装饰画表现构图的方式及其特性

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摘要：装饰画是运用了装饰手法所进行的一种艺术创作。其作品是通过二维、三维、四维等多维性的构图方式以及处理平面性与手法变化性等各种表现特性来传达艺术效果。

关键词：装饰画；多维构图；表现特性

任何造型艺术都有它们共同美的法则和规律，装饰画也是如此。装饰画注重的是形式美，强调形式表现，它是运用装饰手法所进行的一种艺术创作。装饰画作品是通过多维性的构图方式以及各种表现特性以达到装饰性的绘画效果。

一、装饰画表现构图的方式

装饰画表现构图的方式有二维平面空间构图，三维立体空间构图，以及含有时态和内空间内容的四维空间构图。

1.二维平面空间构图

二维平面空间构图是装饰画常用的表现方式。二维平面空间构图在画面上不作纵深方向的空间描绘，而是把各个方向的空间都依平面展开，把自然空间减少到只有二维的最少层次。在画面上力求图像的简洁和力度，力图以有限的二维平面空间来表达三维和四维的无限空间。

装饰画二维平面空间构图的表现手法，是通过高宽二维度的平面空间，尽可能以简洁的形态来表达主题。如以平摊变位之法表现，可用穿插挪让、线群组织平行排例、共用线和共用形、各种形象的不同部位的互相转移。例如，侧面的人物可以上下排例。正面身，可以侧面脚。侧面脸，可以正面眼等等，来表现物体的立体感。把自然空间中的纵深和体积转化为画中的无纵深感无体积感的二维平面，以此来表现二维平面空间构图的装饰趣味。

2. 三维立体空间构图

三维立体空间构图是由高、宽、深三维度所构成的。

在写实绘画的构图表现中，一般都是有意识地追求三维立体空间的纵深层次和物象的立体感觉。但由于装饰画“装饰”的特点，在构图设计中常常运用平面化的形式来表现三维空间层次关系。所以，装饰画在画面上并没有像写实绘画那样有意识地追求空间变化和物象的立体感觉，而是利用焦点透视、散点透视的方法，来表现物象的聚焦、远近、高低、大小、渐次等关系，除了营造一种舒适的视觉感受外，更主要的还在于用平面化的形式来表现三维空间层次关系。其三维空间构图的具体表现手法，是通过对物象的多层次重叠，而产生远近、大小、渐次等变化。由于多了一次重叠，就会多了一次组织，这样画面显的更有纵深感，使其产生三维立体空间构图的效果。

3.四维时态空间构图

四维时态空间构图是在三维空间的基础上，增加了一维在视觉上看不见的时间。

装饰画表现四维时态空间构图，常见的手法是打破时空的观念，将一些不合自然时空观念的画面组织在一起。如不同情节、不同时间、不同过程的场面，或将不同季节、不同空间的物象进行组合，使其画面内容不受同一瞬间的约束，而是多瞬间场景的组合。在四维时态空间构图上，表现出了时间的延续，拓展了空间的范围，使构图形式灵活多变，画面内容更加丰富。

如在一个画面上，用简单的“二方连续”平排的方式，就能表现出四维空间时间感的效果。一条江可以从发源地画到入海口，一个人可以从出门画到旅游目的地；也可采用“打破时空观念”表现手法，如一间房子可以同时表现正面观、侧面观，甚至可以“破墙而入”表现内部空间的活动，从而获得四维空间、时间的变化的层次。

二、装饰画的表现特性

装饰画在形式表现上有其自身的特性，其具体表现为处理平面性与手法变化性等几种。

1.处理平面性

装饰画平面性的表现主要体现在两个方面：一是空间关系，二是色彩关系。

绘画的基本原理，是在平面的二维画面中创立一个在深度上感觉三维空间的立体效果。然而，装饰画是由“装饰”两字界定了它的内容、表现手法、艺术语言等特性，所以在表现形式上不是以再现自然的三度空间和真实感为目的，而是不受焦点透视束缚，把各个方向的空间都依平行展开，将三维空间的立体形象变成二维空间的平面形象，从整体到局部形成一个大的平面结构组织或装饰面，在平面中创造出一个新的形象世界。在构图处理上，排除三维空间的透视关系，常采用对称散点式的形式布局，注重画面横向的骨架组织，忽略纵向的骨架组织。在形象处理上它强化物象外在的形式感，而不强调对象原有的体积和透视空间感。常采用重叠法、透叠法、共线法、共形法等，使物象产生大小、远近、渐次等视觉变化，由此获得出人意料的装饰效果。

在色彩方面，装饰画可以根据画面的需要，不完全表现出对象的立体感和固有色，不追求明暗两面的冷暖变化和远近的虚实关系。而是利用色变的规律来进行色彩的借用，采用归纳色调的方式，根据画面的需求来分布色彩，用平涂的方法来压缩空间。以有限的几套色来概括丰富物象，追求一种不同的对比变化、诱人的色调和多层次的效果。为了使画面显得更整体性的平面化，有时一种同明度同色相的色彩可在画面的不同部位重复使用，使其构图中的各个造型环节相互衬托，以平面概括的形式展现出来。

2.手法变化性

变化，也称便化、变形。它是根据不同目的对现实中的物象进行的艺术提炼、艺术加工，它是装饰画物象形成的主要手段。

变化强调主观感受，突出主要特征，通过概括、提炼、夸张来达到变化目的，使装饰画更具有完美的形式感以及完整的装饰意味。变化的方法很多，常见的有省略法、夸张法、添加法、巧合法等。但是这些变化常常不是单一存在的，几乎每一种物象的变化中都会同时体现几种变化的方法，而省略与夸张又是常用的两种手法。

省略法也称简化法，就是将素材删繁就简、提炼概括，省略掉细节及次要部分，保留它必不可少的部分。其目的是要用朴素、简练的艺术语言突出装饰画的形式美，表达丰富的内涵，使物象刻画的更精美、更典型，使主题更加突出。省略法是物象变化中的第一步，通常是在选定一种素材或造型元素后，勾画草图第一步就是省略，而事实上大多数物象在省略的同时，都伴随着不同程度的夸张。如果说省略法较多尊重客观物象的本来面貌，夸张则更侧重表现作者的主观感受和印象。这也是装饰画创作重要原则和手段。

夸张是将自然物象中典形的最有特点的东西加以强化处理，使其更鲜明，更具装饰性和趣味性。在装饰画中，夸张性手法应用广泛，每一装饰造型都包含着夸张的因素，不经过夸张美化的装饰形态就难以存在。然而夸张并非随心所欲，不能任意加强什么或削弱什么，它是在原形的基础上，即形象特征和感情特征，依着形式美的法则，将对象处理成为更加简洁、鲜明、生动。通常是根据作者的感受和理解来进行的。夸张的具体方式不同，达到的效果也就不同。

结语

上述内容只是装饰画表现构图的方式与其表现特性的一般规律，并非现成模式。因为装饰画的构图的方式及其表现特性不是凝固不变的，不是狭义和孤立的，而是不断发展并具有多种特质的的整一体。我们在揭示这些基本规律时，实质上是在创造表达一种理想的、深具美感的艺术活动。

参考文献：

[1]张世彦.绘画构图导引[M]．深圳：海天出版社，1988.

[2]赵茂生. 装饰图案[M]．杭州：中国美术学院出版社，1999.