帅气 善性 童心

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湘剧《打猎回书》是一出歌舞性很强，唱做并重的小生戏。这个戏对演员的艺术功底和表演技术都具有一定难度。它是湘剧高腔剧目《白免记》中最精彩的两折。故事叙述富豪千金李三娘不顾兄嫂反对，毅然下嫁长工刘智远。婚后两月，李三娘怀孕，刘智远别妻投军，后来李三娘在磨房产下刘承佑。为避免兄嫂对婴儿的加害，托家人杜髯，携婴寻父。十六年后刘承佑已成将门之后。一日于雪天打猎，驰驱乡野，遇着李三娘薄衣单衫雪地汲水，他心生怜悯，问其情由，并愿为其带信回城替她寻夫问子。谁知刘智远一见血书，心生愧疚。经刘承佑一再追问，方知李三娘即自己生母，于是哭责父停妻再娶，并在养母岳夫人支持下接回生母。在戏中刘承佑这个人物不是靠激烈的矛盾冲突去吸引观众，而是通过整段整段的载歌载舞的方式去表现人物的性情品貌，以一种声情的美感使观众陶醉其间，品味无穷。此戏十分典型的显现了以歌舞演故事的戏曲特征。戏曲形态的歌舞，经过数百年甚至更长时间的传承和积淀，它凝聚着高度的程式规范，成为具有一种定势的板式旋律和身段动作。因此戏曲演员要成功地塑造人物，就必须对程式严谨的声腔和舞蹈进行个性化处理，以达到彰显心理流程，凸现人物独特的思维感知和表达方式。

我在塑造刘承佑时，努力以帅气、善性、童心这三个方面分别贯注的三个不同阶段，力求达到既注重程式的艺术特征，又能使人物生动传神，达到惟妙惟肖的艺术效果。在《打猎》一折的前段注重表现人物的帅气、英挺。在唱腔处理上，我尽量唱得爽朗、明快、底气充盈；舞蹈动作追求热烈、火炽，具有一定的力度和利索感，使之富有魅力；其台步我处理为细碎、迅捷，尽显出人物的活力朝气。在与大牌二牌的交流中下颏稍斜地上扬，以张扬小将军的气宇风度，和那一分骄矜。他对李三娘“举目佯观”时，我始而以昂然大步地走近，当目光一落对方时，顿而以惊异眼神辅之，深度吸气，连退数步，那偏昂的下颏改为低微的压脖定神亮相。这一段强烈的舞蹈动作与节奏沉缓的声腔之间形成了气氛的反差，这一系列相反相成的舞台处理，是要着力渲染贫寒女子凄凉境况对他心灵的震撼，和他对眼前女子的同情怜恤。特别是“似这等大雪纷飞，她……吸清泉”一句中一连几个“她”时，我开始用重音指着眼前对象，接着用气声表现后面几个“她”，这样处理，以表现刘承佑在把自己处境与对方处境进行换位思索的心理过程，接着又用一种十分关切的语气叫一声“这妇人”把“妇”字拉得轻长，“人”字落重突，表达人物既有对李三娘牵心系魂的同情，又有对她眼下不幸的喟叹的多重心理。这一系列的表演强化了刘承佑心灵的善性。接下来的舞蹈表演，我收小了动作幅度，减少了轻盈的碎步，而代之以沉实的稳步，使人物的心理节奏也相对舒缓，显出人物对眼前之事的沉重感受，以及对艰难困顿人的深切同情、关注。在回书中，我则在唱腔和动作表演之间更多地张扬他的童心。在爹爹面前描声绘色地讲述射猎中所遇妇女经过，极力渲染那妇女的困苦处境，以唤起父亲同情，好对弱者施以救助；当看到刘智远心中仍在躇踌，他断然地取出血书，以示自己替人解难的好心肠。这段表演我处理得如行云流水真切自然，充分表现了他的童心率真。尤其是当了解到受苦妇人是自己母亲时，一段急切快板指责父亲忘却当年招婿，停妻再娶时，佐以快节奏的动作，着力刻画他不加掩饰，直言无忌的率真个性。在整个《回书》一折的舞蹈身段中，我以扭腰、摇头、倔嘴等造型，极力塑造一个少儿将军，在父母面前的任性、耍娇。我的这些处理获得观众的赞同，收到了很好的剧场效果。

《打猎回书》是湖湘艺术宝库中的一颗璀灿明珠，通过历代艺术家们的不断创造，它已成为观众喜闻乐见的一曲好戏，许多前辈艺术家通过此剧显露出他们深厚的艺术造诣和非凡的表演才华。如果说我在这个戏中也取得一点表演成绩的话，那也是他们的悉心教导，使我耳濡目染的结果。