连城之璧,不以追琢减称

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听流人①水调子②

王昌龄

孤舟微月对枫林，分付鸣筝与客心。

岭色千重万重雨，断弦收与泪痕深。

【注释】

①流人：流落江湖的乐人。②水调子：即乐府诗水调歌。

【赏析】

这首诗大约作于王昌龄晚年赴龙标贬所途中，写听筝乐而引起的感慨。

首句写景，并列三个意象（孤舟、微月、枫林）。在我国古典诗歌中，本有借月光写客愁的传统，而江上见月，月光与水光交辉，更易牵惹客子的愁情。王昌龄似乎特别偏爱这样的情景，像“忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长”“行到荆门上三峡，莫将孤月对猿愁”等，都将客愁与江月联在一起。而“孤舟微月”也写这种意境，“愁”字未明点，是见于言外的。“枫林”暗示了秋天，也与客愁有关。这种阔叶树生在江边，遇风发出一片肃杀之声，真叫人感到“青枫浦上不胜愁”。“孤舟微月对枫林”，集中了秋江晚来的三种景物，就构成极凄清的意境，为筝曲的演奏安排出一个典型的环境。此情此境，只有音乐能排遣异乡异客的愁怀了。“分付”即发付、安排意。弹筝者于此也就暗中登场。“分付”同“与”字照应，意味着奏出的筝曲与迁客心境相印。“水调子”本来就哀切，此时又融入流落江湖的乐人的主观感情，怎能不引起“同是天涯沦落人”的迁谪者内心的共鸣呢？

次句刚写入筝曲，三句却提到“岭色”，似乎又转到景上。其实，这里与首句写景性质不同，可说仍是写“鸣筝”的继续。也许晚间真的飞了一阵雨，使岭色处于有无之中;也许只不过是“微月”如水的清光造成的幻景，层层山岭好像迷蒙在雾雨之中。无论是哪种境况，对迁客的情感都有陪衬烘托的作用。此外，更大的可能是奇妙的音乐造成了这样一种“石破天惊逗秋雨”的感觉。“千重万重雨”不仅写岭色，也兼形筝声（犹如“大弦嘈嘈如急雨”）;不仅是视觉形象，也是音乐形象。“千重”“万重”的复叠，给人以乐音繁促的暗示，对弹筝“流人”的复杂心绪也是一种暗示。在写“鸣筝”之后，这样将“岭色”与“千重万重雨”并置一句中，省去任何叙写、关联词语，造成诗句多义性，含蕴丰富，打通了视听感觉，令人低回不已。弹到激越处，筝弦突然断了，但听者情绪激动，不能自已。这里不说泪下之多，而换言“泪痕深”，用语形象新鲜。“收与”用字同妙，它使三句的“雨”与此句的“泪”搭成比喻关系，似言听筝者的泪乃是筝弦收集岭上之雨化成，无怪乎其多了。这想象新颖独特，发人妙思。

此诗从句法、音韵到通感的运用，颇具特色，而且都服务于意境的创造，浑融含蓄，而非刻露，《诗薮》称之为“连城之璧，不以追琢减称”，可谓评价得当。