浅谈釉下写意婴戏图的创作

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在中国人物画领域，婴戏图是个很受人们喜爱的门类。这是因为在嬉戏中，儿童那独有的天真烂漫、清纯可爱、朝气蓬勃的天性毫无掩饰地充分展露，那无所顾忌的嬉闹场面洋溢出欢乐祥和的气氛，同时也勾起人们对孩提时代的回忆和怀念，对幸福美好未来的憧憬。

在陶瓷上创作婴戏图，比在绢、纸等材质上更有优势，因为洁白莹润的瓷质更能表现儿童那丰润水灵的脸蛋和白晰明净的肌肤，而且瓶罐等立体器型更适宜通景构图，表现众多人物的婴戏场景更具动感和情趣。

瓷画婴戏图，从工艺上分有青花、窑彩、粉彩、新彩、墨彩、斗彩等等；从画法上说，有工笔、写意、兼工带写之分。釉上婴戏作品，多为工笔粉彩、新彩或墨彩；釉下婴戏作品则多为写意或兼工带写的青花、青花釉里红或窑彩。

笔者喜爱以釉下写意手法来创作婴戏图。觉得在釉下写意创作时更加挥洒自如，得心应手，因此也更能生发创作灵感和创作兴趣。经过近20年的探索与实践，笔者创作的婴戏作品受到陶瓷艺术界的认可，得到陶瓷爱好者、收藏家的青睐，也获得业内人士乃至大师们的好评。多件婴戏作品参赛获奖，其中两件在全国大赛中分别获得金、银奖。

下面谈几点创作体会：

一、深入生活、细心观察、积累素材

艺术来源于生活。艺术家首先必须热爱生活、深入生活，在日常生活中细心观察儿童的言行举止，作品才富有生命力，才能感动人。其次在观察过程中，还必须怀着童心、爱心甚至宽容心去对待，因为童心可以设身处地，进入角色，激发兴趣；爱心和宽容心可以尽情地欣赏儿童的嬉闹玩耍，深刻体会到孩子们的天真无邪和率真可爱。笔者平时观察、画了大量速写，积累了很多生动形象的素材。

二、注重笔墨韵味，巧用线条、色彩

要创作出优秀的婴戏作品，仅有丰富的情感和创作素材是不够的。还必须掌握一定的专业技能，采用独具个性特色的艺术手段来表现。笔者认为，釉上工笔重彩婴戏图，形象准确、线条精细、色彩绚丽，富有精致典雅之美。然而釉下写意婴戏图也有其独特的优势，富有清新明快之美。在用笔方面，笔者采用国画泼墨写意笔法，多运用柳叶描和减笔描，行笔快、变化多，中锋、侧锋结合运用，灵动而简约，非常适宜表现儿童的机灵、顽皮、活泼好动的天性。在色彩运用上，多运用青花和窑彩。因为青花、窑彩、具有幽靓雅致、清新明快的特点，较好地衬托出儿童天真烂漫和清纯的天性。

三、适度夸张变形、讲究构图布局

写意作品，追求的是神形兼备、简约传神。为此，笔者多采用适度夸张变形手法，抓住表现对象的某些特点，进行艺术加工，提炼和变通，给观者形成强烈的视觉冲击和超常的审美情趣。笔者所画的童子，个个虎头虎脑，眉清目秀，虽然不完全符合人体结构比例，其动作幅度也超乎寻常，但令人感觉更生动、更鲜活、更有情趣。

在构图布局上，特别是人物众多的场面，笔者精心设计，在纸上反复修订图稿，挑选最满意的用于瓷上。人物的分布穿插有疏有密，有聚有散，错落有致、互有呼应。尤其是通景作品各面皆成画面。放在转盘上旋转，整个画面富有动感，并保持画面的连贯性。

四、营造意境情趣，追求吉祥寓意

中国画是讲究意境情趣和吉祥寓意的。因此在儿童嬉戏玩耍的内容、玩具的选择安排以及景物的配置上都有一番讲究。如获奖作品：釉下彩《童趣》瓶，画面上三个儿童，两聚一散，一个男孩身体前倾，小嘴贴近那个女孩的耳朵正在说悄悄话，而另一个男孩则骑着竹马，回过头来望着他俩，脸上的表情是既好奇又羡慕。说悄悄话，表现童贞无邪；骑竹马反映了青梅竹马，两小无猜，也有将来长大后“玉堂金马登高第”的寓意和美好向往。瓶的上端是烂漫盛开的牡丹花，寓意富贵吉祥。王国维说：“一切景语皆情语。”画中的景物、道具都有其特定的寓意，都反映出画中人物的身份、情绪和性格，也反映出作者的思想情感、兴趣爱好和价值取向。

五、加强艺术修养，汲取姊妹艺术营养

婴戏图创作是个永恒的主题，既要很好地继承我们优秀的传统，也要有所创新和发展。另外很多姊妹艺术值得借鉴。民间艺术中便有很多创作元素可以为我所用。例如东汉时期的灰陶《击鼓说书俑》，那夸张变形的人物造型和活灵活现的说书神态，真是栩栩如生，令人过目难忘。还有民间青花中那灵动活脱的高度凝炼概括、简约的笔法以及卡通、动漫人物造型等均有值得参考借鉴之处。

时代在发展，社会在进步，目前的婴戏图多是古代装束的童子，古代常见的嬉戏项目和玩具，这类作品，固然可以勾起人们怀旧的情结，具有其历史意蕴和审美价值，但我们应当紧跟时代步伐，赋予婴戏图以新的内涵，新的生活气息和新的表现形式。