《特洛伊》去神话的宿命英雄

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木马屠城是特洛伊题材永远不变的终结

公元前1193年，斯巴达王麦尼劳斯在宫中盛情款待特洛伊王子赫克托耳和帕里斯，这本是一次缔结和平的使命，却不料风流多情的帕里斯与麦尼劳斯美貌的妻子海伦一见钟情，并私自将她带回特洛伊，恼怒的麦尼劳斯求助于他的兄弟――穷兵黩武的迈西尼国王阿伽门农，率领整支希腊大军讨伐特洛伊城。

有关特洛伊战争的民间传说和各类文艺作品可谓汗牛充栋，其中最有影响力也最权威的，当属荷马史诗《伊利亚特》。但好莱坞出品的《特洛伊》一片，并非亦步亦趋按照《荷马史诗》改编，只是从中汲取了若干灵感。要知道，原著共24卷，记叙了十年之久的战争中十余场大小战役，数十回武将单挑，壮烈捐躯的英雄更是数不胜数。如果一味依照原著去拍，非得变成大部头电视剧不可。时长3小时出头的《特洛伊》，对历史做出合情合理的改编，浮光掠影一般交代了这场著名战争的来龙去脉，将主要精力放在再现几位主角的性格上。

万军鏖战的史诗

改编名著的电影往往遭遇吃力不讨好的命运，但《特洛伊》删繁就简，将十年围城的跨度浓缩在数个星期内，却不给人偷工减料之感。而且影片并非一味做减法，更对大量角色做出了新的诠释，安排了脱离传说但符合戏剧真实的不同诠释：阿喀琉斯从一出场，就极力表现他桀骜难驯的性格，以及对万世留名的狂热之念，这也成为此后他不顾先知母亲的劝阻，决意出征特洛伊的重要动机;对于海伦与帕里斯私奔的表现，则更符合现代观众直截了当的口味，表现得十分浪漫唯美;此外，几乎所有重要角色都被做了一层性格上的柔化处理，脱离了史诗中残暴的血与火印象，唯有阿伽门农一角一脸横肉，延续了人们脑海中大奸大恶的形象，也是供观众宣泄情绪的必须。

读过史诗的人，可能会带着批判的眼光来观看这部影片，但只要尊重艺术的创作自由，这新瓶装的旧酒别有一番滋味。毕竟《伊利亚特》对特洛伊之战的记述乃是纸上谈兵，在化作影像时存在有很大的想象空间，而剧组的考证工作也称得上尽心尽力，在大英博物馆钻研特洛伊文物，片中的道具制作精良，再现了当年的古朴风貌，剑无护手、马无脚蹬这类细节再现，即使内行看来也足以乱真。当然，历史上的特洛伊一战中刀剑并非主要兵器，片中安排阿喀琉斯多次施展剑术，主要还是为了视觉华彩，属于艺术夸张。

作为一部万军鏖战的史诗级电影，《特洛伊》中大军对峙厮杀，茫茫地中海上千舸争流，以及毫无拘束尽览古城全貌的华丽镜头，都体现了好莱坞臻至完美的视觉成就。自从世纪之初的《指环王》之后，《特洛伊》将虚拟特技人技术再度推向崭新高度，用电脑生成的虚拟士兵，在大战中能随着环境变化，做出完全自主的感知和反应，与群众演员所饰的真人士兵混于一处，纯然真伪难辨。

战神、情圣、海伦

全片中，最引人注目的无疑是好莱坞金童布拉德・皮特所饰的阿喀琉斯，皮特俊美绝伦的外貌与健硕泛光的肌体，令得他仿如从希腊古国穿越过来的战神。他完美的躯体宛如一座青铜雕像，身披铠甲奔跑的英姿令人侧目，每一寸肌肉都喷薄着傲气;开篇初试身手，他的打斗没有一丝多余动作，用最精简有效的招式击杀对手;初到特洛伊抢滩一战，他冲锋陷阵时的从容不迫和雷霆气势，实实在在诠释了什么叫万夫莫敌;与赫克托耳决战一场，是片中最华丽的一场武打，遇上旗鼓相当的对手，阿喀琉斯终于有机会充分展现武艺的精湛，他那灵活的步伐，多变的招式，凶狠的击打，潇洒的腾跃，一切都令人感受到难以阻挡的力量感，从第一个回合开始，就让观众担心赫克托耳无法招架。阿喀琉斯浑身充满阳刚雄美，但并没有坠入脸谱化的战将，情感细腻之处，皮特演得同样出色，与表弟的手足之情，得闻对方战死后的情绪崩溃，颇有层次感;面对普里阿墨请求归还儿子尸体的请求，防御层层瓦解，最后对着尸体哭泄出那份英雄相惜之情，亦是恰到好处，不失分寸。

以《指环王》的精灵弓箭手和《加勒比海盗》的小铁匠为人熟知的奥兰多・布鲁姆，在片中出演大情圣帕里斯，且再度操起称手的弓箭。布鲁姆的脸孔精致无暇，甚至有一份女性的细腻之美，他的俊美、柔情和那一份骨子里透出的天真，为海伦的私奔增添了说服力。希腊第一美女海伦由戴安・克鲁格饰演，克鲁格虽非貌若天仙，但她的长相十分古典，放在史诗片中毫无违和，她的美并非一眼惊艳、沉鱼落雁的妖媚，而是由内而外的典雅气质，就像镜头时常给她清澈双眼的特写，看得久了，更令人流连;影片对她被丈夫当作生育工具，独守闺房、心灵空虚的交代，则是超出古典情境，迎合了当下观众的观念，对这段，颇有点《泰坦尼克号》那样讴歌“自由恋爱”的后现代之意。

当然，谁也没法忘记艾瑞克・班纳所饰的特洛伊大王子赫克托耳，这个全片中最令人起敬的英雄。他是一个好兄长，好儿子，好父亲，好丈夫，一流的统帅和战士，他身上具备了一个优秀男人应有的所有特质，包括阿喀琉斯的英雄气概，帕里斯的儿女情长，对神明的敬畏和王者般的忧国忧民，他不惜走向凶多吉少的决战，以生命为赌注去保护自己的家园和臣民，而他对家人的爱体现在一段情节：他曾警告帕里斯，如果任性乱来，威胁到与斯巴达的和平，就会不顾兄弟之情杀了他，但当帕里斯铸成大错，他仍包庇纵容了心爱的弟弟。他是一个真正的男人，坚强英明，值得依靠。作为一个同样武艺卓绝的战将，影片更多将他的戏份集中在室内，反映出他与阿喀琉斯是一枚硬币的两面，最后也正是赫克托耳悲壮的宿命，促使骄傲虚妄的阿喀琉斯认清了自己，尽管为时已晚。这两个男人交织的命运，应和了影片的悲剧主题。 2004年

宿命是古希腊悲剧反复表现的一大主题，为的是在观众心里引起恐惧和怜悯，让人感到自身的渺小和无能为力，心悦诚服地拜服在神明脚下。但《特洛伊》的故事消弭了神话意味，上演的是现代意义的悲剧，英雄强大孔武，敢于藐视神明：阿喀琉斯一剑砍下阿波罗神像的头颅，赫克托耳敢于质问“神明指挥过几个军团？”老国王一意孤行敬奉神明的决定却招致了屠城之难。由此，神明主宰的善恶标签被消解了，无关道德评价的武力和智谋决定了一切，高尚勇武者未必能比卑劣怯懦者更有机会享受到胜利。在火烧特洛伊的屠城大结局中，婴儿被抛入火坑，妇孺被利刃所向，无数的将士和百姓惨死，辉煌的文明成果毁于一旦，阿喀琉斯这样不可战胜的英雄也倒下，牺牲得毫无价值，最后空留焦土一片，满目疮痍。这巨大的悲哀图景，配着奥德修斯充满哀婉的旁白，令人无比动容。