中国民族器乐演奏技巧中融合西洋器乐演奏技巧的应用研究

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摘 要：中国民族器乐演奏技巧中融合西洋器乐演奏技巧，既是一个十分重要的音乐理论问题，又是一个十分重要的艺术实践问题。本文以应用研究为切入点，从民族器乐演奏技巧融合西洋乐演奏技巧的重要意义、主要内容、必要形式三大理论层面，对这一重要问题的实践应用，进行了全面系统、深入细致的研究。

关键词：民族器乐；西洋；演奏；技巧；融合

中图分类号：J632 文献标识码：Ａ 文章编号：1005-5312（2012）35-0130-01

一、民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的重要意义

民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧，在实际应用中具有十分重要的意义。

其一，具有重要的文化互动意义。民族器乐与西洋器乐，分属中西不同的文化范畴，在民族器乐演奏技巧中融合西洋器乐演奏技巧，实质上是中西两种不同文化的互动、交融，可以起到优势互补、共利双赢的目的。

其二，具有重要的美学互补意义。民族器乐与西洋器乐，分属中西不同的美学范畴，二者在美学精神上有显著的差别。“中国传统美学强调美与善的统一，注重艺术的伦理偷价值；西方传统美学则强调美与真的统一；更加重视艺术的认识价值。中国传统美学强调艺术的表现、抒情、言志；西方传统美学则强调艺术的再现、模仿、写实。”民族器乐演奏技巧中融合西洋器乐演奏技巧，可以起到“它山之石可攻玉”的重要作用，从而使民族器乐的整体美学品位得到全面的丰富与提升。

其三，具有重要的音乐意义。民族器乐与西洋器乐虽然分属中西不同的音乐范畴，但是音乐无国界，其情感是人类共有的和相同的。中国人聆听贝多芬的《第五（命运）交响曲》会大为震撼。同样，日本著名指挥小泽征尔在听到中国民族器乐曲《二泉映月》时，也感动得热泪盈眶，并且虔诚地说：“这样的音乐应当跪下来听！”因此，民族器乐演奏西洋器乐的演奏技巧，就是自然而然、顺得成章之事了。这样，会使中国民族器乐更容易走向世界。因为文艺的“民族化”不是封闭的，而是开放的，兼容的。“文艺作品要达到民族化，作者必须熟悉本民族广大人民群众的生活、思想感情、愿望和艺术爱好，继承本民族文艺的优良传统和创造性地吸取其他民族文艺创造的优点，并把它们有机地结合起来，才能创作出为人民群众所喜闻乐见的文艺作品。”中国许多民族器乐新曲目，在创作手法上都吸收、借鉴了西洋作曲法的精华，例如二胡曲《长城随想曲》、《红梅随想曲》等，就运用了西洋器乐曲中的“随想曲”体裁，即以模仿对位手法写成的“富有幻想性的即兴器乐曲，作曲的中西合璧，自然要求在演奏技巧中必须吸收、融合西洋乐器的演奏技巧。

二、民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的主要内容

民族器乐演奏技巧中融合西洋器乐的演奏技巧，要以具体内容为凭借和依托。如果说，民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的重要意义是“软件系统”的话，那么其主要内容便是“硬件系统”。

具体而言，民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧，有以下几项主要内容：

（一）弓弦乐器的指法

民族器乐二胡、板胡等弓弦乐器，在演奏技巧中融合西洋器乐弓弦小提琴、中提琴、大提琴的指法，主要有“换把”、“揉弦”、“滑弦”等演奏技巧。

（二）弓弦乐器的弓法

民族器乐中弓弦乐器演奏技巧，融合西洋弓弦乐器中的“分弓”、“连弓”、“断弓”等演奏技巧。

（三）管乐器的演奏技巧

民族管弦乐器（例如箫、笙、管、笛、唢呐等）演奏技巧，融合西洋乐器中的“连音奏法”、“断音奏法”（又分“单吐法”、“双吐法”、“三吐法”）等演奏技巧。

三、民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的必要形式

民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的必要形式，是一个保证系统。因为内容决定形式，形式反转过来又为内容服务，内容与形式有机统一、完美结合，才能相辅成，相得益彰。

具体而言，民族器乐演奏技巧融合西洋器乐演奏技巧的必要形式，就是继承与吸收相结合，做到水融、天衣无缝，取得1+1＞2的艺术效果。

本文为黑龙江省教育厅《中国民族器乐演奏技巧中融合西洋乐器演奏技巧的应用研究》结题论文，项目编号：12512101

参考文献：

[1]彭吉象著.艺术学概论[M].北京：高等教育出版社2002.