建筑装饰设计的功能作用探析

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【摘要】文章分析建筑装饰设计与功能，剖析装饰的文化性，并探讨装饰与建筑的风格。

【关键词】建筑装饰设计；文化性；建筑风格

1、装饰与功能

建筑装饰设计的功能作用也是随不同时代建筑风格的变化及建筑型制的演进而呈现出起伏与更变。可以说建筑装饰设计是基于建筑的功能而产生，对建筑的风格起着重要的作用。但在一定时期后，人们为了追求建筑风格的突破，变幻着作为建筑外观的装饰时，装饰就被人移离了它的功能作用轨道，而仅仅作为一种美的形式被人们所用，同时也就出现了装饰与功能的脱节。但这时人们所重视的是装饰本身所带来的建筑新风格的价值，功能则退居第二位。

在结构技术上的装饰演变，就表现出由简到繁、由功能装饰到纯装饰的更替过程。原始建筑中用巨石作为梁柱构件，在巨石稳重、简洁中追求一种纪念装饰性，用来表现神秘、压抑之感。古希腊时的多立克与爱奥尼柱头就开始增加了装饰性，随后柱身雕饰增加，线脚复杂趋向华丽、细密。到17 世纪，巴洛克建筑中用人像柱半身像的牛腿，人头的托架等，注重装饰而忽视结构逻辑。至20 世纪的现代建筑，柱式又回到原始的单纯形式，或圆或方但几乎没有任何装饰，柱的形式及尺寸完全服从于结构的承载需要。从后现代建筑起，柱式又增加了装饰性，温顾旧时的各种柱式并加以改造成为新时尚，柱身除结构需要外的其它饰物增多，甚至还可让柱完全不承重仅作为符号存在。中国古建筑中的斗拱、雀替，在形成过程中一直是作为承重构件。但在演变过程中其装饰性明显增加，直至今日在现代建筑的创作中，还用钢筋混凝土的构件来模仿斗拱等构件的形式或在木构件的基础上变形来寻找传统建筑的踪影。除结构技术外，建筑的其它部位更表现出装饰性，但也表现出从功能性到装饰性的演变。古时为保护土坯墙免受侵蚀，在其外密布陶钉，后又用琉璃砖，但尽管存在着装饰性，其作法仍产生于土坯墙的实际需要。到中世纪古典建筑墙面出现大量的线脚、壁龛，雕饰就有浅浮雕、高浮雕及圆雕。门窗也出现贴脸大量线脚及各种涡卷、花草、缨络等式浮雕。

装饰的功能性虽在发展中不断减少或根本丧失，但装饰的前提是仍要保持技术和材料的合理性及建筑使用的合理性。这不是着意强调装饰服从功能式反映功能，而是要在追求装饰的同时不破坏建筑的统一逻辑性。如果建筑装饰设计的本身能考虑建筑的结构、材料、施工等技术的合理性，又不妨碍建筑的使用功能，那么它的生命力及活力就会永驻。因为人们在追求建筑美的时候，采用最简明而质朴的方式就是装饰。现代建筑的唯功能性安全出于逻辑的追求，美的方式已为很多所不满，但后现代建筑等，只注重情感而忽视功能地追求美的方式也不是方向，应在两者中找到各自的优势作为建筑装饰设计追求建筑形式美的出路。让两者在动态之中通过相互作用而产生新的装饰形式。

当今建筑中的装饰设计既注重审美价值，也注重实用功能，在结合中创造出具有生命力的为人喜爱的艺术形式。如巴黎的蓬皮杜艺术中心大厅中地面的装饰。用黑白相间似欧普的图案构成，具有很强的装饰性。但图案的真意是迷宫，竟有许多好奇的观众认真地在其间寻找出入口，地面的装饰竟与人们的娱乐结合得十分巧妙。另如在墙面上制作浮雕，形成高低不平，抽象形式的造型，不管是在阳光下还是在灯光的照射下都是感人的装饰艺术。但墙上又设有许多小洞，允许人们攀登，常有好奇者试试身手，这就使观赏性与体育运动结合了起来。

2、装饰设计的文化性

装饰附属于建筑时，就表现出建筑文化的特征。从装饰的内容及形式上就能反映出不同民族与地区的建筑文化特征。西方教堂的彩绘多是圣母、耶稣、圣徒像等题材，从柱式本身的装饰也反映出他们注重感性审美。教堂内的装饰为创造神秘的气氛服务，所以也表现出晦暗夸张，很多情况不合结构逻辑。

自成体系的文化传统规定了一个社会的观念、意识形态和文化形态。建筑装饰设计在一个国度里，就在一定时期，在文化传统的影响下形成一定的形式，反映了一定建筑艺术特色。随着文化的延续，建筑装饰设计也变化发展。西方的古希腊、古罗马、拜占庭、文艺复兴等各历史时期的装饰风格迥然不同，除了西方不同地区的文化差异外，不同时代的文化演进也影响了它们的风格。

当时代产生大变革后，新技术和新物质手段产生了新的社会审美观。各民族、各地区的建筑文化就存在着相互融会、相互移植的过程。在欧美首先形成了现代建筑思潮，在强调工业化的简洁中，坚决取消一切装饰，宣称“装饰就是罪恶”，与此同时，造成了建筑艺术的单调呆板、缺乏民族特点与生活气息。但尽管这样，当时不是作为建筑的一大革命波及全球范围。在各国都出现了现代建筑热。但经过一段时间后，就都各自寻找文化传统建筑与先进技术的共存中创造表现地区与民族文化的建筑。如日本就出现了一批既现代又传统的建筑，从孤阪仓准三设计的香川县厅舍外廊露明的钢筋混凝土梁头的木构装饰，到大阪府、冈市厅舍用钢筋混凝土曲线屋顶模拟民族形式，以至丹下健三近作东京都新厅舍大楼立面装饰也追求着日本方格窗的意象。贝聿铭设计的香山饭店，运用现代装饰的几何要素，方形窗经过旋转，并加入白灰边的语言，整个建筑的外墙装饰既有一种现代建筑感，又具中国传统意匠的双重魅力。近作无锡太湖饭店的外墙装饰也表现着江浙民居木构的形式，颇具风采。

3、装饰设计与建筑的风格

建筑风格的不同，往往表现出装饰艺术的不同。在装饰艺术有较大的改变时，也就能影响着建筑风格。因为无论是室内或室外的装饰，它都反映一定的建筑形式，甚至反映出一个时代的建筑风格。古希腊、古罗马的建筑形式，从柱式的型制、表面的装饰以及山花的装饰都反映得十分清楚。巴洛时期的建筑风格独特，装饰豪华，追求感官的享受和显示财富但却形成了建筑新风格。装饰语言最明显的特征是运动感，用大量的曲线、曲面造成波浪似的流动感。和巴洛克风格不同的洛可可风格在室内的装饰更新颖别致，非常亲切温雅。装饰语言用凹圆线脚和柔软的涡卷代替了檐口的小山花，圆雕和高浮雕换成了色彩艳丽的绘画和浅浮雕，装饰题材更倾向于自然主义，装饰中变化着舒卷纠缠着的草叶，另还有蚌壳蔷薇等。

现代建筑很少装饰，用大量的抽象几何图形作为建筑的语言，琐碎细小的装饰减掉了，建筑细部也变得简洁，但在大的几何形式上还是注重着形式美。可以说这时的装饰语言改变了，正象蒙德里安的几何抽象艺术一样，运用了很少的语言去试图表现更多的内容，给人们一种回味的余地，而不是在直观的形象中得到理解。当然现代建筑的简洁抽象的装饰语言同时也带来了建筑的经济性，正符合了工业化时代的要求，可以说，这时的建筑装饰设计又回到反映结构逻辑，用建筑的节点反映新技术，用新型结构构造的自身形态作为装饰，在被人们认同的同时也改变了人们的观念。但现代建筑的装饰语言还是太工业化了，缺乏人所必需的情感，随后出现的后现代主义就从反对现代主义的冷酷出发，又捡回了古典主义装饰语言。大量的柱式、线脚、山花、花纹又重新出现在新建筑上。但此时的语言不是重复古典式的，而是现代建筑抽象装饰语言基础上加入古典建筑装饰设计语言，形成既现代又古典，既有时代感，又有人情味的演变的装饰语言。

参考文献：

[1]王公民，纪玲霞.住宅室内装饰设计中的“误区” [J].河南科技，2014，（10）.

[2]魏宁.室内装饰装修设计的发展趋势 [J].科技资讯.2013，（30）.