关于影视语言语义结构的断想

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摘 要：影视语言是一种艺术语言，是影视创作者借以表达和传递情感的媒介。本文试图借鉴实用交际语言的语法规则对影视语言进行内在结构审视，从中分析出影视语言的词汇、词法等语言中枢元素。

关键词：影视语言 实用语言 语义结构

影视艺术语言

广义而言，语言是一套共同采用的沟通符号、表达方式与处理规则。语言是人类最重要的交际工具，人们借助语言保存和传递人类文明的成果。同时语言也是思维工具和交际工具，它同思维有密切的联系，是思维的载体和物质外壳与表现形式。影视语言首先是一种艺术语言，是影视创作者借以表达和传递感情的媒介，它通过视听方式完成传递情感和话语的作用，强调个人的感觉状态与时代文化的衔接，具有时代性、精神性等特点，有很强的感染力，并向观众展示自身的文化内涵。影视语言作为一种特殊的视觉语言形式，在具体应用中，似乎很抽象。当某人高谈阔论某幅画的影视语言的时候，如果你问他“什么是影视语言”，他或许还真是回答不上来，或仅以“只能意会，不便言传”之类为托词。本文试图对影视语言进行结构性研究，让其既能意会，又能言传，便于交流和传承。既然是语言，就和我们使用的交际语言拥有共同性和相似性。故此，为了便于研究，笔者借鉴实用语言的语法观念和语法规则对影视语言进行解构和分析。如此，把影视语言和实用语言一样具象化、元素化，把词汇、语义、语法、语境等元素嫁接于影视语言进行分析，试图建构一套影视语言的语法体系。

影视语言的词汇

参照实用交际语言，笔者按照功能把影视语言的语汇分为实词和虚词，以及伴随画面的光、影、调、色、肌理等词语，对这些词汇的不同运用会产生不一样的影视风格。

影视语言的实词。与其他视觉艺术语言一样，暂把影视语言实词的主要功能界定为表述客观存在的事物形象，这类词语一般都可以用形状具象地表达出来。它们处于“实空”――实质空间或限定空间，因为形象应属可见形体、客观的世界和存在的图像及图像关系的反映。笔者把表述和反映“实空”的画面，称为实词。按照实用语言语法规则的方法，把影视语言的实词又分为名词、动词和形容词等。名词一般是表达一种客观存在的事物或现象的画面；动词一般表示人物或角色的动作或运动轨迹的形象；形容词一般由名词与名词、动词与动词的组合表示，当景物的相互关系发生对比、夸张、衬托等作用时，就表达了形容词的含义。

影视语言的虚词。顾名思义，虚词就是没有具体形象也没有实在意义的词。影视语言的虚词主要表现为画面上的“空白”、画面物体间的空间及外延、焦点以外的虚化背景、画面景物的外延、画面肌理、主观存在的形象、由客观本原形象派生出来的主观反映的意象、整个画面共同显示的气氛、意境等。虚词存在于“虚空”之中，意即想象或思考的空间、无限拓展的空间。作品的“不写之写、不全之全”①的意蕴都是虚词的功能，虚词的恰当运用能充分体现作品的艺术性。画面的“空白”有“白空白”也有“黑空白”，但空白不空，中国画自有“虚实相生，无画处皆成妙境”之说，清代画家石涛也说：“虚而灵，空而妙。”②空白形象构成了画面的总体空间系统，它不仅起着沟通和联系形象的作用，还起着创造画面意境的作用。画面的肌理是指影视的表面由于作者使用不同的工具材料和技法，所呈现的一种凹凸的纹理效果，指“影视的表面结构”或“表层特征”。主观意象、意境等虚词，虽然不能完全以实体的形式表现出来，但它们确实存在于影视影像的“整合”过程中，不管你是“以意寻象”，还是“以象寻意”，③它们总是融入画面，是画面不可缺少的有机组成部分。

影视的光、影、色调等词语。光、影、色调等现实现象，虽无形，但当它们的变化和一定的意义相对应时，就形成了影视语言的词语。在影视艺术创作中，这种词语的运用是相当讲究的。在现实生活中，人们对光的表意效果已经得到充分的认识和运用。光可分为顺光、侧光、逆光、侧逆光、顶光、底光等，这些不同的光语言能产生各种奇妙的艺术效果。色彩语言，认为色彩具有情绪突破的象征性是典型的和表意相联系。如红色温暖、热烈；黄色轻松、明朗、活跃，有时也表示陈旧；绿色平静、安宁、舒畅等。色调语言，影视作品的色调，一般是作品的感情基调，传达着一定的思想情绪。④

影视语言的词法

一部影视片好比一篇文章，文章是由段落构成的，段落又是由句子构成的，句子是由词语构成的。借鉴实用语言的法则，影视词汇“组合”成影视片，也应当有特殊的组合规则。虽然单个的“词”就可以表述一个意义，但用多个“词”组成“句子”来表述意义、观点和思想的情况则更多。那么，影视词汇在组合成影视片的过程中的语法规则是怎样的呢？笔者通过实用语法规则对影视语言组合规则一探究竟。

影视词法主要包括影视词形构成、词义表达、词类划分等几个部分。首先，词形构成。词形即客观事物之形的构成，词形应能反映事物的外部轮廓特征，并满足承载词义的功能。词形是由事或物的“形”组成，形是具体事或物的外形，或叫形状，形状是人眼所能把握的事物或物体的基本特征之一。形状不涉及物体处在什么地方，而主要涉及物体的边界线。形状能使我们和相关事物联系起来，但由于影视艺术性质的特殊原因，影视表现的“形”往往与现实世界中原物体具有一定的距离，其表现为夸张、变形，但要能够体现物体的特征。影视语汇的某个词的词形的表现形状应能反映事物典型的外形特征，其词形与原物是不一样的，表现“形”而不形。但影视作为一种观赏性的艺术，其词形应当注重表现功能，外形应当丰富多样。其次，词义表达。“词”是影视语言中能独立运用的最小语言单位，是不能再分的，词虽然可以再分出词素（视觉要素），但词素是不能作为词来独立运用的。词义是和词的存在形式结合在一起的，物质现实与现象是影视词义创生和表达的基础。影视词汇的词义和文字语言的词义大致相同，只是表达方式不一样而已，一为形象，一为文字。影视语言的词义表达应和词形相统一，并和语境相适应。词义可包括词汇意义、语法意义、派生意义等几个方面。由于影视语言是视觉形象语言，如果对语境、形象的典型性等不注意追求，产生派生意义的机会更多。当然，人们可以利用环境或事物间的联系，有意创造派生意义，以获得特殊效果。

影视“句法”，主要包括组“句”规则、句型等，这在影视创作中主要是通过构图。构图似乎很抽象，也说不明白，特别是对初学者更是不易理解。通过把影视词汇组合为句子更能表情达意，应建立起影视词汇之间的意义联系、形式联系及句子（词组）和语境的联系。词与词之间的意义联系比较好确定，而形式联系却往往有多种形式可以选择。正是这种多项选择性，形成了同一意义有多种表现形式的复杂局面。由词组合成句子后的新结构形式，应能满足表述内容的需要，句子的组成应当体现和语境统一的原则。组句时应围绕着“怎么表达意义”来展开，要“抓住主要、舍弃次要、突出特点、便于实用”。句型就是影视形象语言句型，基本是艺术家们归纳出的一些可供借鉴的构图组合样式。选择句型则围绕着“表达什么意义”展开，所选句型应能强化画面的表意功能。选择句型时应善于把句型和实际场景相结合。影视画面语言的词法规则和句法规则，最终都要统一与协调于作品所要表达的意义。

通过以上分析，我们可以看出，影视语言同实用交际语言一样具有一个自成系统的语言体系，拥有自己的词、句和语法规则。把影视语言本身具有的隐性规律显性化，能使影视作品更具典型性和适合大众传播，更有利于信息交流，也能使影视创作更具规则性和文化性。在保证画面表意尽量准确的前提下，如何进行画面形式组合的创新，那是“在不同的时代、不同的艺术家那里会出现不同的情形，创造出不同的艺术品”的。关于影视语言理论的断想，在于它提出了新的影视语言理论并敢于和实践相结合，在于它比较周密地反映出了影视语言体系的逻辑形式及运行规则。（本文为国家社会科学基金青年项目“中国动漫受众群体研究”的阶段性成果，项目编号：10CXW025）

注 释：

①王朝闻：《美学概论》，北京：人民出版社，1981年版，第248页。

②周积寅：《中国画论辑要(增订本)》，南京：江苏美术出版社，2005年版，第188页。

③陈望衡：《艺术创作美学》，武汉：武汉大学出版社，2007年版，第226页。

④宗白华：《美学散步》，上海：上海人民出版社，1997年版。

（作者单位：重庆邮电大学传媒艺术学院）

编校：董方晓