动画造行设计中的水墨画风格

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[摘要]墨动画片中动画角色造型描绘手法源于中国传统绘画。动画造型极富有中国传统绘画造型风格。水墨画通过笔和墨传递些物象的生命力与画家的感受和审美理想。动画片中的动画形象不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似乏间”和“不哗之似”，其形象的塑造以能传达出角色的神态情韵和主观情感为要旨，而要达到这一目标，都是建立在深厚的传统绘画功底上的。

[关键词]造型设计；艺术风格；水墨动画

水墨画是中国传统绘画的一个画种，“水墨画”基本已成为中国传统绘画的代名词，是最具代表性的艺术样式，代表着我国古代绘画艺术的主流精神。中国水墨动画就是源于中国传统绘画的一个表现体系，并且中国的水墨动画继承了中国传统水墨画的意境。水墨画通过笔和墨传递出物象的生命力与画家的感受和审美理想。画家在造型过程中，他们的情感就一直和笔力融合在一起活动着，笔所到之处，无论长线、短线、点，都是感情活动的痕迹，这就是中国画家强调的“追心取势”、“以意使笔”。水墨画的艺术语言、基本的造型手段就是水和墨。它们不仅是中国绘画的特色，而且是形式美的主要依托所在。水墨画中的笔墨形态、笔墨结构、笔墨情趣等都是笔墨的特征。

水墨动画片中动画角色造型描绘手法源于中国传统绘画。动画造型极富有中国传统绘画造型风格。动画片中的动画形象不拘于表面的肖似，而讲求“妙在似与不似之间”和“不似之似”，其形象的塑造以能传达出角色的神态情韵和主观情感为要旨。水墨动画在保持着动画片造型一贯简练风格的基础上，结合传统人物和花鸟画的造型特点舍弃非本质的、或与物象特征关联不大的部分，而对那些能体现出神情特征的部分，则可以采取夸张甚至变形的手法加以刻画。中国古代人物画，在表现的技法上大致可分成三类：一为白描画法，二为工笔重彩画法，三为写意画法(简笔画法)。水墨动画片中人物角色造型的塑造采用了人物画中的白描画法和写意画法。

白描画法是人类最早，最简洁的绘画表现形式，我国古代称为“白画”，也有人称为“线描”。早期的白描画，其线描技法以均匀流畅的线条为主，到了唐朝吴道子，才能把白描线条发展到有粗细轻重的变化，能生动地表现衣褶的动感与厚度感，并有“曹衣出水吴带当风”的比喻。《牧笛》中牧童的造型以白描手法勾勒出人物造型的外轮廓及其五官，肌肤部分填之以土黄色，裤褂为白色。整个造型简练大方，朴实无华，用色稳重，线条清晰。再看容貌刻画，典型的顽童形象，两个眸子微微上翘，俏皮活泼，聪明伶俐。有句古诗是说：“篷头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身。路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人。”其中篷头稚子的说法用来形容牧童真是再贴切不过了，贪玩机敏也毫不逊色。

中国的绘画艺术，自汉、唐以来，一直以线条造型为主，而《小蝌蚪找妈妈》一片的造型打破了“单线平涂”的模式，没有边缘线，意境优美、气韵生动，其造型就有显著的写意画风格。水墨动画以墨代色，勾线的用笔与渲染墨色的用笔，自然而然地互相渗透。用笔的形态丰富了，线、点、面、勾、研等，极尽用线的变化。用墨的方法也多样了，渲、泼、破、积等，创造了墨色中的明度变化和纯度变化，使得靠单一的墨色就可以描绘水光山色，月影树荫，就可以极尽细微地表现烟雨的迷离倘恍，云雾的空蒙湿润。创作者可以依靠极尽变化的线条与墨色，自由如意地表现调子，描绘物象和抒发感受。画面单纯而丰富，简约而生动。

其中主角小蝌蚪的形象取自于齐白石的花鸟画《蛙声十里出山泉》。曾有人说过：“现代的绘画有两大家，毕加索代表西方，齐白石代表东方。”将齐白石笔下的蝌蚪、青蛙、鸡、鱼、虾、蟹搬上银幕，赋予它们以新的生命，使它们活动起来。影片具有独特的艺术风格和鲜明的民族特色，它拍摄成功的意义，不仅仅是在工艺上突破了动画片历来以单线平涂描绘形体结构的框框，成为一次技术上的革命，是将我国传统的写意画所讲究的“笔情墨趣”，成功地在银幕上展现出来，是运用我国传统美学中“以形写神”思想的一次最富有成效的实践。

《小蝌蚪找妈妈》作为第一部水墨动画片，将传统的中国水墨画艺术引入到动画制作中，虚虚实实的意境和轻灵优雅的画面突破了动画片的艺术格调，可以称得上是中国动画的一大创举。

水墨画中的造型类似于中国诗歌“赋、比、兴”的手段，缘物寄情，托物言志。所谓写意，就是强调以意为之的主导作用，就是追求像中国书法艺术一样淋漓尽致地抒写作者情意，就是不因对物像的描头画脚束缚思想感情的表达。它不是单纯的照抄自然，而是紧紧抓住动植物与人们生活遭际、思想情感的某种联系而给予强化的表现。水墨动画片中的角色造型个个活灵活现、情趣盎然，而这些动画角色的创作都是建立在深厚的传统绘画功底上完成的。