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婉转通畅 劲利豪爽

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唐代是书法艺术得到空前繁荣的时期。在楷书、行书和草书方面出现了很多名家,取得了一定成就,尤其是唐楷对后世的影响极大;而篆书和隶书方面的名家非常少,唐隶的艺术成就不高,所以后人学习唐隶的不多。唐篆书的也不多,我们今天要给同学们介绍的就是唐篆书的名家――李阳冰。

李阳冰(生卒年不详),字少温。赵郡(今河北赵县)人。他主要活动在唐玄宗开元、天宝以至唐德宗贞元年间。他出身名门望族,自幼博学多才,尤专心于文字之学。先后出任当涂、缙云县令,集贤院学士,国子监丞,将作少监,人称李监。他还是唐代大诗人李白的族叔。李阳冰在唐朝的书法家中有别于他人的,正是他不写楷、草、行书,专攻篆书,且主要是攻李斯所创的小篆。李阳冰晚年潜心书艺,终于在篆书的研究上达到了出神入化的境界。

李阳冰的篆书初学李斯,后变法出新,用笔灵活,体势灵动,精彩冲融。他的小篆笔力挺劲,尤其讲究中锋运笔,笔画像铁丝一样,结构布置变化合度,曲直相宜,线条搭配和谐统一。由于小篆字体修长,要做到笔画圆劲、粗细均匀、藏锋逆入、中锋运笔,非有相当的腕力和悬肘运笔的能力是很难写好的,而李阳冰就做到了这些。他还经常为颜真卿等人书写的碑刻题写篆书碑额,时称“联璧之美”。

李阳冰学习篆书“初师李斯《峄山碑》,后见仲尼《吴季札墓志》,遂变化开合,如虎如龙,劲利豪爽,风行雨集,文字之本,悉在心胸。识者谓之仓颉后身”(窦《述书赋》)。李阳冰的过人之处正在于此。所以宋人陈绎曾说:“小篆自李斯之后,唯阳冰独擅其妙。尝见其真迹,其字画起止处,皆微露锋锷。映日观之,中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力且直下不欹,故锋常在画中。”吕总说:“阳冰篆书,若古钗倚物,力有万钧,李斯之后,一人而已。”李阳冰也非常自负,他曾说:“斯翁(李斯)之后,直至小生。曹喜、蔡邕不足言也。”评价最高的要算宋代朱长文,他在《续书断》中将李阳冰、颜真卿、张旭三人的书法列为神品。

李阳冰传世的书迹有《缙云城隍庙碑》、《怡亭铭序》、《三坟记》和《般若台记》等。下面就让我们一起来看看他的《三坟记》和《般若台记》两块碑刻。《三坟记》中的笔画圆润稳健,结体俊整遒丽,其可贵之处在于他打破了李斯小篆字体上密下疏的结构特点,而改为上下停匀,更显得法度森严,别有情趣。只可惜的是此碑是翻刻之物。《般若台记》是李阳冰的篆书原刻作品,今存福建鸟石山的摩崖石刻,系唐大历七年(公元772年)书丹刻石,字大尺余,共24字。笔画深厚粗重,与他的其他碑刻作品多呈瘦劲挺拔的风格稍有不同,但粗重而不失圆转流畅之美。此刻系摩崖大字,有浑厚遒劲之美,是他的晚年巨作,显示出李阳冰对篆书的透彻理解与把握。

可以说在书法史上除了李斯之外,李阳冰篆书也达到了炉火纯青的境界,他篆书线条的自然、挺拔,结字的匀称,笔画力度的劲利爽快,对于初学小篆者都有很高的学习价值。