婉转通畅 劲利豪爽

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唐代是书法艺术得到空前繁荣的时期。在楷书、行书和草书方面出现了很多名家，取得了一定成就，尤其是唐楷对后世的影响极大；而篆书和隶书方面的名家非常少，唐隶的艺术成就不高，所以后人学习唐隶的不多。唐篆书的也不多，我们今天要给同学们介绍的就是唐篆书的名家――李阳冰。

李阳冰（生卒年不详），字少温。赵郡（今河北赵县）人。他主要活动在唐玄宗开元、天宝以至唐德宗贞元年间。他出身名门望族，自幼博学多才，尤专心于文字之学。先后出任当涂、缙云县令，集贤院学士，国子监丞，将作少监，人称李监。他还是唐代大诗人李白的族叔。李阳冰在唐朝的书法家中有别于他人的，正是他不写楷、草、行书，专攻篆书，且主要是攻李斯所创的小篆。李阳冰晚年潜心书艺，终于在篆书的研究上达到了出神入化的境界。

李阳冰的篆书初学李斯，后变法出新，用笔灵活，体势灵动，精彩冲融。他的小篆笔力挺劲，尤其讲究中锋运笔，笔画像铁丝一样，结构布置变化合度，曲直相宜，线条搭配和谐统一。由于小篆字体修长，要做到笔画圆劲、粗细均匀、藏锋逆入、中锋运笔，非有相当的腕力和悬肘运笔的能力是很难写好的，而李阳冰就做到了这些。他还经常为颜真卿等人书写的碑刻题写篆书碑额，时称“联璧之美”。

李阳冰学习篆书“初师李斯《峄山碑》，后见仲尼《吴季札墓志》，遂变化开合，如虎如龙，劲利豪爽，风行雨集，文字之本，悉在心胸。识者谓之仓颉后身”（窦《述书赋》）。李阳冰的过人之处正在于此。所以宋人陈绎曾说：“小篆自李斯之后，唯阳冰独擅其妙。尝见其真迹，其字画起止处，皆微露锋锷。映日观之，中心一缕之墨倍浓。盖其用笔有力且直下不欹，故锋常在画中。”吕总说：“阳冰篆书，若古钗倚物，力有万钧，李斯之后，一人而已。”李阳冰也非常自负，他曾说：“斯翁（李斯）之后，直至小生。曹喜、蔡邕不足言也。”评价最高的要算宋代朱长文，他在《续书断》中将李阳冰、颜真卿、张旭三人的书法列为神品。

李阳冰传世的书迹有《缙云城隍庙碑》、《怡亭铭序》、《三坟记》和《般若台记》等。下面就让我们一起来看看他的《三坟记》和《般若台记》两块碑刻。《三坟记》中的笔画圆润稳健，结体俊整遒丽，其可贵之处在于他打破了李斯小篆字体上密下疏的结构特点，而改为上下停匀，更显得法度森严，别有情趣。只可惜的是此碑是翻刻之物。《般若台记》是李阳冰的篆书原刻作品，今存福建鸟石山的摩崖石刻，系唐大历七年（公元772年）书丹刻石，字大尺余，共24字。笔画深厚粗重，与他的其他碑刻作品多呈瘦劲挺拔的风格稍有不同，但粗重而不失圆转流畅之美。此刻系摩崖大字，有浑厚遒劲之美，是他的晚年巨作，显示出李阳冰对篆书的透彻理解与把握。

可以说在书法史上除了李斯之外，李阳冰篆书也达到了炉火纯青的境界，他篆书线条的自然、挺拔，结字的匀称，笔画力度的劲利爽快，对于初学小篆者都有很高的学习价值。