影响艺术市场的外在因素

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇影响艺术市场的外在因素范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

现代市场经济法则，马克思主义的伟大理论仍有指导意义。以艺术市场为例，书画作品的价格与价值也大致相等。现当代艺术家如齐白石、黄宾虹、徐悲鸿、潘天寿、李可染、石鲁、陆俨少、吴冠中等等，他们的作品呈稳步走高趋势，与其在各自艺术历程中所下的功夫基本成正比。这大概是苍天对艺术家较为公平的例子。

然而也有例外，艺术市场很多相关的外在因素，使不少艺术品的价格与价值不一定成正比。如地域关系，人缘关系，经济关系与宣传推介诸方面，对艺术家与艺术市场都有一定影响。北京各方面的因素较好，我们先撇开这个特例，以中国其他地方作个比较。

上 海

沪上艺术市场的繁荣，是上海开埠之后，赵之谦、任伯年、虚谷、吴昌硕等人的引领而形成的。上海经济的迅速繁荣，自然与欧美殖民统治者与金融商贸实业家，抢滩沪上黄金码头与世界各国交通的便利，使之成为东方大都会而利用了得天独厚条件的结果。艺术市场与经济发展的其他行当一样，谁捷足先登，谁就拔得头筹。精明的艺术家几乎与商人同时进入上海市场，上海的艺术市场走在全国前头，甚至引领一个多世纪中国艺术市场发展的潮头，左右江南艺术家的创作风格及艺术市场价格。这是商品社会的规律，也有传统文化的流露，互相渗透，不以人的意志为转移。随着上海的交通区位优势，经济的迅速发展对中国的辐射，使得江浙一带的艺术家，都纷纷涌向上海滩，使上海的艺术品市场，像滚雪球一样，越滚越大，自然就要形成一个事先并不为人预见的画派。上海画派的形成，是海纳百川的东方大都会经济社会对沪上艺术品市场的认可。诚如“罗马不是一年建成”一样，画派的形成要靠艺术市场多年的积攒。今天的艺术家，不仅有很多人向往北京，也有不少人把目光瞄向上海，也就是这个原因。因此不管怎样，上海的艺术品比别的地方要好卖；或者在其他地方卖不出作品的艺术家，闯进上海市场情形就要改观。

江 苏

江苏的艺术市场以文化底蕴深厚较有优势。解放以后北京画院、上海画院、江苏画院呈三足鼎立态势多年，以傅抱石、亚明为首的新江苏画派(亦称新金陵画派)，多年形成很强的画派群体。虽然南京社会经济发展多少年一直未进入经济强市行列，但江苏画派艺术家的作品却也一直销售火爆，尤其是南京，对本地画派艺术作品情有独钟。南京以外的苏州与扬州，历史上也是艺术家聚首、艺术品创作丰收的重镇，艺术市场在中国中小城市中处在前列。苏州与扬州，受明四家与扬州八怪影响几百年，自然形成较明显的地方画风，比较受当地市民的欢迎，因此现在市场也较活跃。但由于从该两地成长或走出去有成就的画家不少，多向上海或南京甚至北京汇集，对该两地艺术市场发又有消极影响。这些年人员大量涌向大都市，而使得留守中小城市的画家档次下降，也使得中小城市艺术品销售的质量迅速下降。好在苏南一带经济较为活跃，喜爱自己地方艺术风格的艺术品爱好者还能坚守。若要再现明四家与扬州八怪时期的情形，除非一夜之间去除人们普遍存在的浮躁心态。依我看，被国人普遍认可的傅抱石不用说，新江苏画派艺术家作品，现在情况不如海派画家作品价格，不是水平问题，而是地域与经济问题。这是艺术市场公正的一面。

浙 江

江浙艺术家为海派艺术市场送去新鲜血液，上海艺术市场又像一个巨大的海绵球，不知疲倦地吸收着江浙地方的艺术养料，然后再带动江浙艺术市场的同步发展。这一点在浙江的表现也很明显。杭州与上海的距离是200公里，比南京到上海近110公里。这近110公里的距离，似乎就是一个优越的条件。杭州画价行情与上海艺术市场关联比南京就要紧密一些。可能是上海人的旅游习惯，多往较近的杭州而少往较远的南京有关；也可能是杭州有一个在中国有影响的中国美院(原称浙江美院)；也可能是黄宾虹、潘天寿、陆俨少、唐云、谢稚柳、王伯敏等在沪杭两地之间的情谊缘故，让海派或浙派艺术家的作品在上海的反映，成为杭州乃至浙江市场的风向标。例如前几年程十发、方增先、谢稚柳的艺术作品上海有较好的表现，杭州也有几乎同样的表现。该两年陆俨少、王伯敏、吴山明等艺术家的作品走高，上海似也有明显提升趋势。杭州地方乃至浙江大地，基本都用差不多的价格眼光看待海派与浙派，大有艺术市场的强强联合之势。这种气势，并非谁能左右，而与当前浙江与上海的经济联姻有相当关系。我们看到，这些年，浙江省民营经济发展的态势，取代了前二十年全国著名的“苏南经济”模式。用“三十年河东，四十年河西”形容这种市场经济的变化有点相似。艺术市场的变化绝对与这有关系。君不见，浙江很多新兴私营企业主积累一定资本后，不少进入艺术品投资领域的，这无疑为浙江艺术市场注入了新的活力，促使浙派艺术作品价位的提升。

山 东

山东这些年经济发展也走在前面。“齐鲁文风”这个传统在经济快速发展中，也进一步表明她的雄风。山东参与艺术人数相对一般省份较多，山东人做强艺术市场的气魄也很大。威海、烟台、青岛，甚至新近进展加快的东营、日照等沿海城市，都在形成比较活跃的艺术市场，有的用大力打造艺术城、艺术家村，用好的政策、好的条件吸引艺术家参与齐鲁文化大舰的打造，确实让山东省的艺术市场得到发展。尽管山东很多地方经济不差，山东人也有气魄，但山东艺术院校教育基础较薄弱，不像上海、南京、杭州那么艺术教育场所较多较完善，没有那么多著名艺术家聚首，所以山东艺术市场价格对中国没有多少影响，因此如于希宁、魏启后那种拿到江浙并不一定逊色的艺术家，其艺术作品价格也不可能与江浙沪上的艺术家同日而语了。

江 西

江西艺术市场的情况较差。从古到今，江西出人才的情况是要么不出，要么出得非常出色。如南方山水画开山鼻祖的钟陵(今进贤)董源，南方花鸟画最出色的先导者徐熙、徐崇嗣祖孙，也是钟陵人，影响中国画坛千余年，后来的义宁(今修水)黄庭坚，南昌的山人，现代的傅抱石，都不得了。奇怪得很，这些在外面被推崇的艺术巨匠，在内面倒风平浪静，甚至没有多少反映。更可悲的是20世纪的黄秋园与陶博吾，艺术水平相当不错，但活着的时候几乎无人理会，难怪有眼力的江西艺术家们都要跑到外面去。有人说，黄秋园与陶博吾，如果任教于京沪宁杭的艺术院校，他们的名气及作品，在现在基础上要上一个台阶。这与对艺术家不讲公道话有关，与一个地方经济滞后市场冷落有关。这是艺术家个人的悲哀，也是一个地方艺术发展的悲哀。就目前讲，江西在一段时期内还难走出这个怪圈。