王蒙山水画简论

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摘 要：在“元四大家”之中的王蒙山水画的新观念表现在笔墨和布局上，他的突出特点是他以多种方法表现出江南溪山林木的苍郁繁茂和湿润感，其画笔墨繁而不乱，构图满而不臃，结构密而不塞。他的皴法以密集见长，但密中有虚灵飘荡之概，且用笔皆已是文人水墨的特征，染有明显的书法情趣。

关键词：繁线密点；重山复岭；浅绛法

中图分类号：J209.247 文献标识码：A 文章编号：1673-0992（2010）08-0318-01

王蒙，字叔明，自号黄鹤山樵。为元代著名文人画家赵孟颊的外孙，后人遂将他与黄公望、吴镇、倪瓒并称为“元四家”。从王蒙的艺术经历看，早期接触的是赵氏一门的绘画风格，中期他泛学前代诸家，然后综合变化而逐渐形成自己的独特画风。后期是他完全形成自己风格的时期，《青卞隐居图》、《夏日山居图》等都成为他不朽的名作。王蒙的山水，表现了他的生活理想和情感，其最大的成就在于山水艺术风格上创造“繁”体，均有一种苍莽深秀中见润泽的感觉，对后世产生了极大的影响。

一、王蒙与元代文人画

以“元四家”为代表的文人水墨写意山水画，成为元时一定文化氛围、审美意识支配下禅宗画法的典型艺术方法。作为元四家的一员，王蒙与黄、倪、吴三位画家有着共同的社会背景。王蒙的风格是时代的产物，但是与倪瓒、吴镇及其他元末画家相比，王蒙山水画显示出特定时代审美风尚下的独特风格特点――深邃繁密。主要表现在重山复岭，繁线密点和将浅绛法推向精致优雅。

二、王蒙山水画风格的具体表现

1. 繁线密点

王蒙创繁线密点技法。繁线主要表现在他创解索皴法，兼用披麻、牛毛、云头等一类皴法上，古拙而灵活，细秀而雅逸，有一种苍劲之美；密点主要表现在取鉴巨然焦墨大点方法，常和淡笔皴山结合，山头、树丛或聚或散以干、湿、浓、淡、大、小、光、毛不同类型的丛点错落打点。其渴笔焦墨、破笔散毫等多种苔点的技法为前所少有。其山水画的基本艺术语言以繁密的手法来写“意”，但又不游离于物象的“理”。“繁”仅是他追求主客同一、物我相融的一种方式，画家以此来建立自我个性的画面框架和审美秩序，创造一种境界。

2.重山复岭

王蒙为表现重山复岭层峦叠翠的“密体”，多用“高远”结合“深远”法，使层层苍密苍茫境界得以充分体现。王蒙山水中常根据题旨，表现人物活动的内容。王蒙画法有粗有细，有工有写，始终体现出书意化得雅逸情致。常常是繁在丘壑及层峦叠翠的繁密，局部用笔却是简的。王蒙山水用笔工致中有“简率”的意味，重山复岭似粗乱错综，荒拙随意，但尖细勾勒中见草篆行书情趣，其皆取荐赵氏书意化得写意手法，也就证明赵氏开启的“元风”在王蒙画中得到了体现。

3.将浅绛法推向精致优雅

浅绛山水自黄公望创格，是在水墨基础上，略施赭石淡彩，成为以赭色为主调的“浅绛山水”。这种浅色方法是在墨笔干笔皴擦造型基础上形成的，成为最能体现秋景情趣的一种画格。王蒙继承发扬了这种着色方法，如他的名作《具区林屋》、《太白山》等都是浅绛一类的秋景，山体染赭色，树叶用朱红及花青点染，但他色彩偏重一点，具色墨相协之长。王蒙的几幅秋景山水，“树树皆红叶，山山尽赭调”，但每幅画法上也有变化。王蒙浅绛山水勾勒皴染和色彩配合得好，有苍厚葱郁得秋意，在继承基础上更向精致优雅的境地。

三、王蒙“繁”之手法

王蒙用“繁”的手法将境界的表现和笔墨形式美有机地统一起来，也即是将写景、写境和写趣的审美要求统一起来。王蒙将客体时空转化为主体心绪意念性的表现，在现实与幻想之间筑起通向观众的审美渠道，将江南山水画派的境界拓展为深邃苍茫，以表达自我胸吹、气韵。王蒙的繁线密点交融，或简淡，或苍茫，或水墨变幻，或浅绛艳丽，各有不同的情趣。他的画面既不同于子久“峰峦浑厚，草木滋华”，笔简而有神韵；也不同于云林“逸笔草草”，不求形似，简中寓繁，似嫩实苍，擅幽绝之韵；更不同于仲圭“质朴沉郁，淋漓泽润”。“元四家”以各自的体貌共同完成了“元画”的变革，而王蒙是元代四家中面貌最多者。他们共同将中国山水画艺术推向新的高峰，形成了新的审美情趣和风格面貌。

四、王蒙代表作分析

王蒙存世作品甚多，最能体现和代表他“望之郁然深秀”的神韵，艺术上最具深度的要数《青卞隐居图》和《夏日山居图》。这两幅图也是中国山水史上最大限度地发挥笔墨效能来表现江南浓郁山景，创造深邃意境的优秀作品。

1.王蒙代表作之一:《青卞隐居图》

《青卞隐居图》画的是浙江吴兴县西北的卞山，反映了王蒙对现实的深入观察。这幅画具有强烈的表现欲望，其构图完全舍弃传统的稳定性，空间处理上令人耳目一新：高峰澜岭，相依相随，充斥着整个画面，繁密扭曲的线条则填充着山体。没有什么井然有序的结构，有的是相反相成的状态。王蒙的笔法不断丰富变化，从柔到刚，由浓到淡、从干到润，纵横扭曲的细繁的线填充出山体。用分叉而含枯墨的笔尖点醒淡墨处，提示着山脉边缘。山石此起彼伏，有一种“拉锯”的错觉，而随着视点的移动，每一处景致都被猛然激活似的颤动起来。如此的不甘于平淡单调，画中体现出持续不断的张力和源源不绝的生命力实是无以伦比。这种强烈的变形体现出令人目眩神振的空间幻象。

2.王蒙代表作之二:《夏日山居图》

如果说《青卞隐居》以“纵横离奇，莫辩端倪”来展现深邃意境的话，那么《夏日山居图》更能体现王蒙的画格。图轴岭头起伏交迭，山间林木茂密，布局重山复水，丘壑繁复，不过繁复中仍能显见单纯。画面枯毛中显润泽，深厚中显明秀，苍苍茫茫毛毛茸茸，耐人寻味，表现出江南草木华滋，生意盎然的意趣，这是一种多层“套墨”顺序的画法。远望有气势，有整体感；近观有笔墨，有艺术性。笔干墨枯，渴墨皴擦，勾而复皴，皴而又点，染中带擦。焦墨醒破，使之层层厚厚。图中充分显示出作者干墨堆叠，在枯毛中见湿润技法的特长，故能形成浑厚绒厚的独特艺术效果。

综上分析，王蒙独特的笔墨处理体现了中国山水画追求人和自然合一的最高境界。因此对王蒙画派的研究，也当本着“古为今用”的精神，汲取其有益部分。王蒙艺术中所体现的创格意识与笔墨技巧，并不因特定时代传统文化生存的失衡而使艺术发展缺乏深层的内涵，也不因泥迹传统程式而导致个性的失落，这正是王蒙的艺术追求对于后人的启示处。

おげ慰嘉南祝

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