把握好人物的性格特征

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邵阳花鼓戏《老板何来》在湖南省第三届新剧(节)目会演中荣获等奖，2002年又获“田汉”新剧目奖、省“五个一”工程奖。这是我们邵阳市花鼓戏剧团近二十多年来取得的最高荣誉之一。《老板何来》通过外号叫“何得了”的农民何来使出浑身解数进行欺诈，最后落得鸡飞蛋打的可悲下场的故事，揭示了在市场经济大潮中出现的一些社会问题，并通过何来这个人物形象引起人们对这类问题的警觉。我在这出戏中扮演何来的妻子艾枝，艾枝与何来结婚多年，两人朝夕相处，相濡以沫，她对何来的为人是了如指掌。何来去南方混迹数年后，思想发生了蜕变，染上了一身铜臭，学会了钻营、欺诈的伎俩，艾枝是一个农村妇女，她勤劳善良，但文化素质较低，在纷繁复杂的社会现实面前缺乏对大是大非问题的判断能力。她善良朴实，但又脆弱愚昧，她不贪财，但又爱财。何来问她想不想当老板娘子7她回答说：想呀。哪个不想吃好的穿好的，住好的但她得知丈夫干了一些欺骗勾当以后，她又感到惊怕，更有些气愤，但又缺乏斗争勇气，而且由于她与丈夫在对金钱的欲望上有共同之处，有时经不住丈夫的胁逼和诱惑，而被动地与丈夫同流合污，善良的本性又使她在何来的丑恶灵魂彻底暴露之时，能够幡然醒悟，规劝丈夫改邪归正，她是一个不必恨之又不可爱之的人物，她的性格具有矛盾性和两面性，掌握她的这个性格特点，是塑造这个人物的关键。

按行当分类，艾枝是属于介乎青衣和彩旦之间的“嫂子旦”，为了表现她善良朴实的一面，我偏重于青衣的表演手法，做到念白口语化，动作生活化，端重而又正派，为了表现她愚昧糊涂的一面，我又借用了彩旦的表演手法，夸张而又浪漫。下面我想具体地谈谈运用这两种手法塑造艾枝具有双重性格的点滴体会。

戏从何来登场开始，他在一个偶然的机会募捐了两千元钱而得到一本荣誉证书，然后，披红挂彩、得意洋洋地回到家里，艾枝见到丈夫的奇特打扮和得意忘形的神态，先是感到惊奇，后感到陌生，当丈夫说到募捐两千元是“小意思”时，吃惊而又埋怨，说婆娘在屋里吃辣子，丈夫在外面摆架子。然后，哀叹一声“咯硬是何得了!”这段表演，我尽量做到朴实自然，出言吐语，一招一式都注意生活化，既要表现出夫妻之间的亲密关系，又要表现二者思想的距离，当得知丈夫从老广那里截留20万元钱据为己有，并把20万元钱存折交给她时，她的思想产生了很大的震动。我在这里用又惊、又喜、又怕三个层次来刻画。首先是惊，20万元对艾枝来说是个天文数字，我刚接过存折时，不大相信，将存折贴近眼睛，认了又认，证实确实是20万元时，陡然间用碎步走了大半个圆圈，在这半个圈里，我表现了惊、喜、怕，最后说出“我拿到这钱，只怕睡不着觉哟”。每演到此处，观众都发出笑声。通过惊、喜、怕三个层次的表演，揭示出艾枝即善良又愚昧，不贪财、又爱财的矛盾性格。在第三场戏里，何来为获得银行干部卞科长的好感，以骗取贷款，不惜要自己的老婆去做小姐，我用手掌一拍，愤怒地说：“要你娘去陪!”这一句话，一个动作，表明了艾枝还是个正派女人，但当何来用胁迫和利诱手段逼她就范时，她又糊里糊涂地顺从了，艾枝陪酒以后，醉意朦胧，不能自持，我用彩旦夸张而又浪漫的手段进行表演，摇头晃脑，步履踉跄，东倒西歪，眼睛失神，说话拖腔滑调，甚至失控地伏在男人身上，这种放荡的神态与她原来朴实的本色形成了很大的反差，不过，我在这些表演上注意了分寸，把握了火候，因为艾枝毕竟是个纯朴的农村妇女，不是一个放浪形骸的“女”，不能过分夸张，只能让观众感到可笑，而不能感到讨厌。到了第五场，当何来进行欺诈的面目彻底暴露以后，艾枝如梦初醒，悔恨交加，便立即掏出20万元存折，请乡亲们原谅，从收下存折到交出存折，表明了艾枝思想转变。最后，艾枝用手指往何来的脸上一戳，语意深长地安慰说：“好了!好了!你也当了一回老板，过了 回老板的瘾，要得了。”既语重心长，又幽默风趣。艾枝这个人物给观众留下了较深的印象，这也是我近几年来在花鼓戏舞台上塑造的又一个较成功的人物形象。因此，获得了全省第三届新剧(节)目汇演的表演奖，2002年5月，《老板何来》又获湖南省“田汉”新剧目奖，艾枝一角获“田汉”演员表演奖，湖南省“五个一”工程奖，邵阳市“五个一”工程特别奖。这个角色再次获得省、市领导的赞扬，专家和观众们的好评。