宜春版画的拓展

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇宜春版画的拓展范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

如何振兴宜春版画？如何拓展宜春版画的创作途径？本文尝试以综合材料版画为重要创作方式，探讨了运用综合材料版画以及数码技术重振宜春版画的可行性。

江西宜春版画的辉煌已成过去，进入21世纪如何发展值得大家思考。本文主要论述综合材料版画是宜春版画发展的路径之一。实际操作就是在传统的凸版，凹版，平版，孔版基础之上，恰当运用材料，综合进行制作，将各式材料的特性与物性淋漓尽致发挥，糅合其它的艺术形式，充分表达作品的艺术主题。综合材料版画的优点就在于“综合”二字，既能综合各版种优势，又能综合其它画种的优势，因此成为众多艺术家喜爱的版画表现形式。因为与单一版种而言，综合材料版画在创作中运用技术与材料的自由度是其它版种无法比拟的。

综合材料版画，使艺术家获得了又一自由创作的选择权。这种综合是艺术家们以自身对版画艺术语言掌握的一次升华，艺术家们对不同版种（当然有时更延伸到其它艺术种类）进行重组，赋予其特有的表现魅力进行创作。综合材料版画，打破旧规，以凸代凹，以凹代凸，转印、油水、漏印、撒贴、加实物、刻划等等。材料上有纸版、沙版、胶版、蜡油版、脱胶版、丙烯树脂等手法。借用压力、加热、隔离、腐蚀等制版技法将材质属性发挥极致以产生效果显著的痕迹。

数字化时代必然诞生数码版画，计算机的功能是强大的，在图像处理上，数码技术可任意获取图像，处理图像，并进行深入创作。正如本雅明所言：“原作（original）的韵味通过复制的可能性而渐渐衰竭，数码技术都赋予每一件副本（every copy）自身以独特的韵味。因此数字技术为版画的发展提供了一个大大的契机。特别是数位板。数位板产生的韵味是可以模仿各种各种传统人工版画痕迹，并且还可以产生数字技术独有的笔触，这可以大大的拓展版画的艺术语言。

当然，数字技术还产生了数字印刷。它不同于传统的凹、凸、平、孔四大印刷模式，这是一种全新的印刷模式，这对于版画的拓展具有重大意义，也有待于版画家们去具体实践。当然每一种新生事物必然有质疑声。数码版画能不能称之为版画，业界有很多意见与分歧。焦点集中在：“数码版画”在“版”的物质性以及由“版”而“画”的过程的特殊性上是否认同”。

争议归争议，有了争议才是好事情，有了争议对于版画的发展是有益的，也有助于我们对新技术介入版画的深入思考。既然是综合材料版画，就不得不谈材料了。纸板、沙板、玻璃、石膏、橡胶、布、树叶、毛发等等。因此大自然千千万万的材料如何选用，以不同材料制成不同版也是一门学问。做得好，可以表现丰富的版画视觉语言，有时更是宛如天作之物。以铜版为例，数字技术制版与铜版肌理结合，克服了传统版画没有平缓过度的色调。足见综合材料的运用，拓展了版画的空间，丰富了版画的语言。

版画制作中有因刮刀间接调理颜料绘制的“刮刀法”，借鉴到版画中以“乳胶”类制品模仿油画刮刀法。可以制作立体效果，丰富版画画面，展现印痕艺术。也可借鉴漆画的制作。各种材料的镶嵌，填色，拼贴，刻划，用期创造特有的视觉效果。

版画最大的特点需要印，传统宜春版画，主要的承印物为纸类。综合材料既然讲究“材料皆为我用”之特性，自然承印物的范围也就大大拓展。宣纸、皮纸、卡纸、铜版纸、棉布、亚麻、绢纱、木板，塑料，乃至于印在生活当中的各种实物。版画家对承印物的自由发挥也充分体现了对不同材料的实验与应用。

时展推动艺术变革，宜春版画的振兴、繁荣，政府部门也需要宏观考虑，具体的创作还是版画家们的事。在多元文化与变革的今天，如何发展宜春版画，固然道路不止一条。本文单单谈论综合材料，也是由于笔者视野有限。但是综合材料与多种艺术形式的应用，确实可以为宜春版画的创作开辟一片新天地。当然，材料的应用属于“技”的一面，艺术家在创作过程中更需要关注精神层面。“技”与“道”两个层面皆完美才是作品的成功之道，这是通理，在此不必多言。在多元化的今天，综合材料的运用是版画创作的一种探索，艺术家们也创作出了许多成功的作品。版画这种艺术是随时代的发展而引申拓展。“间接性”、“印痕性”是版画区别于其它画种的标志。跨版种甚至跨画种是发展宜春版画的手段。这是一种动态发展。更具有实践性、研究性、文化性、历史性。例如，徐冰的作品《鬼打墙》（1990年创作），它的意义已超越了版画本身。为版画的发展增添了色彩。

宜春版画有过辉煌，经过低潮，如今又处于一个好的契机。这个契机有两个方面：其一，当代艺术的实验性很强，而综合材料版画正好与此不谋而合。其二，国家层面的战略是大力发展文化产业。结合这些契机，江西的版画家们不囿于过去。将当代审美观念与现代先进的工艺技术和材料相结合，创作思维上，艺术语言与形式上，勤下功夫，重创百姓喜闻乐见的，具有宜春特色，具有鲜活生命力的版画艺术。这必将推动宜春版画以至江西版画的发展。

（作者单位：新余学院 抱石美术学院）

作者简介：曾 颖（1964-），男，江西永丰人，副教授，主要从事美术学研究。

基金项目：2014年江西省社会科学研究“十二五”规划项目《江西版画传承与创新研究-以宜春版画为例》（14YSQ04）