分析斯特恩《项狄传》的艺术特色
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摘要：《项狄传》是英国文学史上极具颠覆性的小说家劳伦斯・斯特恩的代表作品，其开放自由的写作风格、荒诞无厘头的创作风格、大胆非凡的独创性及新奇先锋的创作表现手法是引导西方小说朝意识流方向发展的源泉宝库。本文从新奇先锋的叙事结构、混乱复杂的文学时间、独树一帜的语言风格这三个方面分析这部作品的艺术特色，以期为研究斯特恩及其作品提供新的视角。
一、《项狄传》概述
英国18世纪著名的小说家劳伦斯・斯特恩（Laurence Sterne， 1713―1768）以其与众不同的创作思想及荒诞无厘头的创作风格成为英国乃至全世界文学史上极具颠覆性的杰出人物。劳伦斯・斯特恩的代表作品《项狄传》全书共分为九卷，整部小说的创作发表历时7年，其中第一、第二卷发表于1760年，1761年发表第三卷至第六卷，1765年发表第七、八卷，直至1767年才出版第九卷，这部冗长的作品被视为“世界文学中最典型的小说”。作品打破了传统的小说范式，其框架结构杂乱无章，情节松散零碎，叙事线索不成一脉且随意穿梭。小说的全称是《绅士特立斯拉姆・项狄的生平与见解》，然而作品中对主人公项狄的生平及经历着笔甚少，大部分讲述项狄的父亲和叔叔两人的奇趣和怪癖。这部名为小说的作品，没有逻辑严密、结构完整的故事情节，更像是一部永无休止的谈话集，有关哲学、人生、前途等漫无边际的话题不断在作品中转换，由于作家在作品中的叙述没有连贯性，也未遵守严格的顺序，因而读者只看到由主人公项狄脑中瞬息万变的各种奇思妙想而开展的各种插入漫谈式的“枝节话”，而难以理清并准确把握小说的主干情节。
这部小说的独特之处在于，作家运用大量的笔墨极力渲染人物含混的思想和观念，而传统小说中的主要部分，例如主人公的经历、故事情节内容、风俗民情等内容在这部作品中被弱化为次要部分。作品中塑造了一批各式各样性格怪癖的人物，包括牧师、商人、仆人、退伍军人等，他们不停地发表着虚伪可笑的见解。斯特恩通过这些人物对当时社会那些自鸣智慧超群的伪哲学家、伪科学家进行了深刻的嘲讽。
二、《项狄传》的艺术特色
（一）新奇先锋的叙事结构
作品的叙事结构与作品的内容联系最为紧密，可以说是作家审美心理结构的对应物，有力彰显了作家的情感及其经验节奏。十八世纪的英国小说大多遵循规范和等级、条理和秩序的叙事模式，以及条理化的文本叙事方法。作品《项狄传》彻底颠覆了这一写作范式，以新奇先锋的叙事结构表现出作家极具创新的艺术精神。纵观整部作品，不难发现小说的框架结构杂乱无章，发展脉络似乎没有严密的逻辑性，叙述线索颠三倒四，时空频繁转换，故事情节支离破碎，主人公时常缺席。
作品的前言部分不在正文之前，而被作家随意地撂在第三卷第二十章，其献辞出现在第一卷第八章。作品以项狄家的客厅为背景，由主人公特立斯拉姆・项狄评论自己父母的生育行为展开，看似描写项狄一家的历史兴衰，然而作品的叙事内容随即转变为叙述者与他的处于不确定未来的读者间的谈话。读完全书，读者竟难以理清主人公项狄的成长轨迹及生平经历。小说的第一卷第四章出现了项狄的出生日期，此后便是一系列的离题话，直至第三卷的第二十七章项狄才出生。项狄的鼻梁在出生时被斯洛普医生钳断了，从此只能顶着一个鲸鱼骨做的假鼻梁。项狄的父亲担心这一事故会影响孩子的人生，要求孩子立即受洗礼，并给孩子取名为“特里斯梅吉斯特斯”，与他最喜爱的哲学家同名。然而约里克牧师捷足先登，用自己的名字“特立斯拉姆”给孩子命名，这使得项狄的父亲极为恼火。他认为拥有“特立斯拉姆”这个名字的人不聪明也不会学好，但木已成舟，他只能希望借助教育来改变孩子的命运。项狄的父亲为刚出生的特立斯拉姆制定了一份详尽的教育计划，雄心勃勃地要将其培养成为地球上最伟大的人，然而此后就没有了下文，取而代之的是延绵不断的离题话。到了第六卷，特立斯拉姆才长到穿裤子的年龄，这一卷中有许多关于如何给他穿马裤的内容描述，但此后的章节里特立斯拉姆边便不知去向。小说的结尾讲了一个公鸡和公牛的故事，却没有交代任何人物的结局。
整部作品看似全然文不对题，情节松散零碎，更多的是由主人公项狄脑中瞬息万变的各种奇思妙想而展开的各种漫无边际、看似随意且永无休止的插入 “枝节话”。作品新奇先锋的叙事结构使小说呈现出一股浓重奇异新鲜的味道。作家颠覆了传统小说的唯理主义原则，其作品中的表现对象不再是外部的物质世界，而转为人物的精神世界。极具情感性的小说结构基础、随意书写的各种插话、插曲使这部作品的故事情节看似飘荡不前、离题甚远，却始终使作家的意愿及叙述规范循序渐进地持续前行。在作家看来，描写人的内心和多变的情感才是文学的真正宗旨所在，他借由这新奇先锋的叙事结构使作品真正成为一部表现生活的艺术，让读者摆脱故事情节来获取乐趣。
（二）混乱复杂的文学时间
传统的小说以明确的物理时间顺序推进故事时间的叙述，故事经渭分明，而斯特恩在作品《项狄传》中以主观、独特的时间处理方式打破了传统小说的时空顺序，其叙述时序与故事时序常常出现不一致的状态。大量时间倒错、穿梭在过去、现在和未来之间，小说中的时间排序显得混乱复杂，读者很难依照传统的年月排序的时间观去体验这部作品。作家斯特恩提出了自己的时间观，即时间延续着人的思想，因而应当是主观的，取决于每个人各自的经历、经验及其想法，生活也随时充斥着意想不到的偶然因素。
斯特恩秉承这样的时间观去驾驭作品中的文学时间顺序，其叙述时间也因作品中人物心理及思想的不断变幻而不停地跳跃、转换。读者可以根据作品中提供的历史事件及具体时间重建出主人公项狄所讲述的家族往事的发生时间主要在1695年到1760年之间。主人公的叔叔托庇受伤及特殊的癖好、与寡妇的恋情发生在1695年至1713年，主人公的妈妈于1718年受孕，主人公特立斯拉姆于1718年出生、被钳断鼻梁、接受洗礼，主人公1723年穿上马裤，1760年进行法国之旅并写生平、见解。作品中的叙述时间与以上故事时间并不完全一致，例如第一卷到第六卷主要讲述1718年至1723年的往事，第二卷则只有讲述主人公在1760年的法国之旅。主人公特立斯拉姆在讲述往事时，他的思想总会产生瞬息万变的联想，因而小说呈现出混乱复杂的时间排序。例如，特立斯拉姆由自己的出生而联想到接生婆，又由接生婆联想到约克牧师，继而再联想到牧师的坐骑及其死亡。而在这些联想的事件当中，大多数是发生在特立斯拉姆出生之前甚至更久之前。如此这般事件倒错的现象在这部作品中不胜枚举，混乱复杂的文学时间生动地展现了主人公项狄瞬息幻变的心理意识，也彰显了作家斯特恩超常敏锐的洞察力及其对文学时间的超强把控力，这种伟大的艺术创举为世界小说的艺术突破提供给了极好的先例。
（三）独树一帜的语言风格
在斯特恩看来，语言是极具不确定性的，因而作品《项狄传》中混杂着各种不同风格的语言，作家借由大胆的反叛式语言，彰显其独树一帜的幽默风格，以其夸张变形别具风格的艺术手段，颠覆了传统意义中主流小说的语言意义，为读者展现一种别样的真实。风格迥异的语言在这部作品中平等对话、互相交锋。英语、法语、意大利语、希腊语、拉丁语等各国语言混杂其中，谚语、俏皮语、布道文、塞万提斯式的语气、拉伯雷式的双关语、不同语种拼贴构成的合成词、短暂用语、自创的幽默词语、演说、献辞等多种语体交相辉映。超长的破折号、省略号、一连串的星号、大理石纹、黑页、古怪的图案、线条、图表、凌乱的标点、不同字体等交替穿插。医学知识、艺术述评、绘画理论、音乐知识等各种非文学体裁也被兼收并蓄于作品当中。作家运用锋利的笔触、揶揄的态度、精致的幽默讽刺生活中可笑滑稽的事情。运用大量双关语、歧义语、拟声词巧妙夸张、不落俗套地塑造人物形象、刻画人物的言行举止、拓展故事情节。例如，当项狄告诉沃尔特，医生在忙着修桥时，其实指的是项狄的假鼻梁，而终日沉迷于军事工程构筑的托庇叔叔总会由“修桥”二字联想到他的军事模型及战役。借由“修桥”二字的歧义，托庇叔叔的独特性格及古怪行为被展露无遗，而他那些奇异的想法也引申出了新的喜剧性内容。作品中独树一帜的语言风格表现了作家非凡大胆的独创性，小说中单一的语言形式被不断消减，开放的杂语性将多种难以兼容的因素糅杂其中，消弭了一切语言的界限，使语言能以一种全新的形式呈现出不同的思想形态，成为小说创新的源泉，为后人的艺术创作提供了范例。
结语
《项狄传》自问世以来便以其独树一帜的写作风格在文学界引起轩然大波，米兰・昆德拉甚至曾评价这部作品是一部让人感觉奇怪的小说。诚然，作品中交叉混合运用了多种元素，其中对人物的设定、人物特征的表现、叙述的形式等颠覆性的表现手法，对主观思想和形式上的改革，凌乱无序的情节叙述、诡异的创作风格等多方面都颇具争议。传统文学家们对其更是毫不留情地加以激烈批评、指责、否定，甚至有文学评论家断言：《项狄传》这种古怪的东西不能长久。然而，正如文学评论家巴巴拉・哈代所说：“称职的作家在其选定的体裁范围内工作，而伟大的作家改造文学体裁。”《项狄传》这部作品所开创的全新开放自由的写作风格、大胆非凡的独创性及其新奇先锋的创作表现手法不但被世人所接受及流传开来，并且成为引导西方小说朝意识流方向发展的源泉宝库，被20世纪的现代主义文学创造者们大力推崇、学习甚至模仿。语
参考文献
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