴定漫谈

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上海工美拍卖中国嘉德／供图

2008年11月23日，一把唐云生韵收藏的顾景舟制、吴湖帆绘的大石瓢紫砂壶，在上海工美秋季艺术品拍卖会上以318万元成交，创造了紫砂盎拍卖的世界纪录，由此也掀起了紫砂壶收藏的新一轮高潮。近年来，随着紫砂壶价格的迅猛上涨，高额利润使得紫砂市场赝品横飞，假货横行，极大扰乱了市场秩序，也让众多投资者深受其害。为了有效避免投资损失，在选购紫砂产品时，必须炼就一双雪亮的慧眼。目前市场上多有如下几种造假方式，一是非紫砂泥或者劣质紫泥冒充真紫砂；二是模具或半手工制作冒充全手工制作壶的；三是非名家壶假冒名家作品：四是新击做旧。

非紫砂泥制壶色泽鲜亮异常

非紫砂泥冒充真紫砂的，往往是沙锅泥、花瓶泥等低档泥料，它们的颜色油亮、呆板，打碎后可以明显看出里外层的颜色不同。这类壶的价格往往在几元到几十元之间，基本没有收藏价值。新的劣质紫砂器具的颜色通常非常鲜艳，这是因为不法壶商在制作过程中采用了劣质砂泥。而劣质砂泥在炼制过程中往往会表现出色泽不均，为了掩盖这种不均匀，他们就在劣质砂泥中添加各种化学添加剂，最终做出来后就显得颜色特别光艳漂亮。还有的地方。如辽宁喀左、河南宝丰、贵州贵阳、广州潮州等地用一种红泥制壶，烧成后颜色不及宜兴紫砂那么沉，有的做上去的“包浆”很容易洗掉。

真正的紫砂壶所选用的泥料是产于宜兴丁蜀镇的紫砂泥。紫砂泥是宜兴独有的产物，它在成份上具备了制陶所必需的化学组成及矿物组成。这些矿物的颗粒组成，使紫泥具备了可塑性好、生坯强度高、干燥收缩幅度小等良好的工艺性能。由于紫砂壶坯体不施釉，所以烧成后仍有较大的吸水率和气孔率。据测定，紫砂茶壶的吸水率在1，6％一7，05％之间。因此。制成品具有良好的吸附气体性能和透气性能，用之泡茶色、香、味均好，用作茶具不会对身体产生不良影响。久用的紫砂壶，壶体本身会变得颜色温润，甚至会挥发出茶茗的自然香气。

模具制壶表面没有质感

模具或半手工制作冒充全手工制作紫砂壶者，多是利用买家对紫砂壶鉴别知识所知甚少。从而进行欺诈以达到赚钱的目的。因为价格上的高低悬殊，使得手工与否倍受关注。要知道手工壶和非手工壶是有本质区别的。

手工制壶，每个工序都相当费功夫。泥片经反复拍打成形后，在外壁进行削、刮、整等工序。外表形成泥层，内层相对疏松，中间砂粒聚集形成泥砂坚骨，使紫砂特有的透气性能得到很好的保留。经过烧制后，质地收缩不一，泥砂层次不齐，外表粗粒凸现，使壶表面呈现出温润的质感和明快的光泽。壶内壁由于矿物结构疏松和砂粒堆积空隙，体现出内透外吸的本，呈现出紫砂特有的性质。

而模具制作功夫不在拍打上，基本成形后，为使泥与具吻合，功夫用在内壁上；模具制作的过程中，泥质的均衡性、同一性都受到了很大破坏，内、外壁缺乏立体性结构分层，烧成后表面失去质感效果，壶壁吸透率跌降至60％以上，紫砂特有的性能所剩无几。使用久了，内壁往往出现死灰或暗板。

假冒名家作品的方式多种多样。新壶上刻老款者，是在一把新壶刻上明代或清代名家的款。也有在新壶烧制前就直接将这些名家款加盖的。还有老壶改新款的，壶是老壶，而款是新款。一般是用没有款识或非名家款的旧壶，冒刻前代名人的款识。这样的作伪法需要较高工艺，制假者一般更加追求其精美程度，欺骗性很高。

新壶做旧多是人造包浆。紫砂壶由于经常把玩摩擦，久而久之，就会有一层光亮面，俗称“包浆”。为了使新壶出现这种包浆，造假者一般会在泥料的表面擦鞋油或用强酸腐蚀做旧。还有的则将紫砂壶涂上白水泥，用水泡，仿制出土器物。如果用这样的茶具喝茶，危害不言而喻。

壶身浇水可得知是否赝品

尽管不法商家制假方法多种多样，但只要掌握一些基本的辨别方法，多是能分辨出真伪的。真假紫砂的鉴别有几个小窍门。

第一种方法可以将水浇在壶身上仔细观察，优质砂料制成的紫砂壶，因为具有良好的透气透水性，壶身上的水会慢慢被壶身吸收；而伪劣壶一经浇水，水会以珠状滚下，迅速荡然无存。

第二种方法听声音。在紫砂壶内放入茶叶，然后注入滚水，紫砂壶发出沙、哑、沉的声音，声音沙哑说明材质透气性好，内部不结晶，能保持茶的香味，不易变味。如果注水后，发出金属声或者瓷器般的脆声，就可断定非紫砂或者紫砂不纯。

第三种方法是闻气味。掺了化工原料的茶壶有异味。用铁观音入壶，泡一小时后，茶水变色或有异味，属假紫砂壶；另外通过长时间的泡养，好的紫砂能显现出深沉、古朴、油亮的气质，而非紫砂或者紫砂不纯的壶基本上养不出来。

第四种方法是摸壶身。垃圾壶的手感非常细腻光滑。而且有时还会发出一种亮亮的光。这是因为垃圾壶往往在加工过程中经过了机械抛光，或者是涂抹了食用油或皮鞋油。优质的紫砂壶泥料也应该是细腻的，但依然能够看出泥料的细小结晶。新的优质紫砂壶壶身不会太亮，但是会在使用中，由于把玩以及茶养变得越来越亮。这种亮非常柔和、舒服，而不会是那种看起来不正常的“贼光”。

上蜡之壶没有收藏价值

模具壶的鉴别也有一个窍门，一般纯粹模具做的活，在壶的中间从壶嘴到壶把有一条细细的痕迹，仔细观察是可以发现的。其实全手工不见得就好到哪里，半手工的就不见得差到哪里，主要是泥料得纯、得正，不要掺有对身体有影响的添料在里面就行。紫砂壶手工与否其实不必非常在乎。倒是打蜡与否很值得关注。现在很多卖家为了追求光泽，在壶身上进行打蜡处理。凡内行的壶友是绝对不会选购打蜡壶的。其实好泥料的壶是不需要打蜡的，打蜡的壶肯定不是好壶，也就没有多大收藏价值了。如何辨别壶体是否打蜡呢?第一，感觉特别亮。第二，摸上去有一种摸蜡的异样感觉。第三，水浇上去很快聚咸水滴滚落。第四，闻上去可能有异样味道。

民国高仿品鉴定要诀

名家壶或者古壶的辨别是个难点。因为有关紫砂器的著述和文献比较稀少，加之近年来的地下考古发现有明确纪年的器物少之又少，所以给鉴别紫砂器的真伪带来一定的困难。还有一点就是历代的名家作品仿制较多。特别是民国初年，几乎所有紫砂界的高手都被聘往上海，对历代名家作品进行精心仿制，烧制出了难以统计的仿名家款作品。这些仿品水平极高，与原作相比达到可以乱真的地步，这部分作品现遗存至今。给鉴别工作带来了一定的困难。对此类壶的辨别一般可以从这么几个方面入手：

泥料胎土

明代时期紫砂使用的泥料内含颗粒状粗砂，给人的感觉比较粗糙，由于多是墓葬出土物，胎体吸收了地下的水湿气，使得壶体表面失光；明末清初泥 料仍较粗糙，大多含有闪亮的云母，胎壁也较厚实。清代泥料澄炼工艺总体有所提高，出现了紫砂细泥。清中期制作的壶胎骨坚致，色泽温润，晚期泥质仍坚致但色泽不如中期温润显得干枯。另外，从泥色上也有区别。明代的泥色多紫色、红色。而清代的泥色则较多，除了以上两种外，还多见一种在紫砂泥中夹有梨皮似小点的紫砂，称为“梨花点”或“桂花沙”。民国以后。紫砂的色彩多了起来，如墨绿、黑色等。而现代的紫砂器讲究原料与颜色造型一致，如仿青铜器造型，就用仿古铜颜色的泥砂制作。

造型风格

各个时代对美的感受和形式要求都有特定的标准。明代的造型式样较少，多为圆形、筋纹形。壶体偏大多提梁，有硬提软提之分，无足宽平底，光素而少华丽，更加贴近百姓生活。清代初期砂壶造型多以自然形和几何形为主。另外一些民间实用型壶类壶型小、流短、小耳柄、形制小巧玲珑：清末及民国初期的砂壶造型、款识增多，字号也多。多以仿古代名家为主，在形式上没有太大的创新。

工艺手法

正如每个人签名笔迹不会一样，紫砂陶人的工艺手法即使出于同一师门也会有不同的风格。如线条的粗细曲直、轮廓的方圆锐钝。明代创始期的壶是以捏制为主，壶内胎往往有掏空时捏按的指纹。到了晚明的时候，时大彬创造了木模制壶方法，壶内壁不见指纹。但有竹刀刮削的痕迹，在柄与壶身、流与壶身相接触往往比较粗糙，有时为了美化接痕而贴上柿蒂形泥片而成为最早的附加装饰。盖与钮的相接触有时也会这样处理。

气质神韵

大凡名家之作，都有一股不可模仿的神韵和灵气，它是泥料胎土、造型风格及工艺手法的集中体现，也是鉴别真伪的最佳标准。一般来说，名家之作的神韵与刀法熟练程度，是作伪者难以仿制的。

印章款识

作假者最方便的就是伪制印章或款识，所以，仅凭印章鉴伪是最容易走眼的。紫砂制品上的款识和铭刻是指刻、印、划在砂壶表面起装饰作用的文字，用以表明它产生的年代、制作者和使用者等诸多因素，这同样是断代认识上应当借鉴的依据之一。不同的时代刻款铭字的部位和方法都有所不同。在书体上，明代都为楷书，到了清代早期楷书、篆书并用。而后期则以篆书为主。

对于初接触紫砂壶的人来说。辨别假壶有一定难度，但是只要记住几点多少可能避免上当，那就是不懂不买，颜色过艳、发贼光的不买，价格太便宜的不买。