世界电影
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《阿甘正传》中关于种族、性别,以及政治的回忆 J·海兰·旺，吕奇莹
"就像一盒巧克力":《阿甘正传》与后现代主义 S·D·斯科特，章杉
阿甘正传 埃·罗斯，石语
非常嫌疑犯(续完) 克·麦夸里，李二仕
我们进入了新领地 达·东杜列依，胡榕
占领全球所有的主要市场:90年代好莱坞的全球化 迪诺·贝里奥，庞亚平，奚虞
与保罗·施拉德对话 M·布里斯，傅琦
《卡萨布兰卡》或众神的复活 温·艾柯，富澜
电影剧作指南(三) S·菲尔德，钟大丰
大学影视学会艺术学硕士课程纲要(下) P·J·布卡尔斯基，施殷雷
德、美、英三国合拍片《竞争者》和《神奇男孩》
英、美、卢森堡合拍片《吸血鬼的影子》
美、德合拍片《隐形人》
美、法合拍片《噢,兄弟,你上哪里去?》
意大利影片《明天》
哈萨克斯坦电影周在京举行 晨雪
当代美国惊险片对家庭的重新诠释 K·施纳德，徐建生
惊吓效果--观众认知与媒体理论的含义 R·贝尔德，吕奇莹
日本电影与祖灵崇拜 佐藤忠男，洪旗
当代电影研究与宏大理论的嬗变(下) D·波德威尔，麦永雄
关于我的母亲 佩·阿尔莫多瓦，傅郁辰
关于阿尔莫多瓦的一切 吉·卡·因方特，傅郁辰
美术馆旁边的动物园 李廷香，尹成奎
韩国影片《美术馆旁边的动物园》 尹成奎
站在世纪交替的分水岭之上--第8届上海电视节追记 陈宜年
好剧本怎样卖出好价钱(上)--美国编剧艺术教材综述 阿·切尔文斯基，蔡小松
乌多·基尔访谈录 罗·亚历山大罗夫，张园
青少年电影及其方法 T·谢里，李小刚
祝愿更上一层楼--《世界电影》创刊50周年答本刊记者问 程季华
五十而知天命--《世界电影》创刊50周年 孟广钧
感慨话当年--祝贺《世界电影》创刊50周年 郑雪来
"民族电影"的社会学界定 菲利普·施莱辛格，章杉
民族电影--一种理论上的评估 伊恩·贾维，李小刚
叙事事件的重新诠释--电视叙事结构分析 M·J·波特，D·L·拉森，A·哈思考克，K·奈利斯，徐建生
媒体全球化趋势及问题 约瑟夫·斯特劳巴尔，罗伯特·拉洛斯，周燕，陈犀禾
夏天的故事 埃立克·罗麦尔，单万里
一个没有道德的故事 诺埃尔·艾尔普，单万里
近乎成名 卡梅伦·克劳，施殷雷，王宪
论"第三世界政治电影"的摄制:古巴、阿根廷、智利 克里斯琴·汤普森，戴维·波德威尔，陈旭光，何一薇
向学生介绍电影(上) 罗宾·贝茨，吕奇莹
江山代有才人出--关于新生代电影人及作品的研究动态 陈犀禾，陈平
十字路口的斯蒂文·斯皮尔伯格 肯尼斯·图兰，文洁，卫改兰
当代英国电影--工业、政策,以及身份认同 约翰·希尔，李二仕
影现"新英国" 克莱尔·蒙克，梅峰
英国心灵怪异的兄弟们--英国新电影中的社会性别、家庭和民族 斯蒂芬·奇布诺尔，李二仕
伦敦电影--从秘密花园到乌托邦时刻 夏洛特·布朗斯顿，李二仕
20世纪90年代英国电影中的男性 克莱尔·蒙克，梅峰
空谈无效 加利·奥尔德曼，郭治，吴劲松
七宗罪(续完) 安·凯文·沃克尔，一匡
现代日本的青春--岩井俊二的影像世界 清真人，洪旗
奥斯卡热学院奖的历史与策略(之二) 埃曼纽尔·利维，石语
马龙·白兰度访谈 劳伦斯·格罗贝尔，马龙·白兰度，庞亚平，奚虞
形象的能量 B·米哈尔科维奇，李宝强
我追求极度的真实--安·塔尔科夫斯基答记者问 安·塔尔科夫斯基，胡榕
安德烈,这个孩子 拉·尼·尤列涅夫，王迪
同他一起工作是幸福的 瓦·尤索夫，王迪
《酒神的伴侣》、"失踪的王子"与奥利弗·斯通的总统电影 A·奥斯特，徐建生
电影和电视的融合 约翰·希尔，陈犀禾
低俗小说 昆廷·塔伦蒂诺，杜紫微
绿里(续完) 弗·达拉邦特，吉小倩
《女巫布莱尔计划》的策划 J·P·特洛特，奚虞
东欧电影(上) 迪娜·约尔丹诺娃，李小刚
达斯廷·霍夫曼访谈录 达斯廷·霍夫曼，迈克·塔司曼，庞亚平
广大电影观众的节日--第五届上海国际电影节追记
《武士》--人性的群雕 金燕
伊朗影片《醉马时刻》
英、德、西、法、意合拍片《面包与玫瑰》
越南影片《盛夏时节》--评介和导演访谈 高远
救赎 黑泽清，汪晓志
日本当今最具代表性的心理惊险片--评黑泽清编导的影片《救赎》 盐田时敏，汪晓志
女学生的朋友 加藤正人，洪旗
如领春风一少年--加藤正人印象 洪旗
记忆与解放--黑泽清的电影 四方田犬彦，冷茹冰
爱情的意识形态:电影与文化 帕特里克·富尔赖，李二仕
八十年代以后的日本电影 四方田犬彦，洪旗
纪录片表达的内容是什么? 比尔·尼科尔斯，薛虹
普通的超级女英雄--宫崎自身的投影 田中千世子，吴娜
多元化的一代--美国当代电影中的青少年形象 托玛斯·多赫蒂，王俊花
第22届美国圣丹斯电影节 小兰
青春无悔?--观看《关于莉莉周的一切》 孙炜炜
阅读韩国电影 秦颖
总结过去,探索发展--《世界电影》50年座谈会综述
西班牙影片《对她说话》
美、加合拍片《我盛大的希腊式婚礼》
美、德合拍片《芝加哥》
美国影片《关于施米特》、《改编》
沙漠风暴之后--论当代二战影片 约翰·霍奇金斯，徐建生
作为道德新武器的新战争片--评《黑鹰折翼》和《我们曾经是战士》 汤姆·多尔蒂，徐建生
评《无人地带》 安德鲁·霍顿，古力，徐红燕
《拯救大兵瑞恩》与美国必胜信念 阿尔伯特·奥斯特，吉晓倩
从肉体到身躯再到主体:电影话语的形体存在(上) 帕特里克·富尔赖，李二仕
拯救大兵瑞恩 罗伯特·罗达，卡拉
天生杀手(续完) 昆廷·塔伦蒂诺，吉晓倩
第二次世界大战与好莱坞"战争片" 托马斯·沙茨，章杉
纪录片如何实现表达方式的个性化? 比尔·尼科尔斯，薛虹
观赏且信服 克里斯·达克，王俊花，奚虞
从放映机到行进式 塞尔日·达内，王俊花，奚虞
缝纫小组 亚·巴舍洛夫，胡榕
一个20世纪的寓言--《海上钢琴师传奇》的文化读解 张艳丽
继承与颠覆--谈莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》的电影改编 莫小青
追寻弗兰克的心理走向--兼评影片《闻香识女人》的文化意义 陈志菲
不忠一种造型手段的总谱 英格玛·伯格曼，章杉
费城 罗恩·奈斯旺内尔，杜紫微，吉小倩
美国风情画(续完) 乔治·卢卡斯，葛洛丽娅·卡茨，维拉德·海克，郝一匡
公式、形式、成规 D·波德威尔，何慧玲
电影完蛋的25个理由 惠勒·温斯顿·狄克逊，吉晓倩
英格玛·伯格曼谈生活与创作 英格玛·伯格曼，章杉
中国电影非洲市场回顾 陆孝修，陆懿
处处无家处处家--影片《无处为家》读解 颜纯钧
英文影视片名的翻译初探 肖青竹，王心洁
《机械公敌》:生态视野中的智能时代 张勇
塔尔科夫斯基的理论与实践 C·菲利波夫，章杉
个性:介乎两个世界之间--塔尔科夫斯基的精神历程 安·柯瓦契，阿·希拉齐，胡榕
怀乡(节选) 托·盖拉，安·塔尔科夫斯基，胡榕
改编剧本 查利·考夫曼，罗纳德·考夫曼，王俊花
俄罗斯电影20年回望 李芝芳
决定性时刻 安·塔尔科夫斯基，维·柯尔卡拉，胡榕
斯坦尼体系电影制作:《女巫布莱尔》导演丹尼尔·迈里克访谈 曹轶
从文字到影像--巴克·亨利访谈 丹·吉欧格卡斯，董晗
怎样有效读解一部纪录片? 比尔·尼科尔斯，刘兰
理想与现实的互动--对《改编剧本》的另类解读 蒋陈光
后现代"影戏"--电影的当代身份 孙炜炜
美国影片《我知道你是谁》和《四片羽毛》
澳大利亚、英国合拍片《防兔篱笆》
墨西哥、西班牙、阿根廷和法国合拍片《阿马罗神甫之罪》
俄罗斯影片《磁暴》
技术、社会变革和美国电影的转型 罗伯特·C.艾伦，黄新萍
存在主义透镜未完成的任务:《孔雀》同世界电影的内在对话与跨国族对话 邱静美，吉晓倩
"智取威虎山"--中国电影百年纪念国际学术研讨会追记 王艳云
扫毒交易 斯特凡·加格汉，一匡
傀儡人生 查理·考夫曼，赵祥龄
电影的不纯性--电影和电子游戏 让-米歇尔·弗罗东，杨添天
迷茫与反叛之旅--读解《毕业生》 李轶君
纪录片美学初探 韩君倩
大岛渚:法度世界的抵御者 杨弋枢