那就像一朵暗花,凄婉而狂野的生长

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传说每一周都会冒出来一队值得一听的英国组合，人们略显疲倦的耳朵也被麻木的不再那么容易被打动，能用于评价的词语也仅限于好听或者不好听。突然间只有那些不落窠臼的音乐放到他们面前，他们才会吝啬的说一句，哦，赞!或许，ThePirate Ship Quintet(以下简称TPSQ)就是这样一支独特的乐队。

TPSQ是一群幽默到有些许狡猾的家伙，在他们的逻辑里，五重奏可以远多于五个人，奏鸣乐器也就不再有了数目的限制，所以对于像“Ziapour+Moo+Jona+Gwyn+Terry+Alex+Sandy+Martin=5”这样的说明，也犯不着费力去纳闷了。这8个小伙子大多数是来自Bristol和Bournermouth，在07年发行这张EP之前，Gwyn Williams做为键盘手加入了TPSQ，而在制作EP时，伦敦交响乐团的全职大提琴手Sandy Bartai应邀加入，也正是这两位的加入让TPSQ从其他新团中脱颖而出并赢得与Explosion in the sky、Mogwai、Yndi Halda等乐团对比的可能。而当制作人Magnus Lindberg，这位曾经Cult Of Luna的团员在听到这张EP后，更是大加赞赏决心担当制作，这时的TPSQ得到了吸引更多关注的可能。对于大多数后摇迷而言，沉默，爆发再沉默，成了对于后摇的一种定性的判断，但TPSQ的八人组用着相同的后摇乐器材质，却制造出了迥然不同的氛围。金属特质夹杂下的管弦乐气质，摆脱了后摇以吉他为主线的庸俗套路，自然别有风味，其间，小号和提琴功不可没，特别是提琴，作为前两首的主旋律乐器，形成了标志性的阴郁暗色调，这一点在“Lost Science”里表现的尤为突出，贝司、吉他、小号、钢琴、小提琴依次登场，各自都静谧的流淌在特定的空间：贝司铺在整个空间的底层，小提琴漂浮在吉他之上，营造着灰色的压抑心情，线条在交织中开始扩张，配以电吉他刚烈的质感，爆发之下不失优雅。如迷途的羊羔惊慌失措的呼喊，而唯一不同的是，其间隐约可以嗅到一股浪漫的气息。而第二首“I Kina Spiser De Hund”在结构上不同于概念定义下的后摇，气拔山河式的开场，加以音场底层揪心的人声咆哮，随后是让人心碎的钢琴，点缀着提琴幽怨的琴声，酝酿着一场突如其来的爆发，最后又回到了开场的硬核RIFF，算是与开场有个气势上的照应，可以说这是一首非常情绪化的歌曲，所有的，情感也都可以依靠想象和回忆来还原。而断断续续抑扬顿挫的三明治结构，自然是帮了很大忙，只是在氛围的衔接上有些大的起伏，会让人觉得不太舒服。如果告诉你首歌名源自一部丹麦电影，而意思是“在中国他们吃狗”，匪夷所思的同时，配合结尾忽明忽暗的颤音，是不是又会激发更多的遐想呢? 最后一首曲子以缥缈的小号开场，紧跟其后的吉他ROFF可能略显嗦但却极有可能成为这张专辑留给你印象最深的一段时刻。提琴和小号间隔性的加入到队列中来，将Pirate Ship不断的向前推进，气势壮观的同时不失感人的力量。这首相对比较后摇的歌曲，是三首中乐器融合性最好的一首，颇有摇滚版交响乐的味道。两次高潮的起伏也很符合听者的习惯，配以很有力量的结尾，情感的表达也有依可循，不算突兀，也不会太腻。

往往印象深刻意味着对比的强烈。这一点在TPSQ上表现的很明显，哀，却不伤；典雅，又不失激情。他们把古典乐很好的继承了下来，又在后摇的氛围中找到了出口。如果严肃一点，甚至可以指望他们来开辟21世纪的新浪漫主义摇滚。这一点是YndiHalda所不能企及的，Yndi Halda总是太过浪漫到少了些激情，提琴总是依依不舍缠绵不断，在喧杂的氛围中鲜有突出重围的力量，听者只是一点点被埋没着，不觉莺飞草长，等待之后却已是物是人非。而TPSQ会让你陷入无尽的黑暗和危险之中，不安是难免的，但你会奔跑起来，向着北极星，或者干脆没有方向，只是跑，然后精疲力竭。忽然间没有方向也成了一种方向感，大概这就是TPSQ的潜力所在，他们在慢慢形成着自己的风格，像一朵暗花，在听者的共鸣和震撼中汲取养料，凄婉而狂野的生长。