残中真趣气纵横

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大凡收藏字画者，一般以完美品相论优劣。而对于一些残缺破损的字画基本上是不屑一顾的。据笔者在收藏过程中了解得知，残破缺损字画被人无知地随意废弃和焚烧的现象不少。而这其中有一部分在审美及艺术价值上甚至要高于一些完整的字画。对于不少损而不失其美的艺术珍品遭此厄运，令人痛心不已。

1995年初夏，笔者往一画商家，看了整整一上午的藏品，也只过目了其三分之一。有些虽为地方小名头，却都是百分之百的真迹(都为近代地方有著录的书画家，有些水平比起大中名头画作也毫不逊色)。还有署名“大师级”的字画，看后总让人感觉不踏实。这时画商乐呵呵地过来说：“听人说你喜好老字画，我这正好收有两张，据说有些名头，只可惜字面有残损，也卖不出好价，若瞧得上，就便宜让你了。”我轻轻展开字轴一看，心中微微一颤，甚感惊喜意外。字的作者是道光年间著名书法大家何绍基(子贞)的嫡孙何维朴的行书条幅。从原书写的形式判断，应为五尺对开四屏。如今仅剩两条，且天地局部有损，甚为可惜。字因残破太深，后又经重新装裱。但从裱师的装池水平看，显然不合水准，还不如不装更好。裱师由于缺乏对字的理解，说是恢复修补，实则是无知残忍的破坏。

虽字有残损，然“残而不失其美，残而不失其神”，细细品赏，其昔日神采依旧。

何维朴(1844～1925年)字诗孙，晚号盘止，一号盘叟，又号秋华居士、晚道老人，湖南道州(今道县)人，绍基孙(韬养斋笔记作凌汉侄孙，乃误)。同治六年(1867年)副贡，官内阁中书，清朝末年就任于上海浚浦局总办。他擅诗、精书、善画、能篆刻，晚年寓上海梓山房，以诗书画自给。诗喜唐宋诸家，格调高古清新。画以山水著称，宗法“娄东画派”。画风苍秀沉郁，丘壑深远，笔致精逸以荡流俗之弊。书承祖宽厚道劲之家风，并胎息颜鲁公、坡等各家的用笔之法；旁糅北魏墓志，汉隶篆籀之本融于其中，可谓承祖继古而独开风貌者。书体浑厚沉雄，笔墨苍润饱满，含蓄生动流畅；篆刻印宗秦汉，刀法精深茂朴，颇具古意。然其生前偶为凑刀，是为嬉戏之乐，故传世绝少，甚为稀贵。

诗孙先生不仅“诗书画印”皆能，且还精鉴赏、富收藏。尤长于古字画之鉴别。他集古印甚多，约有千钮，多为珍罕之物。故所作书画，无不透着一股金石书卷之气。

此残幅书法所写内容均为论画之典。从书艺浅识，何维朴书法在风姿上虽不及其祖跌宕潇洒，而含蓄内在之笔似有过其祖。愚见收藏完整虽很美，但收藏饱经沧桑的残缺更是一种“抱残守缺”之美。因残缺之痕本来就记叙着一段曾经拥有的历史完美，它的真实写照，就是审美的最高境界。

款有二印，钤朱文“诗孙书画”，白文“何维朴印”各一方。

诗孙先生著有《颐素斋印景》六卷传世。桐城博物馆曾邀鉴定大师谢稚柳、省博专家石谷风、白冠西等先生对其字画进行评定，定为外籍书画馆藏“二级文物”，另尚有书画精品数件待定。