赵佶 家山何处,忍听羌笛,吹彻梅花

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寒风料峭，吹过无边无际的大漠，卷起阵阵黄沙，天地一片萧索。

在沉重的叹息声中，一辆辆马车辚辚而去，向着遥远的北方行进。车上，经历靖康之变而成为阶下囚的宋徽宗赵佶，望着愈行愈远的荒凉景象，想起断送在自己手中的北宋江山，心中更加凄悲。

车过燕山，远远地看见路边盛开的枝枝杏花，那冰清玉洁般绽放的美丽，那幽幽而至的阵阵花香，那遭受风雨摧残后的凋零，让宋徽宗赵佶万感交集，万般无奈，万种惆怅。

宋徽宗赵佶，生于北宋元丰五年，史载其出生时，父亲宋神宗梦见南唐后主李煜前来谒见。元符三年，宋哲宗病死，无子，其弟端王赵佶在太后力主下继承大统，登基即位，成为惹起后世无数争议的徽宗皇帝。

不爱江山爱丹青，天下唯有宋徽宗。在皇帝位上，酷爱艺术的赵佶把歌舞书画精通到极致，把诗词才艺演绎到极致，把画家的地位提到在中国历史上最高的位置。

宋徽宗是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册，其书，首创“瘦金书”体；其画尤好花鸟，并自成“院体”，充满盎然富贵之气，令花鸟画步入全盛时期。赵佶倡导文艺，使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在他的倡导下，还编撰了《宣和画谱》、《宣和书谱》两部图书，辑录了大量名家书画，成为我国文化史上的重要资料。

宋徽宗是书法大家，中国通史评价他为四大书家之外，最具成就的书法家，其书法功底不亚于盛唐时期的草书书圣张旭与怀素。赵佶在20多岁时将前人经验融会贯通，独创“瘦金体”，其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长。他还创造性地将瘦金体广泛应用于题跋等，兴致来时即兴挥洒，尤其是在工笔花鸟中。宋徽宗传世的瘦金体书法《欲借风霜二诗帖》、《夏日诗帖》等，已经成为文化珍宝。当大画家张择端完成歌颂太平盛世历史长卷《清明上河图》后，首先将它呈献给了宋徽宗。宋徽宗因此成为此画的第一位收藏者。宋徽宗酷爱此画，用他著名的“瘦金体”书法，在图上亲笔题写了“清明上河图”五个字，并钤上了双龙小印。

赵佶喜欢花鸟画，他不但自己大量收藏，还创作出了一批生动传神的花鸟画。《宣和画谱》记录了他收藏的花鸟画2786件，几乎占全部藏品的一半。《画继》记载赵佶曾写《筠庄纵鹤图》：“或戏上林，或饮太液，翔凤跃龙之形，擎露舞风之态，引吭唳天，以极其思，刷羽清泉，以致其洁，并立而不争，独行而不倚，闲暇之格，清迥之姿，寓于缣素之上，各极其妙。”流传至今题为赵佶的大量精美的花鸟画作，则见证了这些历史的真实。赵佶的花鸟画，以极其严谨的创作态度，既从形象上充分掌握了对象的生长规律，且以特有的笔调活灵活现地传达出对象的精神特质，达到了高度成熟的艺术化境。现藏于故宫博物院的《祥龙石图》和《芙蓉锦鸡图》、藏于美国大都会博物馆的《翠竹双雀图》等表明，在花鸟画上，宋徽宗的作品称得上是炉火纯青的大师级佳作。

宋徽宗赵佶还是一位山水画大师，出自徽宗手笔的山水画杰作《雪江归棹图》，意境清奇高远，不同凡俗，一般的山水画作品，根本无法望其项背。《听琴图》则是宋徽宗传世的人物画代表作，这幅画出神入化的描绘技法令人叹为观止。画面上的弹琴者是宋徽宗自己的自画像，而那位身穿红色衣袍的听琴者就是他的宰相蔡京。

宋徽宗在位时专门成立了皇家书画院和琴棋院。书画院文人一般分为士流和杂流，每年按照考核成绩晋升，一些杰出的青年文人，甚至可以身着六品以上官员才可穿着的绯紫和佩鱼。他还将绘画作为科举考试项目，每年以诗词做题目，其中脍炙人口的题目有“山中藏古寺”、“踏花归去马蹄香”等，到现在仍然为人津津乐道。获得“山中藏古寺”第一名的绘画作品没有画任何庙宇楼阁，只有一个和尚在山溪挑水；而得“踏花归去马蹄香”第一名的画作，也只画了蝴蝶飞绕马蹄间。

皇帝，是天底下最职业的政治家，是要把所有的精力投身于家国大业的统治者。可惜，造化弄人，赵佶聪明绝顶，什么都会，就是不会做皇帝。长在皇宫之中，却无帝王之志；登上君主之位，却无国主之行；身处国主之尊，偏怀赤子之情。宋徽宗笃信神灵，为求长生不老之术，还自号为“教主道君皇帝”。他治国无能，挥霍无度，穷奢极欲，大兴土木，直接导致了“花石纲”的全国大劫难，为国家的灭亡负有不可推卸的责任。他重用奸佞小人和的宦官，使蔡京等人乘机把持大权，打击忠良，又发起与西夏的战争，连金灭辽，并不断搜刮民脂民膏，大发横财，搞得民不聊生，直到将北宋的江山断送。

当金兵第一次逼临到汴京城下的时候，这个自幼锦衣玉食、风流恣肆的道君皇帝惊吓昏厥，随即在惊慌和无奈之下，急遽地传位给太子赵桓，自己带着心腹以进香的理由逃往安徽亳州。一个对自己都不负责任的皇帝，更不可能对国家负责，更不会对人民负责。宋徽宗最终沦落得身为臣虏，就像零落的花朵，肆意遭受践踏，死亡相继，苦恨万端，在一片惨淡哀痛的气氛中，被驱赶着走向敌国荒无人烟的囚禁地，先是韩州，后又被迁到苦寒之地黑龙江的五国城，最终断送了自己的卿卿性命。

作为皇帝，赵佶是昏庸的，但作为文化大家，赵佶才华横溢，名垂千古。据说，宋徽宗被俘之后，听说金人把首都变成了一座名副其实的地狱，并且掠走了他全部后宫妃嫔和除赵构之外所有儿女时，神色不动，没有什么特殊的表示；当听说京城和皇宫中的金银珠宝被洗劫一空时，也无动于衷；而当听到金兵将皇城里的书画全部掠走时，他喟然长叹，神色惨然，表情相当痛苦。

在辗转流落中，宋徽宗写下了一首首追忆故国的词，但多数都已经佚失，其中流传下来的如《眼儿媚》等，是他心情的真实写照：“玉京曾忆昔繁华，万里帝王家。琼林玉殿，朝喧弦管，暮列笙琶。花城人去今萧索，绕胡沙。家山何处，忍听羌笛，吹彻梅花。”那些往事不堪回首，那一段耻辱而绝望的生活，仿佛是一场噩梦，无法醒来。

精通音律的宋徽宗，一生创作了大量的词作，但传世的只有12首。他前期的作品多是一些夸耀帝王宫阙壮美豪华及天子与群臣及时行乐之词，词风艳丽。如他的《满庭芳》：“十万钩陈灿锦，钓台外、罗绮缤纷。欢声里，烛龙衔耀，黼藻太平春。”如他的《小重山》：“万井贺升平。行歌花满路，月随人。龙楼一点玉灯明。箫韶远，高宴在蓬瀛。”词中描述的都是一派歌舞升平的景象，称赞的都是享不尽的太平盛世。靖康灾难后，栖栖遑遑的境遇，颠沛流离的生活，使得赵佶在诗词创作上达到了新的境界，他的词作悲愤婉约，感情真挚深远，那凄凉哀婉的词语让人倍感一位丧家失国皇帝的可怜之心。

杏花开，杏花败。国破山河在，风流繁华，总被风吹雨打去。当赵佶孤身一人面对同样孤独微弱的小灯，回首几千里之外的故都，那繁花似锦的汴京只能是他的梦中之境，那首《燕山亭·北行见杏花》便凄惨地开放在被葬送的北宋的记忆中：

裁剪冰绡，打叠数重，淡着燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少、无情风雨。愁苦。闲院落凄凉，几番春暮。

凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里、有时曾去。无据。和梦也、新来不做。