牧歌:为天山立传 使瀚海长春

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牧歌是新疆山水画的开拓者和奠基人，在中国西部山水画坛享有盛名。2009年8月，82岁高龄的他将在乌鲁木齐举办个人画展。

1953年，为支援边疆建设，从西北艺术学院美术系毕业后，牧歌主动要求来到了“国画艺术一片空白”的新疆，扎根天山脚下，并更名牧歌，开始用画笔竭力实现自己“为天山立传，使瀚海长春”的诺言。

牧歌的创作生涯从版画开始。几块小木板，一盒木刻刀，他走到哪里，就背到哪里，就刻到哪里。他初期的作品《天山石峡》、《牧归》就是这样问世的，他的作品还入选了“首届西北五省美展”，其中《工人新村》被文化部作为外事活动的礼品馈赠给29个国家。

牧歌吸取百家之长。开拓了自我创作的新领域。“艺术家要深入生活，艺术的源泉来自生活。”近半个世纪以来，牧歌几乎跑遍了天山南北的每一座山、每一条河。从社会生活和大自然中汲取灵感，寻觅题材。他发现新疆的地貌气象以天山为界，南北风物迥然不同。在用墨的浓淡枯湿、色彩的烘托点染上都必须把握好这些特点，这样才能在构思、构图、设色赋彩上达到笔到、意到、神到的境地。因此，他总结出了新疆山水“南苍北润”的创作理念，摸索出“依山取景”和“积粒法”等一套新的国画表现技法，形成了自己独特的艺术语言和作品风格。

牧歌在艺术创作中观察到，在浩瀚无垠的大戈壁周边，常见一种由泥岩、卵石、沙砾组成的山体，它们大多雄浑挺拔。其状怪异，有的寸草不生、植被稀薄，有的如古堡残垣、驼队踟躇，在烈日的光照下或是风雨夕阳中。更显得光怪陆离、神秘莫测。在画面上如何表现其质地及韵味是牧歌一直琢磨的一个新问题。一次，他在洗笔时，无意中把画笔放进了糨糊盘里。当他用宣纸揩擦画笔时，笔下却出现了一种渗透着沙砾感的粗壮墨晕，这正是他所想要表现的笔墨效果。经过百余次的实验与实践，牧歌创造出了一种独特技法“积粒法”：以特制的浆水、矾水合墨、调色，将我国大写意画作中使用的泼墨、泼彩技巧拓展运用。既增强了色调的流动感，又能显示出在同一系统色性中产生出隐藏的、微妙变化的多样性；加上与国画传统技法的融合，从而使山水肌理有效地凸显出立体感和空间感。作品《鸿雁长鸣》、《情系天山》等都是他运用“积粒法”取得的鲜活硕果。这些作品，不仅准确地表现了景物的时序变化、色彩差异，而且精彩地再现了景物的特殊质地及其神韵，充分展现了新疆苍莽、巍峨而又不失秀美、宁静的山川地貌风骨之美。

近半个世纪以来。牧歌不仅在创作上取得了丰硕的成果，并向社会奉献了数以千计的、具有极高艺术价值的绘画作品。在人才培养方面牧歌诲人不倦、桃李满新疆，他先后主办过40多期美术学习班，培养了千余位美术工作者，为新疆美术事业、尤其是山水画事业的发展奠定了坚实的基础。

牧歌平生襟怀坦荡、温和宽厚，交友处世真诚而守信、谦虚而质朴、豁达而乐观。他一生淡泊名利。经常为公益事业慷慨解囊，还常常将自己的所学所悟毫无保留的传授给学生。