“光与影”张艺谋的影视竞争优势解析

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇“光与影”张艺谋的影视竞争优势解析范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

[摘要]影片《摇摇啊摇，摇到外婆桥》是中国第五代电影导演张艺谋的代表作之一，体现了张艺谋的个性特征，具有丰富的艺术创作内涵堪称一部力作。尽管影片上映后由于A'fl'l审美观念和艺术视角不同对其褒贬不一，但仍然凭借其美妙的构图和饱满的色调、出神入化的灯光运用，获得了1995年法国《第48届戛纳国际电影节》最佳技术奖，并入围奥斯卡最佳摄影奖提名。

[关键词] 张艺谋 影片 艺术内涵

一、影片的叙事结构

影片《摇》采用了近乎戏剧分场的叙事结构。以乡下男孩水生进上海的第一天为始，离开孤岛的第五天为终，共记叙了五天内水生的经历。更确切的说是以水生的见闻及思想变化为视角，以局内人的语言向观众展示、描绘出一个复杂、残酷但仍充满神秘与诱惑的社会背景。正是这种艺术技巧，使观众的潜意识与水生的命运结合在一起，随着水生去探寻那本也是蒙着神秘面纱的世界。影片运用了朴实的电影造型语言，出色的塑造了小金宝、水生、唐老大等诸多个性分明、典型化的人物。当然影片也并非平均用墨而是有所侧重的塑造观众所完全不了解的人物，如小金宝。用速写式的镜头去唤醒人们已知并且在思想中已形成定式的典型人物形象，并使之在洗练镜头语言描绘下突显本片所要表现的人物的个性特征，如唐老大、老二等。这就是张艺谋构思精绝的一种表现，可以称为利用观众意识的再创造能力对人物进行深入刻画的影视诱导技巧。从影片实际效果来看这种技巧也使观众产生了共鸣，延展了时空，在丰满了人物形象的同时，给每位观众都留有品位的余地。因为坏人与好人在每位观众的固有意识中是不可能完全一样的，即使影片给予了人物相同个性化的表现，它们与观众心目中典型人物形象结合后，仍是具有千差万别的风格。别林斯基说过：艺术就是风格。张艺谋的艺术就是在这种个性风格下探索前进的。

二、影片的立体环境塑造

影片(摇)中灯光、色调、音乐运用可谓一大特色。整部影片色彩用灰暗色调，偏重逆光中的人物造型。灰暗色调渲染了整部影片的悲剧气氛，从一开始观众就有一种与影片中的人物水生同样压抑恐惧心情。配合冥冥中(摇)的主题曲，原本抒情、令人思绪荡漾的旋律倍显忧伤。突然一声枪响，有人应声倒下。水生的脸大半隐于黑暗之中，背后一盏孤灯射来强烈的光，人物脸上的逆光与背后的灯光造成鲜明对比。这灯光与阴影意味着什么呢?观众陷入沉思。片中处于逆光中的人物面部的阴影频繁出现，水生脸上尤为浓重，有时脸上阴影还发生颤动。例如，第二天歌舞演出后，小金宝的骂声、摔东西声引来水生的一幕中，影片运用了长回旋镜头和轻玲的背景音乐，把水生觅声而寻的整个过程及忐忑不安的心情表现的淋漓尽致。当水生透过门缝看到摔东西的小金宝时，一曲悠扬如悲风般的声音响起，衬托出小金宝与水生此时的心情。从门缝中露出的水生的脸上阴影微微颤动着，那浓重的墨色与水生一只雪亮的眼睛构成鲜明对比。长镜头与背景音乐在水生目睹四叔被杀一幕中也发挥了对气氛的烘托作用，绝妙的刻画了水生的心情。阴影和那盏发出刺人光芒的孤灯的喻意是在临近片尾时揭示出来的。唐老大在成功粉碎老二的谋杀阴谋后，在雨中终于露出了他的真面目。影片首次给了剧中人物以正面光，强烈、纯度很高的正面光。唐老大微笑着，强光衬托出他此时的得意心情。片中导演始终运用外界的阴影表达人物的心情，剧中人物内心越沉重时面部阴影越重。用孤灯暗示唐老大是这一黑帮、黑暗世界的主宰，因而片中人物活动大多处于逆光之下。

三、影片对人性的揭示

对人性的揭示是电影永恒的主题之一，张艺谋的影片也是如此。影片用朴实的乡村孩子水生、阿娇单纯的人性：用小金宝看似高贵实则卑微、傲慢但仍有同情心与爱心的人性，与唐老大罪恶无情的人性对比。张显出人性的黑白、善恶、美丑，给观众留下深刻印象。也正是通过这种对比才体现出小金宝与水生的命运同质性，只是这种命运的具体表现不一样。这种命运同质性影片中处处可见。水生受雇于黑帮侍候小金宝受人，而小金宝又何尝不是在虚幻的荣华富贵中伺候别人一一余胖子要换舞装她就必须马换。二爷在台候的话充分揭示了这一点，二爷对伴舞演员怒喝：“快去换衣服”而对小金宝只是换了一种口气，陪着笑：“小姐快去换衣服吧，再晚了老爷可就……”小金宝无奈只得去换衣服。小金宝这种对命运的无奈更突出表现在幕刚刚拉上的一瞬间：她立刻泄了一口气，一脸疲倦。正是由于小金宝处在这样的环境下，她的善良还没有被黑暗吞噬。她深知上海的险恶，给了水生三块银让水生挣够开豆腐店的钱马上回了乡下；她看阿娇天真可爱想认作女儿；临死时仍不忘阿娇母亲，深深的自责是自己对不起她。唐老大的罪恶也正是在这人性的对比中一层层剥离展现的。六叔为他被害后，他对水生说：“你六叔眼睛还没有闭上呢。”唐老大要用仇恨占据幼小水生的心灵，从而达到利用的目的。小金宝的身世片中没有交待，但从片尾他与小金宝、阿娇的对话中我们可以察觉到，小金宝当年也正与小阿娇相似，是在唐老大的欺骗中长大，并为她去赚钱的。象征邪恶人性的唐老大最后怎样了影片没有交待，但从倒吊着的富有反抗精神的水生可以看出他不会甘心向他叔辈那样为唐老大去死，掉着说明水生已经开始了反抗。

四、结论

电影《摇啊摇，摇到外婆桥》充分展现了张艺谋的艺术特点即注重光与影和摄影技术的应用。该片风格使我们很容易联想到1984年张艺谋担任摄像师拍摄的电影《一个和八个》，这部电影正是依靠高水平的光与影的摄像技术一举成功的。《摇》的成功更加突出的体现了张艺谋在世界范围内富有竞争力的艺术优势。影片《摇》用模糊时空的艺术技巧，回避了张艺谋所不熟悉的旧上海的文化背景，将构图、色调、光影、色彩等美术要素充分运用于影片立体环境塑造、人性揭示等层面，张显了影片视觉艺术的魅力。更体现出张艺谋在竞争激烈的影视领域善于发挥优势、回避劣势，打造自己的核心竞争力的战略。