扇面书法的创作形式

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我们通常所见到的折扇，大致在宋代由日本人传入中国，后来中国人在扇子上写字作画，又反过来影响日本、朝鲜。利用扇面特殊的半圆弧形进行书画创作有许多不同的构图方法，绘画中山水和花鸟常用的满构图或边角构图、或中轴对称构图等等，伴以书法题款钤印使画面虚实相间，十分丰富。但书法创作要特殊得多，必须遵循一条规律，即自右至左，且必须顺着折痕向内收拢，形成辐射状。就折扇扇面书法创作而言，大致有以下几种方法：

一、顶端法。所谓顶端法，即沿着扇面的顶端写，下面全是空白。当然顶端有写一个字的，也有写两个字的。使用这种方法，所写内容不宜太多。

二、隔行长短错落法。这种方法是扇面书法创作中比较常见的。即每一行所写长短不一，隔行错落，形成上宽下窄的势态。这是比较适合扇面特殊形状的。采用这种方法，一般要事先算好字数，把每一行的字数大体确定下来，并留给题款的部位。

三、有行散乱法。这种方法在书法创作中不太常见，日本人写假名书法往往使用此法。常常使扇面的右方、中间产生大块空白，而空白又烘托了书法的美，表现出疏朗有韵，空灵淡雅之美。这种方法不同于自明代以来中国人以汉字写扇面的习惯，是可资借鉴的。

当然，除以上所介绍的三种方法之外，可能也还有其他方法，只在扇子中央写两三个大字，类似于写册页，又如写蝇头小楷，有的就是按扇子本身折叠形状自右至左，由上而下一写到底；有的则把顶端法与状隔行错落法结合起来。但利用扇面的特殊几何形创作，主要是以上三种。

在扇面书法创作中，有大字、小字的不同，有正、草、隶、篆、行书体的不同，要根据情况确定使用哪种方法。明清人在进行扇面创作时，对题款很讲究，一般款字要小一些，款字要与正文相呼应。

至于扇面创作，我本人的看法应该是在专门的扇面上进行创作，不宜太大。当然，如用宣纸裁剪成扇面形状也未尝不可，我的意见也是不宜过大。这是扇面本身的文人趣味、文化品位决定的，翻开一本明清扇面书画集，不难感受到这一点。一大就傻乎乎的，味不对了。

最后，我想强调一下，扇面是一种特殊的几何样式，好的扇面作品应该充分利用这种样式，创作出有新意的东西。