书法批评随想
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当前，书法批评文章日渐增多，书法批评的重要性逐渐为愈来愈多的人所认识，这无疑是令人欣慰的，但确有分量的好文章委实太少。原因是多方面的，最根本的问题是理论的薄弱，诸如对书法本体的认识，对古代书论的理解，对时代审美的把握，对创作倾向的预测等等，都比较模糊、表浅。因此，批评文章便常常堕入两个极端，或空泛晦涩，不着边际，使人不知所云，或庸俗乏味，以偏概全，使人难以承受。这样的批评自然不可能对书家及作品作出恰切的评价，对一般读者也无补于创作的宏观把握及具体指导，更难以对时代作出准确的判断、为后人留下客观的资料。于是，批评便失去了其自身最基本的价值，甚至造成了难以挽回的负面影响。当然，要从根本上解决这一问题，还须靠书法界，尤其书法理论家们来做大量艰苦的工作，包括古代书法理论的整理、研究，书法基础理论的界定、划一，书法批评标准的制订、规范以及书法批评形式、方法的探讨等等，从而逐步建立系统的书法批评学。这显然不是朝夕之事。
但是，已经复苏并迅速发展的书法艺术，迫切需要书法批评的同步发展，因此，在高层次的理论体系尚未建构起来之前，做些基础方面的事是不应忽视的，而且是很有意义的。基础工作是多方面的，我所提的是以创作实践作切入点，搞些实在认真而又具有学术品位的书法批评。这不仅仅是书法创作自身所需要的，也可为理论的建立和完善积累素材。其实，大家都在做着这方面的事，只是很少把问题的着眼点移到书法批评方面来。
譬如书展、书赛的作品评选，便是一种形式特殊而又异常重要的批评，尽管这种批评相对于报刊文章，不那么直接，却是影响极大。我在刚刚结束的三届中青展评选座谈会上就提到了这个问题，即全国性大展的入选作品，特别是获奖作品的书体、风格的倾向性，对全国书法界（尤其青年作者）相当一段时间的审美情趣及创作追求，有着明显的导向性。
近几年，风格比较内含、简远、有情趣的作品逐渐增多，出现如此倾向主要是艺术发展自身之规律性、周期性与人们审美变化相互作用的结果。一些有影响的中青年书家，经历了书法热潮的反复冲击之后，大多冷静下来，开始对历史、时代、个人进行深刻的反思，进而在创作上作出了相应的调整。这是可喜的，标志着他们的日渐成熟，然而，却也带来了显见的副作用。不少年轻人因水平所限，缺乏自我把握能力，把一些书家调整后的探索一个更高层次的起点，当作了他们直接入手的模式、竞相效仿的时髦。然而，抄近路、走捷径，毕竟遮掩不了功力的不足，于是，内含变成了靡弱，简远变成了单调，情趣变成了纤巧，久之，这种趋势便酿成了时弊，有人称作“流行色”，反映在书展、大赛及报刊上，便是作品面目的雷同，无论何种书体都觉大同小异，似曾相识。此种现象对书法艺术的健康发展显然是不利的。
鉴于此，纠正这种倾向首先就要着眼于大展的作品评选。对于书展、大赛的组织者，最重要的是建立完善的评选制度、科学的评选方法以及组织优秀的评委班子，而对于评委，则应在保证入选及获奖作品艺术水准的前提下，尽可能地注意不同书体、不同风格、不同流派的兼顾，力避因“时尚”干扰而造成某种倾向。另外，每次评选之后，回过头来看看，作出深入系统的分析和科学全面的总结，也是极有意义的事。
我之所以比较强调评选问题，是因为当今书坛的一大特征就是书展、大赛的日渐增多，这是书史上从来没有过的，是当代书法最重要的表现形式。如前所述，这些展赛最迅速、最直接地反映书法创作的现状，最敏感、最强烈地左右书法创作的趋势。因此，举办此类活动轻率不得，而作品的评选自然是异常的重要。
至于对书家的具体批评，也很有一些问题需要提出来讨论。主要表现在报刊方面，几年来，庸俗、廉价的溢美之辞满天飞，似乎被评者都是登峰造极的艺术大师，都是无瑕可指的足赤完人。若稍加注意，便可发现这类文章如同创作中的“流行病”一样空洞乏味、大同小异，把它们放在任何一位书家身上都很“适合”，只须更换一下书家的名字。
对于作品的赏析，也很少能像对待古代法书那样，从书家的身世、背景到技法的渊源、特点，流派的承传、变化以及在书坛上的地位、影响等等，进行全面深入的论述。因此，多数文章显得苍白无力，更无学术价值。尤其对作品内容的批评，则更是我们所忽视的。此中有一个对“书法内容”如何界定的问题，牵涉到对书法本体的认识，已经有不少文章见诸报端，各有说辞，本文无力作这方面的探讨。
造成上述局面的原因很多。
评者和被评者双方处在同一时空，大概是不容忽视的重要因素。常常因为被评者是熟人、朋友，更或有一定名位，而使批评者的思想受到大禁锢，不心甘情愿地却又是自觉地扮演着吹鼓手角色。因此，批评家首先要接受的是自我批评，要有起码的社会责任和艺术良知。
其次，便是批评者专业素质的不足。所谓观千剑而后识器，如果评者自身对书法涉足不深，甚至很少创作实践，写起文章就很难切着正题，就难免不着边际地兜圈子，说些似是而非、玄之又玄的话。因此，批评者加强自身之艺术修养和鉴赏水平，更是当务之急。
最近，几位有识之士闯开了“”，打破了捧煞的一统a局面。言者无罪，闻者足戒，希望能蔚然成风气。当然，此类文章也须力求客观，避免其他色彩的掺入。很显然，正常的批评应该是二者兼顾的，而不是对立的。否则，对被评者来说，无论褒贬皆无益处，读者们也不可能从中受到应有的启示，甚或反而被误导而深受其害。
罗根泽先生在《中国文学批评史》一书中论及“批评的错误”时，指出了“能力欠缺、是己非人、爱同憎异、贵古贱今、贵远贱近、贵近贱远”等错误类型，我看也程度不同地表现在书法批评界。“能力欠缺”有待我们逐步克服，而其他诸类则是需要大家引以为戒的。因为我们都有批评的责任，而且都在自觉或者不自觉地扮演着批评家的角色。