交响·西安音乐学院学报

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音乐界实用本本主义思潮在新时期的命运——为纪念改革开放30周年而作

绿色的呼唤——韩兰魁交响乐作品音乐会在北京音乐厅举行

洪波学术成果及教育思想研究

融时代激情 抒古典韵味——试论刘雪庵的歌曲创作及意义

《沈心工年谱》补订——纪念沈心工先生诞辰140周年

西安音乐学院交响乐团赴欧洲访问演出获得成功

再谈五声性体系与七声体系的分野——兼复张红梅文

郑译八声音阶与中日传统音乐

改革开放30年来唐代音乐研究进展述评

作为整体结构力的调式色彩在电影音乐中的实现——以赵季平《黄土地》音乐为例

西安鼓乐记谱法及其读谱研究

紫阳民歌的基本特征及保护与传承

音乐体裁的审美寓意——以叙事曲“语法”及“语义”含义分析为例

论亚戈的《信经》咏叹调

沙龙音乐的传播效能模式研究

合唱作品中的色调与逻辑重音

唐乐舞重建学术研讨会8月将在北京举行

期望效应在声乐教学中的价值与作用

角色扮演理论对声乐学习的启示

试论新时期高师视唱练耳课程观的取向

专题阐释 旁征博弓——评刘再生著《中国近代音乐史简述》

多元化视角下的音乐传播学建构——读汪森、余娘天著《音乐传播学导论——音乐与传播的互文性建构》秦子镈的器主和时代

一份珍贵的“南杂剧”乐谱——俞樾的杂剧《老圆》

墨子“非乐”论

我院师生在第三届全国民族乐器演奏比赛中取得好成绩

论关汉卿的音乐思想

我院“西北民族音乐研究中心”成立

晚唐五代宫廷乐官制度考述

“借字”探赜

论紫阳民歌的发展——非物质文化遗产保护的个案分析

我院师生在全国艺术高校视唱练耳比赛中获奖

琴曲《碣石调·幽兰》分析

论古代中国与马来西亚的音乐交流

流行音乐——大众文化的现实表征

论威尔第重视使用男中音的原因

钢琴作品《嬉戏》《巫舞》在日本获奖

青海“花儿”的音乐特性及演唱方法探究

声乐教学要重视学生的思维训练——声乐教学论（一）

潮州筝乐及演奏风格

论传统视唱与近现代视唱的训练

通俗歌曲演唱教学与研究的一次理论拓展——读徐元勇新作《通俗歌曲演唱教程》有感

赵沨音乐美学思想初步研究

永远怀念大冬

我院长安古乐研究专题座谈会召开

忠诚、执著、默默奉献的一生——与大冬同志同窗共事的岁月

岁老根弥壮 阳骄叶更阴——深切怀念刘大冬同志

赵晓生教授应邀在我院讲学

挥动的乐声——忆大冬

贾达群教授来我院举办学术报告会

高山仰止 心向往之——学冬精神

韩兰魁《音诗——丝路断想》全国评选获奖

林卿在日本国际双簧管比赛中获奖

终身求索 学而识之——忆恩师刘大冬先生

《茉莉花》花开何处？

中国古代音乐思想家的知识结构

中国音乐史学创新：观念的更新

空谷幽兰——中国古典音乐中的琴乐文化兼及黛玉琴才之解读

由唐代热戏看唐人的竞争意识

黄翔鹏学术研究之研究

20世纪编钟音列研究述评

圣-桑交响诗中的结构特征

谈歌剧《费黛里奥》的创作立意

音乐史教学及史学思维能力的培养

德彪西《第一狂想曲》的指法研究

20年来我国大管演奏理论研究缕析

江汉丝弦的音乐特征

音乐学视野中的汉代乐府研究——20世纪汉乐府研究综述