关于家的品位旅行
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对于一个信誓旦旦、矢志一生漂泊四海为家的人，对于一个有着“家居香港，游走两岸，嬉游世界”理念的人，为什么会写出6本与家有关并形成一个著名“Home书系”?
书的主人欧阳应霁也情不自禁地反问：是不是很反高潮?得意中混杂着骄傲。
《寻常放荡》首页有这样一句话不能错过：Home is where the heart is――“家是心灵之所”。有家想着要依靠的人，应该是指那些传统意义上的男人。欧阳应霁他是吗?
第一感觉可能不妙，至少他距离传统有些远：日本一流男装杂志上可以看得见他的漫画：法国顶尖的MAX杂志也大力推介过他的漫画志《甲由》，还有一些大胆前卫的唱片封套出自他手；会对Vogue的别册以及Domusde杂志封面发表精妙评论：更会评头论足当今最红的建筑设计组合Herzog＆De Meuron对于东京Prada玻璃屋旗舰店的设计：只是转过身，却也能沉得住心在家里做番茄罗勒水牛乳酪凉拌……
这样一个人，是不是可以打上小资的标签呢?
要准确定义欧阳应霁着实是一件让人为难的事情：恋设计(香港理工大学的设计硕士)、恋漫画、恋物品、恋旅行、恋美食、恋电影、恋建筑……并因恋而升至痴迷，由痴迷催化为陶醉，最终演变成一种只属于欧阳应霁一个人的品位。
无论恋也罢，痴迷也可，还有陶醉与品位，奇妙的是，它们都仿佛是圆周上的点，无一能逃脱圆心――家对于它们精妙的掌控。
道理很简单，没有家，一切都不能扎扎实实地存在。一个没有圆心的圆，弧线永远都美不起来。
然而，对这个概念的真正理解，却是要从《回家真好》和《两个人住》开始。欧阳应霁带着他的摄影师包瑾健，穿梭在18个不同人的家中，从台北到香港到北京到上海，在那些浓厚的家的氛围里细细记录下他敏感捕捉到的小不同，然后用优雅的文字表述。不单是读者，也令家的主人(如明星张艾嘉、作家叶怡兰、音乐人陈珊妮)相继发出“回家真好”的感慨。
《两个人住》是一个男人和一个女人关于家的故事。八百五十平方英尺的空间，他们亲手填充，不用路易十四的织锦面沙发配套，不用雕花玻璃百福屏风做玄关，不用苏格兰的纯羊毛绵羊玩偶做装饰… 只用简约的理念贯穿到底。厨房是重要的，不能疏忽，就像Andree Putman说的，即使是一只羹匙，也要美得惊人：浴室是要下功夫的，当两个人相对，浪漫很可能在瞬间被升华，还有灯，还有表，还有书柜，还有很多琐碎的细节……两个人住，一切从家徒四壁开始，浪漫就这样被两双手封闭在一个叫家的空间里。
对于作者，两本书之后不能不说自己也经历了一次深刻的领悟，至少家的概念被重新洗牌。随之，一切细小的对于生活与人生的思考也紧跟其上。
显然，这个时候欧阳应霁如果回忆起“Home书系”的“01”号作品《设计私生活》的话，也许会稍微对自己纯粹从一个设计(恋物)的角度出发而完成的这部书产生不满。毕竟，没有了家的情趣，味道自然会淡很多。
正是如此，在这之后，评价欧阳应霁和他的书越来越多的人不再用“小资”两个字，而是“中产”。
只有“中产”，才能给人安逸、温暖和稳定的感觉，一如家的味道。
也只有在家中，才可以“用我最笨拙的手，最不讲究的刀法，去做最简单最容易最新鲜最合自己口味的菜”。这个时候，才明白，才能发出如此慨叹：半饱，生活的高潮所在。很赞同那本美食专辑《半饱》序言里欧阳应霁所说：尽管外头风大雨大，家里厨房是我最后堡垒……半饱是一种自我完成……半饱是一种感觉，真好。
对于作者，再一次出门，想必就会有了与以往不相同的心情。《放大意大利》与《寻常放荡》便是很好的佐证。
前者，以感性加评判的眼光结结实实告诉你个品牌文化营造起的意大利(别忘记，书的封面上写着“设计私生活之二”，拜托不要理解成那种旅游指南)。除去你熟知的服装外，还有很多你意想不到的细节，比如酒吧、电影招贴画、建筑、咖啡壶、后现代主义的灯具、甚至电影《罗马假日》里公主乘坐的那辆漂亮的“小绵羊”摩托车……算是对意大利品牌文化的一次另类而详尽的解读，当然，论述里或明或暗标识着欧阳应霁自己的品位。后者的“寻常放荡”，则将非线性精致而短小的旅行札记与巴罗克般惟美而写实的图片完美融合，一面在陌生的风景里快乐穿行，一面诠释着极富哲学意味的人生感触。如“爱人如此／爱物原来更纠缠”(《瓶分春色》)、“纽约热闹的街头也可以是私家睡房，而且睡相不羁，我有我梦，管你”(《渴睡》)这般的精彩论句，几乎每篇都能读到……此刻的心境，俨然有着高屋建瓴的恣意与潇洒审美，再也不是那种我们习以为常的走马观花到处拍照式的恶俗旅游，而是游刃有余地和人文思想结合起来，正是这样的“寻常放荡”，才可能在以后的日子里让“回忆在旅行”或者让“旅行在回忆”。
原本，最好的旅行莫过于此：离开，是为了更好的回来，因为，心中有家。
无疑，欧阳应霁的心中是有家的。
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