古典园林的特点
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古典园林的特点范文第1篇
中图分类号：TU 文献标识码：A 文章编号：1007-0745（2013）05-0195-01
前言：中西方古典园林在慢长的发展过程中，因其在世界园林艺术中均具有独特的造林形式，被人类视为珍贵的历史文化遗产。中国古典园林的典型特点为山环水抱，曲折蜿蜒，花草树木讲究自然，没有统一的格式，给人以舒适安逸的感觉。而西方古典园林的体现形式则截然不同，在其设计的过程中，主要采用人工造林的手法来体现人工美的价值，采用对称的布局、注重花草木修剪组合而成的精美的几何图案。因此分析总结出中西方园林艺术的各自特点与精髓，将其融入到现代设计理念，从而设计出更加符合现代人生活与审美的新型园林。
1、中西方古典园林概述
园林艺术与其它艺术并无大的区别，中西方古典园林分别具有自己独特风格与特征，据资料显示中国古典园林艺术始于夏商时期，已有四千多年的历史，被兴誉为世界园林之母，从早期秦始皇时期的阿房宫，汉代的上林苑简单圈地开始，到了魏晋南北朝时代受到佛教和玄学的影响，开始模仿自然，在园林设计的过程中以自然因素为主，创造出类似于自然园林的景观。直到唐代受到各种艺术文化的影响，园林艺术又上了一个台阶，如唐代诗人王维的辋川别墅，其宅院与自然山水风景有机结合，在北宋时期园林建筑业又加入一些新的元素，形成了中国园林的主要特色。而到了清朝时期中国园林艺术发展到，连续修建一系列弛名中外的经典作品，如狮子林、拙政园、留园等。
西方造园艺术则始于古罗马的中央是绿地，四周围绕住宅的模式，希腊又在古罗马的基础上加以改进，发展为大规模的山庄园林，其典型特点是以建筑为主体，以对称的形式为本，在树木与绿篱造景时，开始应用整形修剪技术。直到文艺复兴时期，西方的园林开始快速发展。以人工安排，布局方正的大规模的别墅庄园日益增多。直到凡尔赛宫的兴建，这种几何形式的西方古典园林艺术达到顶峰。
2、中国古典园林的艺术特色
中国古典园林园林在艺术上具有：自然与含蓄、造型与空间、借景与意境三大典型特点，主要采用人工仿造各种自然山水风景。在园林的空间布局、景观配置及其建筑群体几个方面均体现着自然式山水风光之美，在此基础上又适当融入一些中国的传统文化，从而形成了令世界瞩目的中国古典园林艺术。
中国古典园林的艺术特色重要体现在以下几个方面：首先中国古典园林在空间布局上追求自然美，可以简单的比喻为：“把大自然中的各种美景浓缩在庭院中”，在空间上通过借景、对景、分景，隔景等造园方法，通过空间局部的交错与曲折变化，在有限的面积内，给人以空间无限的感觉，从而形成了二维空间与三维空间相结合的艺术景观效果，犹如一幅完美的图画。其次是在园林的景观配置方面多以自然山水为主体，点缀适当的花草树木，其典型特点是假山设计自然逼真，池沼布局错落有致，花木品种多样化，不同的季节都设有可观赏的植物且高低分布有别，注重远景与近景的层次，在形式上充分体现了自然天成之美与意境美。再次是中国古代园林建筑虽然没有大型建筑，但其布置往往都很密集。经常设有厅、堂、轩、馆、楼、阁、榭、舫、亭、廊等功能不同的建筑，这些建筑与山、石、水、植物之间紧密的融合在一起，让人无限的接触自然，不知不觉中体会到天然环境情趣。最后是绘画、诗词对中国造园艺术也具有一定的影响力，中国古典园林常常采用各种山水诗、山水画的形式寄情于景，赋予园林超脱与自然协调共生的意境，承载着了中国丰富的传统文化信息，实现中国古典园林的艺术价值与文化内涵。
3、西方古典园林的艺术特色
西方古典园林艺术与中国古典园林艺术属于迥然不同的两个流派，西方人认为园林是人工创造的，就应该对自然的景观加以改造，才能达到完美的境地。因此在西方古典园林造园的过程中，以排斥自然为前提，追求严谨性与合理性的相互统一，以纯粹的几何结构和数学关系为基础，强迫自然接受匀称的法则。西方古典园林的艺术特点主要体现在所有要素之间比例协调、采用对称式的布局，其总体构图也以规则严谨、直观明晰的形式为主，从而呈现出一种几何图案之美，由此可见，西方造园艺术主要是立足于采用人工方法来改变自然状态。
总的来说，西方古典园林的艺术特点主要有以下两个方面：首先在西方园林的布局构造中，建筑物体积往往都比较大，在整个园林中占很大的比例，是构成整座园林的基础。所有的花坛、水池、喷泉、雕塑等都是以大型建筑为主轴，通过对称式的几何图案将园林的整体构造有序的组合在一起。其次是在园林的景观配置方面，非常讲究人为的创意，如水池、台阶、植物及道路形状、大小与位置等每一元素都设计的非常精细，各种植物也都是通过人工修剪而成各种形状供欣赏，绝不允许其自然生长，所有的园林构成元素经过严格地规划与布局后，呈现出圆形、方形、椭圆形或菱形等规则的形状，在形式上给人以规则整齐的感觉，在空间上给人足够的想象空间，在思维上给人以征服自然的。
结束语
总之，中西方古典园林风格各具艺术特色。一个优质的园林，无论是中国古典园林还是西方古典园林，都具有令人赏心悦目的共同特征，只是侧重点不同而以，西方园林给人的感觉偏重于悦目，而中国古典园林则突出赏心。然而对比分析中西方古典园林艺术并不是本文的最终目的，在日后的景观园林设计中借鉴中西方古典园林艺术的综合特点，将双方的优点运用到新型景观园林的创新设计非常关键，所以在分析比较的过程中，要着眼于借鉴与创新，充分发挥中西方古典园林艺术的优势，设计出更加符合现代政治、经济、文化的新型园林。
参考文献：
[1]祁颖；《旅游景观美学》；中国林业出版社；北京大学出版社；2009
[2]张玲；中国古典园林置石在现代园林景观中的应用[J]；农技服务；2010年11期
古典园林的特点范文第2篇
关键词:古典园林;特点;价值
中图分类号:TU986文献标识码:A
中国古典园林从艺术欣赏角度而言,其独特的艺术魅力和欣赏价值一直受到世人的赞叹,享有“世界园林之母”的美称。
一、中国古典园林的美学特点
第一,独特的审美价值和艺术魅力。中国古典园林的美学特点在世界园林艺术史上,是一颗闪耀着东方神韵的明珠,具有独特的审美价值和艺术魅力。自然风貌是统御古典园林的主题,因而造园就尽可能地避免人工斧斫的痕迹,通过精心设计达到自然而然的美感效果,即“妙造自然”。自然山水是美的典型,中国古典园林凭山临水,山因水活,水得山势,青山绿水构成古典园林的基调。山是园林的骨架,叠石堆山既有伏地千尺的大手笔,也有精妙绝伦的小品。园林假山,讲究“做假为真,以假乱真”,以小山之形,传大山之神,在很小的面积内,展现出重峦叠障、峰峦起伏的气势,从而增添古典园林的自然之美。水是古典园林的灵魂。水既可以成景以供观赏,又可以在一定范围内调节温度和湿度;既可以种植藕、莲花,又可以划水行舟。平静似带的河流、潺潺有声的溪涧、深邃空灵的渊潭、气势雄壮的瀑布、精巧细腻的泉水把浓浓的生命力融入了古典园林。水绕山行,山静水流,动中有静,静中伏动,山水相得益彰,赋予了古典园林无穷活力。
第二,人文景观与自然景观的和谐统一。中国古典园林追求自然天成之美,也强调人文景观与自然景观的和谐统一。中国古典园林的自然风景与人文建筑巧妙融合,从总体效果上看,园林建筑依存于自然景观,而不是像西方古典园林建筑处于支配园林整体景观的地位。为了妙造自然,古典园林就要讲究建筑形态的丰富多样,不同的山水条件,不同的地形地势,就有不同的人文建筑与之相称。比如,楼阁是古典园林中的制高点,涵容全园景色,近可以浏览园内风光,远可眺望园外景色;亭有傲立山巅的山亭,有安居水际的水亭,有轻骑隔水的桥亭,由于选址精心,营造精巧,而与山水浑然一体;榭是水边紧贴水面的凌水亭阁,形式自由灵活;廊仪态万千,有游廊、回廊、直廊、曲廊、花廊、水廊、爬山廊等,环山绕水,灵活别致;桥或如飞虹横跨水面,或曲径贴水而行。总之,园林建筑的主要功能是修饰、装点自然山水,主要的审美特征在于它与自然环境的协调统一。中国古典园林艺术重视“写意”手法的运用,创造出一种含蓄幽深的美。古典园林寓情于景,它的艺术魅力在于立意深邃,造景奇妙,给人留下充分的联想和回味的余地。陈从周先生说,中国古典园林妙在含蓄,一山一石耐人寻味。这句话概括了中国古典园林形有尽而意无穷的意境美。中国古典园林在景点的空间布置上追求“山重水复疑无路,柳暗花明又一村”的境界。因此,在园林内布局设景,要尽量避免形成一览无遗的视觉效果,使人在有限的园林空间内,仿佛置身于变幻的仙境中。园名景名也是中国古典园林表情达意的一种手法,文人骚客把处世入世的人生态度、对景物的理解转化成充满个性和诗情画意的文字,由此引发他人的思索,激发人的情感,从而使景不单纯成为景,而是融合了人文情怀的景观。扬州有座“个园”,相传是郑板桥的私家园林,“个”是竹的象形,竹有高尚的品德。园林主人的用意既在于标榜其自身的“高风亮节”,又可获得“风中雨中有声,日中月中有景,诗中酒中有情,闲中闷中有伴”的自然美和艺术效果。
二、中国古典园林的价值
第一,写意的山水艺术思想。中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源,特别受到唐宋文人写意山水画的影响,是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中,形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列,前者集中在北京一带,后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异,两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别,皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜,而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和谐统一,因而发展到晚期的皇家园林,在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上,也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。
第二,完美的居住条件与生活环境。中国古典园林宅园合一,可赏、可游、可居,可以体验让人舒畅的生活,这种建筑形态的形成,是在人口密集和缺乏自然风光的城市中,人类依恋自然,追求与自然和谐相处,美化和完善自身居住环境的一种创造。中国的四大名园颐和园、拙政园、留园、避暑山庄这四座古典园林,建筑类型齐全,保存完整,系统而全面地展示了古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容,是明清时期(14～20世纪初)建筑的代表作品,反映了这一时期的城市建设科学技术水平和艺术成就。
第三,丰富的社会文化内涵。中国古典园林的重要特色之一,是它不仅是历史文化的产物,同时也是中国传统思想文化的载体。表现在园林厅堂的命名、匾额、楹联、书条石、雕刻、装饰,以及花木寓意、叠石寄情等,不仅是点缀园林的精美艺术品,同时储存了大量的历史、文化、思想和科学信息,物质内容和精神内容都极其深广。其中有反映和传播儒、释、道等各家哲学观念、思想流派的;有宣扬人生哲理、陶冶高尚情操的;还有借助古典诗词文学,对园景进行点缀、生发、渲染,使人于栖息游赏中,化景物为情思,产生意境美,获得精神满足的。而园中汇集保存完好的中国历代书法名家手迹,又是珍贵的艺术品,具有极高的文物价值。
总之,中国古典园林以其“天人合一”的民族文化,再造乾坤的审美理念,吸引着无数的中外游客。其富丽堂皇的大气,杨柳扶风的娟秀,白墙灰瓦的内敛,无不折射出中华文化的深邃意境,给后人留下了不可多得的欣赏空间和宝贵财富,值得我们世世代代继承,并加以发扬光大。
(作者单位:保定职业技术学院)
主要参考文献:
古典园林的特点范文第3篇
关键词：极简主义园林；中国古典园林；融合
我国具有五千年文明历史的，历史带给我们丰富的艺术宝藏，在园林艺术上也拥有独特的、神奇的古典之美。但是随着时代的进步，改革开放的深入，我国在经济飞速发展的同时，文化上更是在与世界逐渐融合。而具有独特中国韵味的古典园林，也随着国外流行理念的冲击，逐渐失去了中国原有的特点。西方设计席卷中国，往往使部分人们盲目追崇，而忽视了其在中国发展的不适应性，而只追求形式的创新，却不注重内容的和实际应用性，也极易导致结果与预期的不符合，造成资源浪费，经济损失，甚至更多的问题。很多园林景观设计者喜欢模仿国外极简主义园林大师级人物的设计特点，将其设计的精髓点盲目的、牵强的放入到自己的设计中，而忽视了实际的实用性，这样的生搬硬套，也往往造成其画虎不成反类犬的最终结果。因此，极简主义园林设计若想在中国这片土地上落地开花，必须要结合中国的实际，结合中国人的思想和行为模式，融入到中国人的生活方式中，实现真实的本土化发展，而不是表面上的、浮华的中国化。中国的历史造就了中国的百年文明，中国园林的古典之美同样震撼着世界人民，为世界各地带去中国特色的独特风景，因此，若能将国外的极简主义园林的精华特色与中国古典的园林艺术相融合，打造具有现代意义的，中国特色极简主义园林，必然能创造出新的园林景观风向标。这种中国式的极简主义园林，不但是对中华古典文化的传承，更是在传承下的发展，将古人的智慧与现代的时代相结合，既具有传统文化内涵，又符合现代人对审美的需求，从而打造出适合中国的新式园林景观。
一、极简主义园林的主要特点
极简主义园林将园林当作一种艺术品来对待，极其重视园林的整体性，并通过整体构图对全局进行的布局，实现色彩、形式等发面的整体统一。另外，极简主义园林也正如其名字一样，善于将天然素材通过规整而做出规则化的表达，通过单一因素的重复，形成整体的震撼效果，产生让人惊叹的目的。并且随着空间概念的流行，极简主义设计师们也在不断的改善自己的艺术表现手法，通过独特的空间整合设计，打造出非比寻求的园林效果。
二、我国古典园林的文化特点
我国具有五千年文明，并且具有深厚的文化传统底蕴，思想文化博大精深。我国的古典园林的设计理念正是深受了文化传统的熏陶，既有独特的魅力。并且，我国古典园林十分重视天人合一思想，追求虚实结合的设计理念，实现与环境融为一体的设计风格。因此，我国古典园林大多具有以下特点，首先追求自然和谐的布局理念，我国古典园林崇尚自然山水，其各元素的设计都在极力追求着天然的韵味，使得置身其中仿佛有回归自然之感。其次是对于曲线的运用，中国园林具有含蓄之美，往往将各条路线回廊都设计成曲线行驶，从而增加层次感，让人产生柔和不生硬的空间体验。
三、极简主义园林与中国古典园林的融入
极简主义园林主张直接，中国古典园林主推含蓄，看似完全不同，实则一脉相承，只要找到两者的契合点，不难将两者进行有机的结合。
（一）从古典园林的形成特点中寻找结合点
中国文化博大精深，孔孟之道现也已在世界范围能形成了新的学习热潮。而中国古典园林的设计往往也融入了传统文化的精神，每一时代的园林特色也充分体现其所处时代人们对精神物质文明的追求方向。而中国特色极简主义园林的发展，也可以在规划设计上融入我国传统的文化思想，并将其化繁为简的体现出来。注重现代人对园林的实用性需求，采用石阶、水、树木、草地等对园林进行规划，并在总体上对其布局进行掌控，体现出中国味道的极简主义园林设计。并且，注重诗情画意的空间处理。写意山水画中所表现出来的园林之美影响着古典园林设计者对空间和意境的追求，也为我们留下了宝贵的精神财富.当代的极简主义园林也是从绘画中应运而生的。所以，我们可以以此为切入点，将二者进行有机的融合，如在整体表达中体现疏密有致，形散魂不散的表达方法，打造出具有中国特色的极简主义园林。
（二）从古典园林自身挖掘结合点
中国的园林特色提倡通过有限的空间对寂静进行无限的表达，犹如一叶知秋的表达出园林设计者的设计理念。通过诗画、题词与植物搭配将园林的已经表现出来。注重细节处理，可从小处看出无限禅意。而古典园林的造景手法可与极简主义园林相结合，利用特殊的造景手法，表现出无限深远的意义空间。将园林要素提炼，并进行艺术化表达，形成理想的，让人眼亮的震撼效果。通过对色彩和线条的把握，选取具有文化意蕴的植物等对园林进行装点，从而在极简主义园林中体现中国古典韵味。并且，中国的古典园林中每一丛花，每一处水都可透露出匠人的别出心裁，都是古人智慧的结晶，极简主义园林结合中国特色就要着重细节的处理，体现出每一处的立意深远，达到烘托整体意境的目的。
结语：
中国文化博大精深，历史带给我们丰富的艺术宝藏，有太多的东西需要我们不断的发现、传承和发展。中国古典园林不应该只是一种文化上的遗产，其在艺术上也拥有独特的、神奇的古典之美，更应该被我们发扬光大，随着国外流行理念的冲击，我国的传统园林特色正逐渐失去其特色，通过古典园林与极简主义园林的有机融合，使其更能够适应当前时代的发展，符合当代人的审美需求。我国随着经济的发展，出现了很多设计只是表面浮夸的运用古典传统文化，这些设计看上去古典但是却没有深层次的精神支撑，很容易造成画蛇添足的感觉。这不光是对传统文化的误读，也不能满足人们的切实生活需要，造成资源的浪费和经济损失。因此，只有将中国古典园林艺术与现代极简主义园林进行结合，取其精华，弃其糟粕，结合成符合时代标志又具有中国文化内涵的园林，才能满足人们日益增长的物质文化需求，和精神追求。也只有这样，才能将中国的文化更好的发展，传递出去，使世界了解中国，使传统文化得以继承，使中国的园林发展走上崭新的高度。中国的历史造就了中国的百年文明，中国的古典文化之美同样震撼着世界人民，我们作为炎黄子孙，有义务将中国的文化思想传承下去，而将极简主义园林的精华特色与中国古典的园林艺术相融合，必然能创造出新的园林景观风向标。将古人的智慧与现代的时代相结合，从而实现传统文化内涵的传递，和现代人对审美的需求和生活诉求的满足，从而打造出适合中国式的新园林景观。
参考文献
[1]陈崇贤，夏宇，孟洋.景观设计中的基本几何形语言――解读勒诺特尔、丹・克雷、彼得・沃克的设计语言[J].农业科技与信息（现代园林）.2010，（09）.
[2]楚芳芳.中式园林景观意境与现代园林景观融合的探讨[J].山西建筑.2012，（02）.
[3]林飒生，山口阳平，郭靖.传统庭院中的新式沟通[J].城市环境设计.2012，（10）.
[4]谭静，王军.中式园林景观的意境与现代景观园林融合的探讨[J].中外建筑.2010，（11）.
古典园林的特点范文第4篇
［关键词］古典园林;现代小区;设计;应用与发展
欧洲古典园林设计具有很强的美观性，因此也被引入了中国现代小区规划设设计中。将欧洲园林建筑风格与中国现代小区设计进行结合，促进了古典园林设计的新发展。
1设计前期定位
1．1绪论
现今中国社会，由于东西方文化差异，许多人仍然对欧洲古典园林风格十分欣赏，希望自己也能生活在凡尔赛宫苑之中。但是粗暴的复制显然是不可取的，欧洲古典园林那些以草坪为主占地辽阔的风格，非常不符合北方园林的设计风格及经济原则，所以通过新的设计手法，提炼其精髓又能满足居住的功能需要，是本小区园林设计所要探讨及达到的主要目标。
1．2欧洲古典园林历史分析
欧洲的园林文化传统是沿着几何式的道路开始发展的，其中水景、常绿植物和柱廊都是重要的造园要素，其也为15、16世纪的意大利文艺复兴奠定了基础。
1．3项目概况
中国石油华北石化分公司位于河北省任丘市，本小区是公司为员工兴建的生活区，经员工成立的业主委员会讨论，在企业领导的支持下，小区整体定位为欧洲古典园林风格，建筑及园林都要求遵循这一理念。
2设计原则
2．1设计理念
本小区景观设计以新古典主义作为主要设计理念，以欧式园林为主基调，局部运用了自然式园林的造园手法，并结合当地人文生态环境和现代人生活居住形态，突出其可游可居的特点，创造出一种既体现古典优雅又不失人文关怀的生态居住模式。
2．2设计思路
欧洲古典园林中，几何的规则式园林是其最鲜明特点，水景、常绿植物、模纹花坛、罗马柱廊、雕塑都是造园手法中的精髓，所以在本案的设计中，抽取及提炼这些元素作为点睛之笔，就可以很好的营造欧洲古典园林的风格。
3园林景观分区与设计
3．1总体设计
整体小区占地164330m2，东面为小区主入口。小区景观分为中心景观、水景小镇和庭院组团三个部分。西入口以及北面底商结合成为商业广场。
3．2东入口景观
东入口为小区主入口，也作为了中心景观的东面起始点。所以在设计上采用了有引导作用的长方形欧式广场，中心放置了欧式雕塑作为入口标志。广场中央设计了条形水池，内设了序列状涌泉，与欧式灯柱呼应，似乎在欢迎着居民的到来。
3．2中心景观
中心景观采用欧式古典园林设计手法，沿轴对称、贯穿东西，并配合台地广场，中心雕塑喷泉、欧式景亭、廊架、模纹花坛、情景雕塑等欧式园林的景观元素，着重体现了欧洲古典园林庄重大气的特色。
3．3水景小镇
优美的水系景观蜿蜒于小区之内，顺自然曲线型的道路曲折展开，小区内的道路也同样起伏变化，忽缓忽急，使人行走其间仿佛置身于欧洲依山傍水的美丽小镇之中。
3．4庭院组团
相邻距离较近的建筑之间适合少量人的私密交流，设计成为亲切宜人的小型交流空间。让居民在家门口就可以进行休闲娱乐、运动健身。
3．5绿化配置
植物配置遵循适地适树的原则，结合场地的不同功能营造出各具特色的景观空间，并兼顾多样性和季节性，进行多层次、多品种搭配，力求做到三季有花、四季常青。
4结语
以欧洲新古典主义为思路设计的新村小区，满足了业主的需求，运用中心景观的几何对称式设计手法，欧式亭廊、模纹花坛、罗马廊柱展现了奢华庄重的欧洲古典园林风格，同时在周边大面积生活区域则设计成为欧洲水景小镇的风格，以自然式布局为主，兼顾了经济原则及中国居住区模式。
参考文献:
古典园林的特点范文第5篇
【关键词】：中国古典园林，建筑形式，建筑风格，传统文化
【 abstract 】 : classical Chinese garden architecture form and style of architecture in China is of great significance in history, is the important embodiment of Chinese traditional culture. This paper, from the architectural form and architectural style two aspects of analysis, discusses the classical garden architectural pavilions, pavilions and clearing.the architectural features of the building and form, and on the Chinese classic garden's architectural style of the outline of the sex analysis, the article content theoretical strong, to classical Chinese garden architecture form and style analysis research to have the certain reference value.
【 keywords 】 : Chinese classical garden, architectural form, architectural style, the traditional culture
中图分类号： TU986.4文献标识码：A文章编号：
1 引言
中国古典园林建筑是中国传统文化的重要组成部分，它的存在本身就是中国传统文化传承的一种表现。古典园林建筑与传统文化一样，并没有随着时间的流逝而逐渐淡化，相反，我国现代园林建筑几乎都是在古典园林建筑基础上发展和延续的，由此可见，中国古典园林建筑不论从形式还是风格都已经成为中国传统文化传承与发扬的一种重要表现形式。本文将从中国古典园林建筑形式以及风格两个方面单独进行分析，以此展现我国古典园林特有的文化特点，这对于我国现代园林建筑形式以及风格的发展具有重要的意义，对于探究中国传统文化同样具有重要的实际意义。
2 中国古典园林的建筑形式
中国古典园林中的建筑形式多种多样，如亭、廊、楼、榭、舫等。他们分别有自己的建筑特点，和不同的地域文化特色，每种建筑形式都有不同的含义。这些建筑形式所体现的不仅仅是一种园林的空间点缀和功能需求，更重要的是它 传承与记载了中国传统文化的精髓。下面将对亭、榭、舫这三种常见的古典园林建筑形式重点分析。
2.1 无墙之房——亭
亭是我国历史悠久的建筑形式，在园林出现以前，亭就已经存在，它最开始是修建在路边用来作为行人休息或者避雨的建筑物。当园林开始成为一种成型的规划和艺术形式之后，亭子所具有的建筑视觉高度，空间的通透性以及形式的多样性，使其逐渐成为中国古典园林中最为常见的建筑形式。亭的平面形状常见的有方亭、矩形亭、多角亭、圆亭、双亭等，其功能可以作为一般的休息观赏用，也可以作为某种特殊纪念而存在。由于亭的建筑历史较为悠久，因此，现存了很多较为著名的亭，例如我国传统的四大名亭（醉翁亭、爱晚亭、湖心亭、陶然亭）。在中国古典园林造景艺术中，“意境”二字尤为重要。亭之所以能够被最多的使用，并且沿用到现在，正是因为它只需简单的结构，即能将外界的大空间景色包容其中，古人有云：“江山无限景，都取一亭中”。这也正是中国古典园林造景手法的奇妙之处。
2.2 水畔之阁——榭
榭是我国古典园林中的另一种较为常见的建筑，它主要出现在水边、花畔或高土台之上，主要作为游人休憩、眺望之用。与亭相比，榭出现的时间较晚，并且其建筑平面的形式一般为长方形，榭常常依水而建，三面环水，一面与陆地相接，一部分平台可架起深入水中，以此形成最佳的观景空间。水榭的建筑特点非常明显，其临水一侧特别开敞，有时建筑物的四周都立着落地花格门窗，显得空透、畅达，屋顶常用卷棚歇山式样，檐角地平轻巧；檐下玲珑的挂落、柱间微曲的鹅项靠椅和各式门窗栏杆等，常为精美的木作工艺，既朴实自然，又简洁大方。榭的出现让人们对中国古典园林的造景艺术有了更深层次的理解。
2.3 水中之房——舫
舫是我国南方园林中较多的建筑形式之一，这是由于南方古典园林一般依水而建，而舫正是与水密切相连的古典园林建筑形式。舫是水中建造的石船，它的建筑布局以及建造形式完全参照船的形式。舫的建筑历史在文中三种园林建筑形式中最晚，大约起于明朝，在明清两代园林中大量出现了舫的建筑形式。船是古人主要的交通工具之一，古代文人为了躲避社会的烦扰，有条件的则会独立购买一艘船依水生活，逍遥自在，而舫的出现正好可以取代实际的船，成为文人的实际居住场所。所以，舫是文人寄托情思的建筑。与其他两种建筑形式相比，舫更加能够代表古代文人的思想，体现传统的人文文化。
3 中国古典园林的建筑风格
在中国悠久的传统文化影响下形成了多种多样的古典园林建筑形式，并且随着文化的不断发展而变化。中国古典园林建筑风格突出，是中国传统文化以及古代人们生活思想及审美情趣的重要体现。
3.1 崇尚自然，强调意境
中国古典园林建筑在建筑风格上与其他建筑形式有很大的不同，它并不是以实用为最主要的建筑用途，而是通过一种与自然的结合，达到心灵的共鸣，而古代人们思想或者传统文化在园林表现中大多是通过园林建筑来表达的。首先，园林建筑周围的风景以自然存在为主。很多亭所在的区域，其周围大都是没有经过刻意雕琢或者人工修饰的自然风景，通过亭与周围环境的相互融合、渗透，能够最大限度的体现人与自然和谐存在；其次，亭在建筑修建上普通并不随意。亭的建筑形式在很多非园林中都存在，甚至在家庭中都有，但是，这种普通的建筑风格在古典园林中并不是随意修建的，它一般都是各个景点的核心，让人在亭中休憩的时候，获得最大的视觉享受。由此可见，在崇尚自然以及意境表达上，中国古典园林建筑风格体现的非常明显。
3.2 山水与建筑的相互融合
在中国传统的古典园林中，建筑结构一般比较起伏，并且水景常贯穿于园中，因此出现了榭以及舫等园林建筑形式，这种建筑特点正是中国传统文化的体现。首先，含蓄的传统思想。含蓄一直是中国几千年来的传统思想形式，通过起伏变化而设计的园林形式，能够让建筑以及园林的美优雅温婉的呈现于游人面前；其次，豁达的态度。这种特点在各个建筑形式中都存在，在一个园子当中通常会在园内至高点修建独立的景观建筑，游人可在此登高望远，远眺八方，而水边的榭，三面与水相连，能够远观天水相间。这些建筑形式无一不体现了我国传统文化中所蕴含的思想。
3.3 建筑中突出的封建礼教印记
在中国古典园林建筑形式中，封建礼教的印记非常突出，这一方面是由于封建礼教在我国古代文化中不可忽视的历史印记，另一个就是由于这些封建礼教在很多方面体现着我国传统文化以及人们对于理想生活的愿望。在所有的古典园林建筑中，所雕刻的花纹以及图案几乎都存在各种神兽的画像，特别是龙凤。这些花纹在最开始被雕刻的时候，人们希望能够通过这些图案。来保佑风调雨顺，事事平安，当然，在现在看来它只是一种迷信的封建思想。但是，不可否认，这种对于美好事物的寄托为中国传统文化的发展起到了重要的作用，龙已经成为中华民族普遍认同的种族图腾就是其中非常明显的代表。
4 结语
通过文章的分析可以看出，中国古典园林建筑体现着我国传统文化思想，是现代文明继承和发扬传统文化的重要载体之一。与其他建筑形式相比，中国古典园林建筑风格独特，它能够更加完整以及明显的体现传统文化在人们日常生活中的影响，因此，保护和学习古典园林建筑风格也是对中国传统文化的一种敬畏和尊重。
参考文献
[1] 刘霄峰. 古典园林的启迪——析中国古典园林对现代建筑设计之影响[J]. 中国园林，2004,8
古典园林的特点范文第6篇
关键词：拙政园；自然美；意境；西方园林；几何学
1 中国园林的特点
园林，是传统中国文化中的一种艺术形式，起源于中国“礼乐”文化，通过以花木等为载体衬托出人类主体的精神文化。经实地考察过苏州园林后，决定主要分析江南园林的代表――拙政园。拙政园不仅是是苏州园林中面积最大的古典山水园林，而且是四大园林之首，建于明代，占地5.2hm2。为衬托买主王献臣孤高不群的清高品格，园内池子种满荷花。拙政园的布局疏密自然，通过一条条长廊、通道、拱桥连接各个园子。拙政园的特点是以水为主、水面广阔、景色平淡天真、疏朗自然，其内部建筑是亭台楼榭，皆临池而建，有的亭榭则直出水中，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，由此构成了一幅幽远宁静的画面。这代表了明代园林建筑的风格。
从拙政园不难看出中国园林讲求的是一份“意境”和“天人合一”的理念。分明感觉不到过多的人工痕迹，突出的是那份自然。亭台楼榭在其间是点缀的角色，其存在的作用是为了观赏整个园林风景，由此形成了中国园林自然式山水风景园的独特风格。中国古典园林以写意的手法来表达自然山水，游人置身于其间会产生触景生情，寓情于景的感受。而古人们通常是通过托物言志的方法来营造这份意境，例如，“庭园中无松，是无意画龙而不点睛也”。石榴花则“万绿从中红一点，动人春色不宜多”。并且园子中假山的放置则恰好起到了中和的作用，在以池子为主体，营造出的柔美感中多了份硬朗和象征的寓意。可见，中国园林是崇尚自然美为其最大特点。通过园林可感受到，中国的传统审美观念是含蓄的，讲求的是弦外之音，注重的是心灵上的感受和升华。
2 西方园林的特点
西方园林从表面上看最直观的感受便是其直方的规划和严谨的对称。在1638年，法国人布阿伊索所著的《论造园艺术》中写道“如果不加以条理化和整齐安排，那么人们所能找到的最完美的东西都是有缺陷的”。通过分析凡尔赛宫的平面图可以看出，其地势是平坦的，每一块土地都是经过精心规划，并且在构建的几何学中是极其讲求对称。1624年，法王路易十三以1万里弗尔的价格买下面积达117法亩的凡尔赛宫原址附近的森林、荒地和沼泽地区，并修建1座2层红砖楼房作为狩猎行宫正宫。它的前面是1座风格独特的“法兰西式”的大花园，园内的树木花草别具匠心。西方园林经过古罗马、文艺复兴时期到17世纪下半叶形成的法国古典园林艺术风格，一直强调着人与自然的抗争。“天人相胜”的观念、理性的追求已体现在西方园林之中。
在西方，古人认为艺术美来源于数的协调，用数字来计算美，只要调整好了数量比例，就能产生出美得效果。西方造园遵循形式美的法则，呈现出一种几何制的关系，诸如轴线对称、均衡，以及确定的几何状，如正方形、圆、三角形等，都有广泛的应用。在广袤平坦的园林中，最显著的便是建筑了。通常，在轴线高处的起点上布置着体量高大，严谨对称的建筑物，建筑物控制着轴线，轴线控制着园林。通常整个轴线以水池、广场、树木、雕塑、建筑来依次排列，并且其树木有规律的栽植，修剪整齐，给人以秩序井然，清晰明确的特点。一般来说，西方园林的平面图特点是几何化、规整化和精致。
3 中西方园林的相互影响
中国园林对欧洲的真正影响，是在17世纪末到18世纪初。曾参与绘制圆明园40景图的法国画家对中国园林的介绍，使欧洲人更为详细准确地了解到中国园林的艺术风格。他在1747年出版的《传教士书简》中描述，中国园林艺术的基本原则是“人们所要表现的是天然朴野的农村，而不是一座按照对称和比例严谨的，被安排过的宫殿”。在多方宣传和介绍中国园林艺术的风气引导下，法国人开始在他们的花园建设中采用一些中国园林艺术表现手法。1670年，在距凡尔赛宫主楼1.5km处，出现了最早的仿中国式建筑“蓝白瓷宫”。而西方园林对中国影响多在现代，尤其是广场、小区等景观的影响甚大，其中可以看到很多西方园林的影子，但运用的过于生搬硬套，几乎不见中国传统园林的自然、含蓄的美。
中西方园林都有其各自的局限性。中国古典园林都是由高高的围墙封闭，在古代是供少数人游玩居住，都是属于私人园子的范畴，一般人是不能随意进出的，这便决定了中国古典园林的封闭性和私密性。而现代社会的园林，其服务的主要人群便是普通的人民大众，这便要求现代园林具有开敞性和大众性的特点。西方古典园林的一切以人工创造为特点，一味追求形式美，抛弃了实用功能和延承历史文脉的要素，这在对当代人来说是缺乏趣味和互动的景观。
参考文献
古典园林的特点范文第7篇
关键词：中国古典园林；考察；艺术特点；意义
13年10月份，河北美术学院大学生创新创业训练计划实践小分队赴苏州拙政园及北京颐和园进行了为期20天的实地考察调研。采用对拙政园与颐和园管理处的采访、对游人的问卷调查等形式重点对于中国古典园林的艺术特点进行深入学习和探索。
1、多种构成要素的完美体现
中国古典园林的构成要素有山石、水体、建筑、植物。
自秦汉就开创了“一池三山”的叠山理水模式。园林理水是中国园林中的一个主题。水在中国艺术，文学，风水中代表相当多的涵义。艮岳是历史上规模最大、结构最奇巧、以石为主的假山。在传统园林中，山和水一样重要，水是流动的，与山的固定形成鲜明的对比，所以有“山得水而活，水得山而媚”的说法。
明.计成的《园冶》中“掇山”章节包括了池山、溪涧、瀑布等，所以，掇山与理水不可分。
在传统园林中沿水而置的为各种各样的建筑，如厅、堂、馆、斋、亭、台、楼、阁、榭、轩舫等，根据其功能分为不同的种类，如廊、桥用于联系交通、联结景点，园墙、园窗、园门用于围护、分割空间。与其他类型建筑相比，园林建筑有着不同于别的建筑类型的特点，如宫殿、寺院等，出自不同的要求或雄伟或严肃，一般不追求诗情画意的意境，但是园林建筑在设计师的创作中就凝聚了很多的内涵，追求含蓄乃与我国诗画艺术有关，在绘画中强调“意贵乎远，境贵乎深”的艺术境界，颐和园的设计就是这样的，仁寿殿前院由正殿及南北配殿围成，呈长方形，气氛较严肃，连接仁寿殿与玉澜堂的夹巷既曲折狭长，又十分封闭，过玉澜堂前院至西配房，即可透过隔扇窥见昆明湖与玉泉山塔影，出西配房至昆明湖岸，视野突然开阔，昆明湖及西山一带自然景色全部呈现眼底。
植物是园林艺术中不可缺少的因素。花木犹如山峦之发，水景如果离开花木也没有美感。植物在园林中有多种功能，本身可构成景色画面，可以围合空间，可以陪衬山、水和建筑等各种园林要素，也可以体现寓意，代表了园主的文化背景和个人品格。如拙政园中的听雨轩，就是建筑与植物完美搭配体现出诗情画意的例子，听雨轩的竹、荷、芭蕉完美演绎出“听雨入秋竹”，“蕉叶半黄荷叶碧，两家秋雨一家声”。
2、造园手法耐人寻味
中国古典园林的造园手法不胜枚举，一般的园林建筑都不追求巍峨壮观的仰视效果，但也不排斥在一定条件下可以借仰视来加强某些局部景观的效果，颐和园中的佛香阁，作为大型皇家苑囿的制高点，呈八角多层的楼阁形式，并耸立于重重高台之上，自下向上仰视，气势磅礴，巍峨壮观。
3、融于自然的空间分割
中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。空间分隔力求突破有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须处理好形与神、景与情、意与境、虚与实、动与静、因与借、真与假等关系。
除了用建筑来围蔽和分隔空间之外，植物用来围蔽和分隔空间也是很好的。颐和园谐趣园，以游廊连接建筑而形成的界面，尽管绕湖一周而呈闭合的环状，但毕竟由于湖面过大而建筑的高度又有限，空间感仍嫌不足。为了有效的增强空间感，以参天的乔木进行围合，在建筑形成的比较密集的界面之上又形成一段较稀疏的界面。
4、南北互融
北方园林以皇家园林为主,规模大,充分利用天然山水,显现出气势宏大的帝王气概,在色彩处理上主要采用辉煌艳丽的红黄等颜色。南方园林以私家园林为主,地域有限,显现私家园林的小巧、活泼，在色彩处理上主要采用淡雅的黑白为主调颜色。南北园林在意境、总体风格、平面布局、空间尺度、色彩处理等方面有着很多的不同,但是这也不妨碍南北园林的互融,将艳丽与淡雅、粗犷与柔美和谐统一。在清代，江南一带的自然美景成为皇家园林设计的创作蓝本，在北方大量运用江南的堆山叠石方法，但是材料以北方的青石为主。如颐和园中的昆明湖就是仿照杭州西湖的苏堤和“苏堤六桥”,营造出西提一带微风垂柳的自然景色。颐和园中的谐趣园仿无锡寄畅园的风格而设计。承德避暑山庄的文人狮子林仿苏州的狮子林风格设计。
中国古典园林在世界园林发展史上独树一帜，是全人类宝贵的历史文化遗产。它深浸着中国文化的内蕴，是中国五千年文化史造就的艺术珍品，是一个民族内在精神品格的生动写照，是我们今天需要继承与发展的事业。
参考文献：
[1]钱海燕:《 中国古典园林的艺术特点及其继承与发展》，《浙江林学院学报》，2001年第12期。
古典园林的特点范文第8篇
古典园林置石应用
古典园林“置石”一般选用自然石材，将这些自然石质材料独立布置成为一景，或者组合成园林中的景观。这种“置石”方式特别灵活，不仅可以表现石材个体的美，而且可以表现石材整体的的美。古代的文人士大夫们，一般是将它们进行组合搭配，寄托自己的人文情怀，所以常将它们模仿有寓意的图腾，人与物，名山大川等等，给予石材灵魂与生命。所以，置石的恰当与否，直接影响到整个园林的艺术效果与文化的气息。布置精妙的石材不但具有非常高的观赏价值，而且能够陶冶身在园中人的个人情操，赋予园中人无穷的遐想与精神享受。从自然石材本身来看，石材的形态各不相同，具备不同的雕塑美。古典园林“置石”方法是华夏文人智慧结晶，他们将石材附上民族的灵魂，这些方法都是我们在现代园林建设中需要借鉴的。
1.石材料选择
一般情况下，置石选材按照产地形态、纹理分为太湖石、灵璧石、黄石、宣石四大类，这四类石质材料各有各的特点，他们常用在不同类型的园林，起着不同的点景作用。
“太湖石”产自太湖洞庭山，用五个字来形容他的他的形态，那就是瘦、丑、透、皱、漏，在中国古代园林中尤其是文人园林中是常见的一种石料。“黄石”是一种砂岩，他的棱角非常分明，纹理也显得很有古韵，颜色多为黄色显得古朴大气，因此黄石多用在园林池塘边堆叠假山，很少独立成为一景。“宣石”产地在安徽宣州，宣石因为“宣州”得名，它的特点是便于就地取材，表面色彩白如玉，并且极具视觉效果。“灵璧石”产于安徽灵璧，因产量少而名贵，石材表面褶皱多而交错，在明代大家文正亨《长物志》中也对灵璧石有很高的评价。
2.置石的方式
中国民间流传着许多“置石”诀窍，古代置石的名家“山石张”的十字口诀：安、接、斗、连、挎、剑、拼、悬、卡、垂，这十个字便是古代巧匠们总结的置石精髓。古典园林多为文人造园，将石材摆放的错落有致，并且和周围的植物相互融合，以形成意境优美的精神空间。这些方式对现代园林细部设计，尤其是园林置石形态、空间、意境、美感、尺度的把握上都有很深的借鉴指导作用。对于现代园林的石景设计，园林施工人员置石经验和文化素质，直接影响着石景的成景效果。
现代园林置石设计的问题及发展趋势
1.现代园林置石存在问题
现代园林“置石”设计虽然一定程度上继承了古典园林的造景手法，其中有一些作品，很好的传承着古典园林置石的意蕴。但大部分作品各种的缺陷，主要表现在四个方面：一是，只学习传承古典园林的造园手法，但缺乏园林造景的人文情怀与当地文化的深入挖掘，缺失了自然的神韵；二是，石材选材不遵循就地取材的原则，将流水线上的“作品”生搬硬套到园林中，显得十分突兀，与园林中其他元素很难融合在一起，石景不能很好的起到点景的作用。三是，人工痕迹非常明显，石材体量与园林整体空间搭配不当，显得矫揉造作，无法达到宛自天开的置石要求。
2.发展的趋势
现代园林“置石”设计，一定程度上，继承古典园林中一些经典凿山叠石理论。但我们在继承的同时，必须用批判的眼光去考察、鉴别、挑选、剔除。对于不适应新时代文化成分和审美习惯的理论与作品，应该予以批判和抛弃。现代人们审美观念改变，因此，园林“置石”设计手法也要跟着当代人的需求改变。适应现代人亲近自然的心理特征，以生态效益为目的，利用新材料、新技术创造富有时代气息的置石作品，置石与其它园林要素紧密地结合，这样才能做出富有生机的现代园林石景设计，创造出既有古韵又有现代感的“置石”艺术作品。
3.典型案例
苏州博物馆新馆为美籍华人建筑大师贝律铭先生的收官之作。位于博物馆中心庭院的北岸和拙政园园墙，只有一道园墙相隔离的，是一组抽象的“片石”假山，片石的纹理是用古法烧制形成，这组“片石”假山是古典园林的置石手法在现代园林中的应用，是苏州博物馆点睛之笔。传统的苏州园林擅长用山石造景，假山常用天然的太湖石作为材料。不过在苏州博物馆，我们看到的这组假山却在选材和构景上都进行了大胆的创新。贝大师学习宋代米芾父子画作《深山夜雨图》之精髓，吸取古代文人画作“以壁为纸，以石为绘”的手法，借用中国传统的“画境”，用抽象的石材来表达江南山水意境。它集合古韵与现代设计手法于一体，浑然天成，融合古今，相得益彰。
结语
古典园林，园中之石景是古代文人巧匠的寄情之物，它是先人智慧的结晶，也是先人“出世”人生态度的产物。现代园林“置石”要适应现代人的审美要求，然后园林建设的如火如荼，大批量流水线上的“作品”从生产线上直接搬运到园林施工现场，不考虑组合搭配，石材大量浪费，忽视了石景的经济性、地域性、文化性，更加忽视了古典园林中的“虽有人作，宛自天开”的造景手法。实践中，我们应该更多的根据当地人的需求，尽量就地取材，因地制宜。学习古典的园林石景设计的思想和方法，对我们当代园林设计任然有着深刻的指导意义，要很好地继承并发扬光大，真正做到继承和发扬古典园林置石艺术。