不同钢琴触键方式及其产生的音色变化
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摘要:在钢琴演奏中,不同的钢琴触键方式会产生不同音色的变化,本文就钢琴演奏中音色变化机理、手指的不同触键方式对钢琴音色变化的影响,及这些方式所带来的音色上的变化与它所适用的作品范围作初步探讨。
关键词: 钢琴;音色;触键
在钢琴演奏中,影响音色变化的因素很多,教师和演奏者可以根据作曲家所处的时代特点与个人风格,结合自身的音乐审美取向和对作品的理解,来判断需要采用何种音色效果。根据不同音色的需要,在弹奏时通过运用不同的触键方式来获得自身期望产生的音乐色彩与声音效果。钢琴触键方式的调整及其产生的音色变化都是迥异的,下面就钢琴演奏中音色变化机理、手指的不同触键方式对钢琴音色变化的影响,及这些方式所带来的音色上的变化与它所适用的作品范围作初步探讨。
一、不同触键角度的音色变化
改变触键角度是调整触键方式的诸多方法中的一种,通过恰当地运用这种方法可以获得所需音色效果。从物理学角度来说,接触面积不同,同样的力度所形成的压强也就不同,压强与接触面呈反比[1]。在钢琴演奏过程中,手指触键时与键盘形成的角度越小,指尖与键盘的接触面积则越大,相应的弹奏出的音色也就越柔和,越具发散性;反之,如果手指在触键时与键盘形成的角度越大,比如说指尖完全垂直于键盘,与键盘呈九十度直角则弹奏出的音色越尖锐、越集中,音色的穿透力也越强。在弹奏时通过调整指尖与键盘之间的不同角度,来改变手指触键面积的大小,以便获得演奏者需要的音色。各种角度的触键方式,有其不同的技术要领与音色特点。
(一)大角度的触键
(1)高抬指的大角度触键
同样是大角度的触键,由于手指所抬的位置的高低产生的触键效果也各有不同,如果同时以高抬手指的动作以最大的角度也就是九十度角触键,则能获得有金石之声的音色效果。
(2)半抬指的大角度触键
半抬指的大角度触键顾名思义是把手指抬到一半的位置后以较大的角度触键,当演奏中需要出现清澈明亮的宛如“大珠小珠落玉盘”的音色效果时,就可以采用这种触键方式。这种触键方式在古典主义时期的作品中常被用到,特别是在莫扎特、海顿的作品中,常常需要这种方式所带来的独特的音色效果。例如在莫扎特协奏曲k488的第一乐章中,大量的乐句和经过句都需要采用这种只抬一半手指的大角度的触键方式来弹奏。
(3)手指贴键的大角度触键
在演奏浪漫乐派和印象派作曲家的许多作品时,很多时候为了获得一种特殊的晶莹剔透的声音色彩,在弹奏时虽然采用大角度触键,但手指并不离开键盘做抬起落下的动作,而是直接依靠关节的力量来获得细微的弹奏动作,这样一方面能缩短弹奏时间,提高演奏速度,最主要的是能使音色产生一种奇妙的色彩变化,恍如水中倒影,又像是夜空中的点点星光。在肖邦、德彪西、利威尔等作曲家的作品中,这种触键方式往往被大量采用。例如在肖邦的《摇篮曲》Op.57中,一些华彩的经过句可以用这种手指贴键的大角度触键方式弹奏,用以营造轻盈飘逸的迷人光彩。
(二)小角度的触键
小角度触键方式不仅改变了手指与键盘的接触角度,同样也改变了手指与手臂的运用方法。要想获得相对于大角度触键的音色而言更为宽厚、悠长、深沉的音色效果,可以通过小角度的触键来做到这一点。指尖在触键时与键盘的角度变小后,能使钢琴产生比较柔和、深远、嘹亮的音色。它不像大角度触键那样产生集中而具有穿透的声音,小角度触键产生的声音是具有发散性的带混响的音色,由于小角度触键改变了手指与键盘的接触部位,手指不是以指尖而是以指腹来触键,这样触键的力量就不像以指尖触键那样集中。
(1)以手臂带动的小角度触键
在弹奏中教师可以根据作品的实际需要指导学生选择适当的方法来运用小角度的触键方式,以手臂带动的方法就是其中的一种。当以手臂带动手指采用小角度的触键方式时,手指在弹奏过程中没有多少动作,主要依靠手臂来带动整个手掌和手指以适合的角度接触键盘,而不是靠高抬手指然后落下的方法来触键的。这样的触键方法适用于许多浪漫乐派的作品,尤其是在弹奏大和弦时,这种大角度的触键尤其显得丰满、厚实、深沉。例如在肖邦的《第一钢琴叙事曲》Op.23中,副题的第二次出现就可以采用上述弹法来弹奏。
(2)抬手指的小角度触键
有的时候小角度的触键方式仍然需要高抬手指的弹奏动作,只不过在抬手指的时候不再像平时高抬手指那样指尖与琴键成九十度角的标准姿势,而是在抬手指时就要使手指以最可能小的角度瞄准键盘,以确保手指在触键时能够以最小的角度接触琴键。这样的触键方法最常应用于浪漫乐派的作曲家如肖邦、舒伯特、拉赫玛尼诺夫的作品中,特别是在表现富于歌唱性的长线条的旋律线时更是如此。例如在拉赫玛尼诺夫的《前奏曲》Op.23No.4中,主题旋律就可以通过高抬指的小角度触键来加以强调。
(3)不抬手指的小角度触键
不抬手指的小角度触键方式从表面上看容易和用手臂带动小角度的触键方式混淆,但它们是两种有很大差异的弹奏方式,因为不抬手指的小角度触键方式虽然没有抬手指的动作,但它的发力点依然是指关节,只是没有那么大幅度的外在动作。弹奏是可以使手指虚搭在琴键上,与琴键成近乎三十度角的角度,然后从手指第三关节处发力触键弹奏,这样能使音色在非常柔和的状态下仍然保持悠长的共鸣[2],这种触键方式适合许多浪漫乐派和印象乐派的作曲家的作品,特别是一些很难控制的很弱的乐段或和弦。例如,德彪西的组曲《贝加莫》中的《月光》,就有很多地方可以使用这种不抬手指的小角度触键方式。
二、不同触键速度的音色变化
(一)快速触键法及其音色效果
从物理学角度来说,根据牛顿第二定律,当重量一定的时候,物体受力与其加速度成正比。也就是说,当手指触键时,手指触键的速度越快,琴键所受的冲击力越大,那么通过键盘系统传导给琴槌的力量也会相应的更大,琴弦在琴槌的激励下,产生的反作用力越大,相应的产生的振动频率也会更大,同时琴槌击弦的速度愈大,则音板的振幅也越大。[3]
综上所述,可以看出钢琴音色与音量的变化很大程度上取决于琴槌击弦的速度,琴槌击弦的速度又取决于手指触键的速度。在触键时无论想获得明快干净的音色,或是明亮清朗的音色,抑或是尖锐强烈的音色,都可以使用快速触键的弹奏方法,只是在发力点和触键速度上有所差别。同样是快速触键,可以以手的任何一个关节为发力点来带动手指尖的触键动作,不同的发力点形成的触键方式会带来音色上的差异,但总的来说,无论以哪个部位为发力点的快速触键,它形成的音色总体来说都是比较明亮的。
(二)手指的快速触键
手指的快速触键方法主要是指在弹奏时以手指第三关节为发力点,带动手指快速的击键,这种弹奏方法能形成非常干净、明亮、清澈的音色效果,在任何一个时期的音乐作品中,都常会运用到这种触键方法,尤其是在巴洛克时期和古典主义时期的音乐作品中,这种触键方式更是常见。
(三)慢速的触键
在钢琴演奏中,手指触键速度的改变无疑促成了演奏音色的变化,一般来说,指尖触键速度越慢,弹奏的声音越柔和、越深沉,如果手指在触键后继续保留在琴键上的话,能给听众造成一种连绵不断的延长效果,极大地弥补了钢琴作为击弦乐器在表达歌唱性旋律上的不足之处。
以上仅就钢琴演奏中触键与音色的相关问题作一些初步探讨,希望能起到抛砖引玉作用。
参考文献:
[1] [3]樊禾心.钢琴教学论[M].上海:上海音乐出版社,2007
[2] [匈]约瑟夫.迦特.钢琴演奏技巧[M].北京:人民音乐出版社,2000
作者简介:
张娜,本科,讲师职称,主要从事钢琴教学与钢琴课程教学论研究。