中国艺术市场榜

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一、【市场新态 】艺术电商分羹市场

2013年是艺术电商登台亮相并迎来真正跨越式发展的一年，也是中国艺术品市场中最引人瞩目的变化之一。不仅各大拍卖公司、画廊及艺术网站建立线上交易平台，大众电子商务也加入到艺术品网上交易的竞争中。5月，保利联合淘宝拍卖频道举行“傅抱石―傅氏书画作品专场”引起业界广泛关注，成为中国艺术品电子商务市场的标志性事件。“双11”期间，家电巨头苏宁易购正式上线艺术品拍卖频道，和艺术品网站艺典中国联合推出“首届苏宁艺术品拍卖会”，当天便达到300万元的交易额。12月，国美在线也正式上线艺术电商平台“国之美”。据悉，京东艺术品拍卖频道也在积极筹划，计划于2014年上线。虽然艺术界和IT界对于大众平台在艺术频道能做什么还在争论不休，但比起一年前，艺术品正随着艺术电商的扩张脚步一点点进入大众生活。

【点评】2013年对艺术电商来说，更多是大规模资本进入艺术市场的探路年，未来两三年内，这个云集上千家平台，整个市场规模却不足传统市场1%的“蓝海”将成为兵家必争之地。如果说过去传统拍卖主要是收藏家的“江湖”，互联网时代的艺术品“触电”更多体现的是大众生活的改善、审美的提升。虽然普通消费者艺术品消费的观念有待培养，但艺术品电商和平价艺术品消费在国内发展的迅猛之势已不可阻挡，线上市场的创新对于线下市场的规范加速形成将起到真正推动作用。

二、【市场体制】外资拍卖行正式进入中国

法国总统奥朗德访华期间，法国皮诺家族代表人亨利・皮诺宣布将向中方无偿捐赠流失海外的青铜鼠首和兔首，佳士得中国大陆负责人蔡金青陪伴一旁。皮诺家族是佳士得拍卖行大股东，同时拥有全球第三大奢侈品集团PPR。旗下有古驰（GUCCI）、彪马（PUMA）等知名品牌。无独有偶，同在4月份，佳士得在中国正式取得国内拍卖行业史上首次的外商独资经营牌照，在中国成立外商独资企业，可从事拍卖、拍品的进出口、展览展示、艺术顾问咨询、培训和其他相关服务。在众多交易商和拍卖商对中国市场的抢夺中赢得先机。9月份上海首拍交出1.54亿元成绩单，赚足世人眼球。

【点评】自1994年在中国首开办事处后，佳士得就不断努力探索进入中国市场的可能性，但一直未果。2009年的兽首拍卖风波，更犯了华人“众怒”。中国国家文物局对皮诺家族的捐赠行为进行了积极评价。关于兽首是否为“国宝”的讨论喧嚣尘上，国博副馆长陈履生认为圆明园兽首只是一般性的历史文物，将其称为“国宝”欠妥。兽首回国背后是法国富豪家族的公关秀，随着捐赠行为的完成，PPR集团的形象将正面提升，更有人直言不讳这是“一场国家级的市场公关”。不论如何，两家全球性拍卖巨头经过多年努力和成功公关运作终于打入中国市场，未来发展可想而知。正如拍协会长张延华说引进它们就好像在池塘放进一条鳄鱼，“这会让鱼游的更快”。

三、【拍场维权】钱钟书信件拍卖被叫停

2013年5月，有媒体公布，北京中贸圣佳拍卖公司将举办已故著名作家钱钟书书信手稿专场拍卖会，引发收藏界、文学界，乃至法律界的强烈“地震”和拍卖中的“法”、“情”、“利”的三者博弈。在有关是否撤拍钱钟书信札无进展之时，又有消息曝出，三件钱钟书书信将出现在另一春拍现场。作家孀杨绛公开信表示，坚决反对其本人与钱钟书及女儿的私人书信被拍卖，如执意举行将诉诸法律。在社会各界的声援下，保利与传是两家拍卖公司先后撤拍钱钟书私人书信，经法律途径后，中贸圣佳拍卖公司最终也宣布停止“《也是集》――钱钟书书信手稿”的公开拍卖活动。这场争论，最后以拍卖行撤拍结束。

【点评】杨绛呼吁停止拍卖钱钟书及其家人书信，一经曝光就从个人维权事件变成了社会事件。出于对钱钟书、杨绛先生的尊重，媒体、舆论普遍支持杨绛先生。尽管事件以杨绛先生维权成功做结点，但这场风波也引发了关于知识产权、隐私权等不同角度的讨论。对于书信这类私人物品，特别是对已故者而言，什么情况下作品能进入市场，需要法律更进一步明确。

四、【真伪较量】艺术品真伪惹争议

2013年1月，一则“张大千《泼彩山水》拍出2.5亿元”的消息引发各界争议。面对种种质疑，当事公司负责人坚称拍品是真迹，当时鉴宝活动“包括央视的几个台柱子都过来了”，而买家是较有实力的大买家。7月，作家马伯庸博文《少年MA的奇幻历史漂流之旅》，描述的荒诞藏品耗费几千万元，真实存在于民间博物馆，也让许多业外人士首次直观地领略了古玩界的“神秘”。9月份，上海藏家刘益谦以822.9万美元在纽约苏富比拍卖会中拍得苏轼《功甫帖》，3个月后被上海博物馆书画研究部三位研究员鉴定为“双钩廓填”的伪本，而争议另一方，纽约苏富比坚称经手的《功甫帖》是真迹，引发了举世关注的《功甫帖》真假之争，将艺术品的真伪之争推向高潮。

【点评】当张大千遇到“张老千”，专家称“拍品真伪没证据不好说，事情本身匪夷所思”。身陷“山寨藏品”争议的河北冀宝斋博物馆馆长，数月后心脏病突发去世。《功甫帖》真伪在三方的几轮交锋中，尚无定论。拍卖市场引人注目的“亿元时代”，真假成了最让人头疼的问题。拍卖不保真，专家说假话，艺术品真假问题在中国收藏领域是一个长期面临的风险，风险也伴随着中国民间博物馆的勃兴，一同存在并面对观众。更大的问题是：有多少人真正关心作品本身呢？

五、【艺术流通】已故名家作品限制出境

2013年3月，国家文物局《1949年后已故著名书画家作品限制出境鉴定标准（第二批）》的通知，将近年去世的著名书画家的相关作品列入文物出境限制范围。此次公布名单虽是对2001年颁发的《1949年后已故著名书画家作品限制出境的鉴定标准》的补充，但“作品一律不准出境”“作品原则上不准出境”“代表作不准出境”三类名单公布后却受到了业界的广泛关注。“吴冠中作品一律不准出境”“‘出口限令’或将加速海外书画回流”等甚至也成为大众媒体吸引读者眼球的新闻标题。

与古代文物不同的是，当代艺术家在世时的社会知名度、书画作品存量大、相对容易购得和未来升值预期等都是吸引普通公众的因素。在这份限制出境的名单中，“作品一律不准出境”的是吴冠中一人，“作品原则上不准出境”的为陈逸飞和关山月两人，“代表作不准出境”的包括启功、张仃、程十发、黎雄才、黄苗子等21人。综合2001年国家文物局下发的第一批限制名单可以发现，目前全部作品被限制出境的有王式廓、何香凝、李可染、林风眠、徐悲鸿、高剑父、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、董希文和吴冠中11人，作品原则上不准出境的25人，代表作不准出境者则多达128人。

【点评】国内艺术品市场处于疲软期，处于中间价位的艺术家首先受到冲击。随着“限制出境文物”的列入，他们的作品在市场下一轮高潮来临时会有较好的市场表现。“出口限令”可视作对相关书画家艺术成就的肯定，短期会增强买家持有或投资的信心，长远角度看会增加交易活跃度，并减少拍卖行海外征集作品的成本。同样，“限制出境”的可操作性受到质疑，反对者认为中国现当代艺术需要国际交流、流通才能实现其价值。市场环境下交易行为夹杂本土文化保护的民族情愫，本身就有冲突和矛盾，“限制出境是否合理”、“艺术品关税是否过高”等话题在2013年没有定论就不足为怪了。

六、【西风东渐】万达收购“毕加索”引发收藏市场风向讨论

2013年11月4日，万达集团在纽约佳士得不惜重金，以超出估价一倍多的2816.5万美元（折合人民币1.72亿元）的成交价购得毕加索代表作之一《两个小孩》，成为全场最贵拍品。作为中国知名企业进军艺术收藏界，此举不但受到业界瞩目，也成为公众讨论的焦点，争议之声也随之涌现。

万达集团此前一直致力于收藏如吴冠中、吴大羽国内顶尖级艺术家作品，对于此次进军西方艺术市场，集团负责人表示：“随着企业国际化的发展，企业文化也需要国际化视野的拓展。这次收藏毕加索代表作品是万达收藏世界级艺术家作品的第一步，今后还会继续收藏不同风格的艺术家作品。”中央财经大学拍卖研究中心研究员季涛认为，此次企业收藏行为能否代表真正的收藏尚不好说，但此举对国内收方艺术品有引导作用，离大规模收藏尚远。

【点评】此举有人认为借收方经典绘画走向世界艺术市场，毕加索是不二之选。有人认为万达当了一次“冤大头”，也有人表示能懂得艺术、能收回世界上最好的东西，国民应该为此自豪？？拍卖市场上的数字总能吸引不明就里的人们的眼球，中国人如何收洋艺术是个问题，万达究竟想做什么是另外一回事。此举也引发如何收藏世界艺术品的讨论，有批评家指出，当前中国人收洋艺术的形势并不乐观，“钱不是问题，问题是国内藏家缺乏艺术史训练，对艺术价值的判断能力也成问题”

七、【艺术生态】民营美术馆集体登台亮相

从2012年底，王薇女士亲自出任龙美术馆馆长，邀请著名艺术批评家、策展人、机构馆长、教授担任学术顾问提供专业建议及学术支持，2013年举办了系列大展。9月8日，旨在搭建国际交流平台，为推动中国民营美术馆的可持续健康发展提供解决之道，主题为“中国民营美术馆发展之路”的首届中国民营美术馆论坛在上海龙美术馆举行。10月19日，经过长达四年筹备，由著名艺术家靳尚谊先生任馆长、国家政府相关领导高度重视和艺术家广泛支持的“北京大都美术馆”正式开馆揭牌。11月2日，南京四方当代美术馆组建学术主持团队，并思考利用整个园区来创造收益，以备为四方美术馆输血，为公众呈现了亚洲乃至全球独一无二的艺术人文景观。余德耀美术馆也于2014年1月7日在上海举行落成仪式，志在将世界的目光吸引到上海。

【点评】民营美术馆作为美化城市生活的重要载体、文化建设的新兴阵地，在新一轮文化体制改革中，其强大将是国家和社会文化强盛的象征之一。中国民营美术馆以崭新的锐气挑战着传统美术馆的建设和评价标准，也面临多重挑战，仅通过政府、企业或民间团体的单独作用已不能简单应对，唯有整合各方力量才能取得多赢。2013年民营美术馆迎来集体登台的局面，虽然仍困难重重，但经多年摸索民营力量终于成熟。

八、【艺术家维权】“诚信”为艺术敲响警钟

在中国当代艺术史上，“张颂仁”作为中国当代艺术走向西方的重要推手和伯乐，注定是一个绕不过的人物。同样， 1993年第45届威尼斯双年展，作为中国艺术家的首次集体亮相和中国当代艺术第一次走向世界，对中国当代艺术意义非凡，参展艺术家日后几乎都成为作品价值不菲的知名艺术家。但2013年年底，此次展览引发的艺术家孙良、李山在律师的帮助下将丢失作品在其下香港画廊汉雅轩离奇找回的丢画风波20年罗生门事件，使他却成了众矢之的。针对孙良、李山的质疑，张颂仁澄清：“过去，孙良先生和李山先生的确和我沟通、索要作品。但是，由于他们的作品并不在汉雅轩当年整理的清单内，我们也不知道当初清点失误，因此，我们一直认为他们的作品并不在汉雅轩。”而当事人孙良立即回击称：这是谎言。展览组织者和中方策展人栗宪庭则回应表示，当年的很多情形需要各方回忆拼接才能更符合事实，必须抱着还原彼时彼地的情景的态度去做报道。

【点评】我国艺术产业的繁荣发展，但同时一些事件也浮出水面。诚如栗宪庭所言，二十年前的“丢画”事件需要多方亲历者回忆、印证，澄清事实。但毋庸置疑，这件二十年前的旧事重提让公众重新认识了张颂仁。这件事情表明张颂仁和汉雅轩在中国当代艺术格局中的位置已发生巨大变化。艺术家从二十年的市场发展中，终于得到一些自由的权利和抗争的勇气。1993年威尼斯双年展价值数亿作品在汉雅轩画廊离奇找到，美丽道艺术机构总裁沈桂林携10亿莫名消失等事件，也为我国艺术产业的健康发展敲响警钟。

九、【艺术动向】当代艺术引发关注

2013年，是中国当代艺术引起更多关注，生态化和体制化的一年。作为中国当代艺术界的代表，刘小东以“政协委员”身份参加两会并提交《支持公立美术馆收藏当代艺术》的提案。方力钧从边缘艺术家而出任国家画院当代中心主任，从野狗式生存回到体制。而作为“亿元先生”、“招财猫”和深陷托市、做局风波的曾梵志，在香港苏富比和佳士得秋拍中，《最后的晚餐》拍出1.8亿港币、《协和医院之三》三联画拍出1.13亿港币的“天价”新闻，让曾梵志再度登上世俗名声顶峰。作品过亿成交，也被解读为中国当代艺术市场回暖的信号。

【点评】如果说当代艺术终于获得官方认可和更多关注，也可以说资本追逐艺术抑或艺术创造资本，也是最近中国艺术市场的悖论。也许国际投资者所关心的，只是如何有更多盈利。但如何看准某个画家的升值潜力，却考验投资者的眼光。对于2014年当代艺术品拍卖市场的走势，北京保利拍卖现当代艺术部总经理贾伟认为，拍卖价格只是艺术品价值的符号，“重要艺术家的重要拍品依然会拍出好的价格”。中国当代艺术的健康发展，需要新的架构与基础。媒体应该正确的引导大家关注当代艺术，而不是仅仅关注价格。

十、【艺术版权】大黄鸭山寨效应与艺术版权斗争

由荷兰艺术家弗洛伦泰因・霍夫曼以经典浴盆黄鸭仔为造型，创作的巨型橡皮鸭艺术品大黄鸭（英文名：RUBBER DUCK），自2007年水上畅游大阪、悉尼、圣保罗、阿姆斯特丹在内的10个国家的12个城市，相继登陆中国香港和北京，引发全国轰动。除了争取更多眼球外，霍夫曼认为大的雕塑能让公众空间看起来有些不一样，改变了人们对环境的重新观察和思考，令人与人之间的关系变得平等。然而，随着这一风靡全球的可爱大宝宝在中国掀起黄鸭热，杭州、武汉、天津、重庆、东莞等内地多个城市先后出现众多形态各异的大黄鸭山寨行为也让原创设计者愤怒，这位“大黄鸭”的设计者和版权拥有者表示，“我绝不会容忍这种抄袭行为。”

【点评】2007年，大黄鸭从荷兰出发开始了世界之旅，打破了疆界，传递着设计者的初衷，所到之处受到各年龄层人们的欢迎和喜爱。为正版大黄鸭在中国大陆的确权及维权事宜提供法律服务的北京国际设计周版权保护高级顾问、北京盈科律师事务所王军律师称，仅从外观设计上看，很多城市出现的大黄鸭山寨行为已涉嫌版权侵权。模仿者有意无意地利用大黄鸭的社会认知度和美誉度，是不正当地消费正版大黄鸭的市场价值，以期达到各自的商业目的。新华社曾为此发文，批评这种山寨大黄鸭背后的虚荣、功利、浮躁“社会病”。