浅谈帮唱在莆仙戏中的作用
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摘要:帮唱是莆仙戏演唱的一种形式,原本是由后台鼓师帮腔,后来随着舞台艺术的不断进步、演出形式的多样化,群众欣赏水平的日趋完善,逐渐演变成由后台演员帮唱。该文章主要对其作用做综合归纳和举例说明。
关键词:帮唱;莆仙戏;作用;概括;举例
莆仙戏帮唱原本是由后台鼓师帮腔,后来随着舞台艺术的不断进步、演出形式的多样化,群众欣赏水平的日趋完善,逐渐演变成由后台演员帮唱。帮唱的形式有前帮、后帮、帮半句、帮整句、帮重句、帮整段等。帮唱时前台演员只作表演。一般用《绛都春》《尾声》《散板驻云飞》《破阵子》等曲牌。
现将其作用归纳如下:
1.为台上演员唱腔定调。例如:《春草闯堂》的第四场的一开始,“一片春愁粘柳絮――”。配合上李半月的焚香抚琴,把闺阁怀春少女心中的烦闷一展无余。
2.便于入戏,各品滋味。例如:《要离与庆忌》中开篇“人物数东周,乱世风雷激荡。英杰一时竟出,后浪推前浪。笑将碧血写春秋,豪气山河壮。吴国要离庆忌,千古成绝唱”。《新亭泪》中结尾“一曲已终恨悠悠,同室操戈尚未休。前车之辙几人察,九州战乱三百秋”。开篇的帮唱有助于观众入戏,静下心来观赏。结尾的帮唱有助于激发联想,各品其中滋味,留下想象空间。
3.帮助台上演员进入角色。帮唱的紧松快慢、喜怒哀乐等直接决定着场上演员唱腔的感情、情绪和节奏。例如:《妈祖》中“瞧他俩情深意笃多融洽――”。通过后台的帮唱把默娘此时的感情、情绪引入到阿牛和阿香两小无猜的规定情境之中,从而春心荡漾,萌生爱意,寄情阿兄文友春郎。
4.增加艺术感染力。对重句、衬字的帮唱,这种帮唱形式极具艺术感染力,对揭示人物的内心情感能有独到的舞台效果。例如:《白兔记》中“定学那孤儿,报仇杀奸臣。”把咬脐郎内心中对李三娘的哀怜和报仇雪恨的决心表现的一览无余,更有力度。
5.为剧中人物刻画典型环境。例如:《神马赋》中的“寂静山庄,夜色茫茫。世人皆入梦,鬼魂返故乡。借萤火张望,随轻风飘扬……”。将一个原本生气勃勃的山庄,因为历经了封闭和守旧变成死水一潭,山庄里的人们从此麻木不仁,毫无生命的光热规定了特殊情景。
6.代表台下观众或第三者身份的心声和评价。例如:《鸭子丑小传》中“阿丑怕妻谁不知,莫在背后来瞎吹。阿花说鸭嘴是尖的,你也说鸭子也象鸡。她三更罚你跪在地,你讲她教你练身体。你蚊子休想蜇牛角,你鼻子不要撞墙壁。”;《白兔记》中“流泪眼观看流泪眼,断肠人送别断肠人。今分别怎不心苦凄,想相逢须待在梦里。”等。用帮唱的形式,歌唱出剧中人物的理想、内心活动、回忆、境遇、转折,以及对剧中人物的批判或同情。
7.表现人物理智的争辩,揭示人物内心活动。例如:《乾佑山天书》中“饮下茜桃三碗酒,我心里突然间海倒江翻。刚烈人何复得唯唯诺诺,都只因对权位过于恋贪”。让寇准始终明白自己是被自己的一切谎言所绊倒,在一片“上行下效”的虚谎声浪中,无以自拔。最终导致罢职丢官,名誉与地位两者兼失。
8.舞台换景的需要。例如:《妈祖》中的“人伏机上魂出窍,飘向大海救父兄。千重风浪何所惧,精卫填海气如虹”。因为前场是默娘灵魂出窍,飞至海上护航救兄,场面宏大,后场紧接是人伏机上,被疑偷懒遭笞。场景不同,故而增加帮唱,以便换景。
9.描绘环境,点缀景色。例如:《蒋世隆》中“一阵狂风又大雨,惹得人泪共雨水淌”。点出逃难过程中环境的恶劣。《妈祖》中的“望东海浩浩荡荡,迎朝阳万道霞光”。再现了波涛汹涌,霞光万丈的海边胜景。
10.时间、时空的转移。例如:《假龙记》中“光阴易逝又六年,裙钗皇帝长成人。人非草木情惹祸,深宫风波又来临”。《寄印传奇》中“循琴声出园来风清月朗,好一曲水仙操悠悠扬扬。借听琴细揣摩太爷心事,宦海里有几个能精宫商”。场景由冷记当铺暗转县府后衙。
11.渲染舞台气氛。例如:《晋宫寒月》中的“寒月如水漫楼台,几多幽恨有谁猜。嫦娥呀,人道月窟冷难忍,谁知晋宫雪长埋。你冰轮夜夜巡碧海,我铁锁何时能脱开。”用冷月作背景,透过凄凉、委婉的音乐旋律,增加了舞台的寒意,传递出骊姬此时青春躁动,难耐冷宫寂寞又孤独无助的痛苦心理。
12.交待剧情。例如:《蒋世隆》中的“荒村寻妹呼小字,音韵相同事偶然。世隆已携瑞兰去,康氏凑巧遇瑞莲。”通过简单的四句帮唱把康氏与瑞莲相遇的这一剧情一带而过,空出笔墨写其他重头戏。
13.强调思想感情,作重复性叙述。例如:《长街轶事》中结尾“两鬓斑斑挥扫帚,长街夜夜写春秋。记下几多兴与废,记下几多喜与忧。担心业丧后人手,惟耽新楼胜旧楼。他年化作清风去,只传轶事在街头。”
14.控制舞台表演节奏。例如:《白兔记》中“别时容易会时难,梦断关河烟水寒。十六年来人面改,百千里外客心安。伯仁为我空怜死,齐女含冤枉拜官。鸿雁不传书不至,井边流泪待谁知”。咬脐郎运用八种武生的表演身段,即用外形的形象表达内心地感情,烘托李三娘写书时倾吐十六年的内心苦楚。把人物的动作节奏,心理节奏以及戏剧矛盾冲突节奏统一起来。
15.承上启下转场的作用。例如:《鸭子丑小传》中的“一粒金桃放光彩,为何往着桃里埋?金桃岂能成祸害,金海有何巧安排”。留下悬念,为后场剧情作铺垫。
16.帮助协调角色表演动作。台上角色之间的感情交流和表演身段、动作的默契,直接关系到演出的成败。尤其是背靠背或分头表演动作的分合。例如:《晋宫寒月》中“骊姬赠发寓何意,太子心如急杵舂。她若吐情火堪焚王,她若投看饵将钓龙。一缕青丝万团雾,重重迭迭网孤鸿”。
17.配合舞蹈与身段。《乾佑山天书》中的“波渺渺,柳依依,孤村芳草远,斜日杏花飞。江南春尽离肠断,苹满汀洲人未归。”通过女子持箫群舞把以景寄情,情景交融,女子怀人伤春的情愫表现的淋漓尽致。
18.有利于台上演员的劳逸调节。戏曲艺术,一是戏剧表演动作,二是唱曲。这两者都很重要,而剧中主角的负担特别重。尤其是部分唱功戏,唱段多,旋律长,音调高,故一气唱完吃不消。而有了帮腔,便可以缓冲和调节演员的劳逸。例如:《妈祖》中“千叮咛,万嘱咐,只求你时时刻刻、日日夜夜、年年月月、世世代代都要善待我乡亲。保佑我故乡,莫降灾难降吉祥”。
19.抒发人物喜、怒、哀、乐各种感情。例如:《晋宫寒月》中“想当年在骊戎父母疼爱,一任我如鸟飞只嫌天矮。草茂兔肥马飞快,月圆人舞鸣天籁。”《妈祖》中“身在机房手机布,心牵大海乱纷纷。父兄安危难放下,风声浪声总惊心。”《魂断鳌头》中“表叔一席话,恰似轰顶雷。打得奴肠断肝碎,打得奴魄散魂飞。孽海茫茫知何去,万缕情思付劫灰。’《长街轶事》中“小兰正想认妈妈,谁料青天霹雳炸。亲妈竟敢栽赃我,万箭穿心泪如麻”。
20.代表作者发表评论。例如:《乾佑山天书》中“君王参政笑不休,可怜寇老无限羞。赧颜欲掩唯牵袖,悲泪都朝肚里流。他也曾,拉拢龙袍犯颜谏先帝,他也曾,抗契丹挺身率貔貅。旧时刚烈何不见,孤孤零零凄惶惶似那待屠的老耕牛”。
总的来说,帮唱是莆仙戏演唱的一种形式,有助于表现主题、塑造人物、刻画形象、深化情节、抒感,起到画龙点睛,烘云托月的作用。
作者简介:
郭景文,现任仙游县鲤声剧团编剧。改编现任仙游县鲤声剧团莆仙戏宋元南戏名剧《白兔记》参加福建省第二十四届戏剧会演获剧本奖。现代小戏《排污记》、《苦酒》入编《莆仙戏现代文明小戏剧本集》。