纳米雕刻技术
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纳米雕刻技术范文第1篇
（黑龙江科技大学，哈尔滨150022）
（Heilongjiang University of science and Technology，Harbin 150022，China）
摘要： 无阀微泵经常被使用是为了直接控制微泵的流量，它避免了阀片的不稳定性引起的微泵失效。文章叙述了以聚合物PMMA为材料来制作微流体器件微泵，给出微流体制作工艺的几种方法并从中选出适合于PMMA微泵制作方法，然后进行无阀微泵制作与测试，并对用PMMA材料制作的微泵进行了流量和背压的测试，最后把所研制的无阀微泵与集成化自由流电泳芯片结合测试其功能效果。
Abstract： The valve-less micro pump is often used to directly control micro pump flow， and it avoids the micro pump failure caused by the instability of the valve. This paper described the method of making a microfluidic devices micro pump with polymer PMMA material， put forward some methods of microfluidic manufacturing process and chose the suitable PMMA micro pump manufacturing method， then conducted the valve-less micro pump production and testing， and made flow rate and back pressure test of the micro pump produced with PMMA material， finally combined the developed valve-less micro pump and the integrated free-flow electrophoresis chip to test the its function effect.
关键词 ： 微泵；微流体工艺；PMMA
Key words： micro pumps；microfluidic technology；PMMA
中图分类号：Q317 文献标识码：A 文章编号：1006-4311（2015）19-0116-05
作者简介：蒋希赟（1987-），男，黑龙江哈尔滨人，硕士，研究方向为微电子科学与技术与电力电子技术及应用。
0 引言
PMMA微流控设备由于其是低成本、优良的光学透明度，同时具有很好的生物兼容性和简单的制造程序等性质而逐渐流行起来。如在细胞分离处理方面，DNA测序方面，以及生物分子检测等检测过程中，微流控检测设备是生物和生命科学的重要工具。在早期由于半导体行业发展带动半导体技术不断发展，微流控芯片制作都是以玻璃和硅为基底，主要是由于它们具有良好的导电性、透明度、节点性能以及耐腐蚀性能等性质。但是以玻璃和硅作为芯片材料其应用成本较高，同时玻璃易碎的性质都是其相对的缺点。聚合物PMMA已成为重要的材料适用于大规模利用制作无阀微泵，从工艺角度来讲聚合物表面电子工艺的不同将会导致电渗作用的很大变化，所以聚合物表面应适当的功能化可以改善不稳定的电渗作用，使其更适合用于微流控领域。适合与微流体芯片集成。基于上述原因本文将以PMMA为材料来进行无阀微泵制作，并把制作好的无阀微泵与集成化自由流电泳芯片结合提高芯片的对液体的分离性能与工作时间。
1 微流体器件的制作工艺及特性
制作微流控芯片有多种加工技术：直写方法、复制方法。直写方法：有紧密铣削、激光烧灼、光刻的方法。复制方法：稳定低损耗的工具、反向的复制结构。
本文采用把聚合物表面改性应用于制作微泵的方法，聚合物表面改性的方法：等离子体活化、溶胶-凝胶化学、紫外照射、化学气相淀积。此外，聚合微器件要求拥有制作廉价、耐用、高通量、易于处理的特点。PMMA结构通过热压的方法制作并与衬底键合，修饰PMMA表面用来增强基板和盖片的附着力，其中修饰方法：空气等离子体处理、酸催化水解、丙烯酸酯的氨解。与未处理的PMMA表面作对比。基板和盖片的附着强度随着PMMA表面的亲水性而增加，等离子处理后的PMMA可以达到650kN/m2。溶剂辅助系统也用于PMMA键合过程中的软化，表面软化小于50nm而不至于影响微泵整体性能。用纳米压痕的方法测试了表面改性以及溶剂处理的方法对基板和盖片附着力的影响。溶剂处理的方法会使改性和未改性的PMMA的附着力明显增加，对于未处理的PMMA这个力最大会达到6500kN/m2。溶剂处理后的键合力会随着表面亲水性的增加而减小，这个趋势与未经溶剂处理的结构恰恰相反。
2 无阀微泵制作与性能测试
2.1 无阀微泵的制作
微泵：根据相关的资料对微泵进行了设计，其中工作部分扩散口，喷嘴处的窄口处100μm，宽口出500μm，喷嘴高度2500μm，呈8度角。泵腔的直径10mm。泵腔高100μm，具体实物图如图1。
微泵的制作，微泵的微细结构部分采用雕刻机VIP3530进行雕刻，其中微泵的微细结构采用以下软甲进行绘制，首先利用AutoCAD2007制图软件，绘制微泵的扩散口喷嘴部分，以及泵腔和入口出口的储液池部分，绘制完成后将生成的dwg文件导入，Altium Designer PCB制图软件，新建一个PCB文件，将dwg文件导入，按照其图形对其进行铺铜，并进行边界的处理，处理后生成Gerber文件，如图2。
将生成的Gerber文件导入雕刻机VIP3530，试验采用100μm的雕刻刀，及800μm的雕刻刀进行组合刀对微泵进行雕刻，其中100μm雕刻刀对扩散口和喷嘴部分进行雕刻，泵腔及储液池部分则用800μm雕刻刀进行雕刻，这样组合雕刻不仅节省了雕刻时间，同时也减少单一100μm雕刻刀雕刻时对刀的磨损，雕刻深度为100μm，采用两次雕刻的方法，每次雕刻50μm，避免了100μm雕刻刀的磨损，使微泵的制作更准确。组合雕刻时100μm雕刻刀是重复雕刻的部分选择20%，而800μm雕刻刀重复雕刻部分为80，这样可以使雕刻出的泵腔结构比较平整，避免了雕刻产生的毛刺结构。但实际制作出的微泵结构与设计的有一定的误差，绘制为100μm的结构，实际测试中会有一定的偏差，对雕刻机VIP3530雕刻的微泵使用C3203A光学显微镜进行了测量，初步摸清了设计尺寸和实际制作尺寸的关系具体如图3所示。
如图3所示，经初步分析制作的微结构与设计的微结构具有一定的偏差，制作出的碰嘴结构与设计的喷嘴结构有30到40μm的误差，经分析可能是雕刻机转头会有一定的离心力的作用，产生晃动，或者是到头在转动过程中会摩擦产生一定的热量使得刀头产生一定的温度，温度达到一定高度时，会是有机玻璃融化，进而使得实际与理论产生偏差。
2.2 无阀微泵的性能测试
微泵采用有机玻璃制作，封装采用聚酰亚胺（polyimide）双面胶带对微泵结构进行封装，聚酰亚胺胶带具有一定的稳定特性，可以应用到微流体芯片中，而微泵的驱动结构为压电片进行驱动。单泵及双泵的性能如图4。在交流信号XF-8B低频信号发生器对其进行驱动。图4呈现出在±120V的方波下，随着频率的升高微泵流量先增大后减小，在频率500Hz左右时，微泵的流量达到最大值。双泵的净流量约为单泵净流量的两倍左右。
背压曲线如图5和图6所示，图5呈现了电压与背压的关系，在相同条件下电压越大背压越大，图6说明背压随着频率先增大后减小，背压最大值为65cm水柱。
3 无阀微泵在实际应用中的测试
由于实验中自由流电泳气泡问题一直是影响电泳性能的重要因素，气泡有趋向于向高处运动，引入微泵，微泵提供的驱动液体可以在气泡产生的第一时间将气泡排走，使气泡更倾向于向体积较大，位置较高的电极室处运动，从而不影响分离实验。
基于微泵的初步测试，微泵的性能趋于稳定，但制作过程中由于雕刻机存在误差，所以制作的微泵的性能存在一定的差异，微泵的性能也不能保证绝对的精确，基于以上原因，将微泵设计在自由流电泳的电极室部分，这样可以将电解水产生的气泡，在第一时间内冲走，可以提高自由流电泳的工作时间，具有一定的意义与可行性。
如图7所示，将微泵制作在顶层基片上面，顶层基片下面使用雕刻机雕刻处500μm深，1mm宽的排气泡沟道，将电极装配在500μm深的沟道中，微泵的出口连接电极室起始端，电极室下端则为膜状结构。根据需求与3入口5出口（如图8所示）自由流电泳芯片连接。
自由流电泳的I-V特性曲线，随着电压的变化，电泳两端的电流相应的变化，这种变化显示了电泳流体电阻与的变化情况由于电泳分离式呈100μm，因此由电阻的公式可以分析得到自由流电泳的电阻较大，因此电流呈现出毫安量级，流阻的变化说明电泳内部的变化，体现了排气泡的速度，流阻稳定则说明流体稳定。
首先，考虑不同的微泵流速对自由流电泳的影响，缓冲液流速0.08ml/min时，微泵流量分别为0.02mL/min、0.08mL/min、0.16mL/min。电流电压对应值如表1所示。之后，实验设计了缓冲液流速分别为0.08ml/min、0.17ml/min、0.28ml/min时对应的I-V曲线，微泵驱动频率为100Hz，约0.08mL/min左右，对电极进行排气泡处理，曲线显示了电泳排气泡性良好。另外I-V特性曲线也显示了焦耳热对电泳的影响，实验对比了不同缓冲液流速对I-V曲线的影响。
图9显示说明微泵的流量越大时，电泳电流电压曲线线性度越好，排气泡性能越好，但更大的微泵流速可能会引入流体的更大扰动，因此将流速控制在一定范围内，电泳工作更稳定，将流速定在0.08mL/min左右较好。同时电压越大，产生气泡越多，线性度越差，所以把电压限制在一定范围内，150V以下是电泳工作更稳定。在电压150V以下，在微泵流速一定时，缓冲液流速对电泳影响不大。
表2记录了微泵流量一定时，缓冲液入口流速对电泳电流电压特性的影响，分别记录了在150V以下的电压下，流量分别为0.08ml/min、0.17ml/min、0.28ml/min时的实验数据。实验结果显示当微泵流量一定时，排气泡性能一定，缓冲液的流速变化对电泳特性影响不大。在电压150V以下，在微泵流速一定时，缓冲液流速对电泳影响不大。如图10所示，在电压小于150时，电泳I-V特性曲线近似呈线性关系，其中线性拟合度为0.971左右。
通过上述实验可以得知在自由流电泳混合液体分离实验中由于电极电解产生气泡大量集中会影响混合液体分离速率，大量气泡还会形成集成“空区”阻碍电极与混合液体的接触严重影响分离实验，还有大量的气泡会使分离的液体严重扩散最终导致实验的失败。气泡包围的电极长时间工作会受损导致芯片工作时间降低。而有无阀微泵的自由流电泳芯片工作效率比无微泵的芯片工作效率有很大的提高，能够有效排除气泡，增加自由流电泳芯片工作时间。
4 结论
本文主要介绍了微泵与微流体的制作材料与工作原理，并利用PMMA材料制作了无阀微泵，利用AutoCAD和Altium Designer软件设计并采用VIP3530进行制作，最后对设计制作的微泵进行了流量和背压的测试。测试结构显示，微泵工作性能良好，具有集成的可行性。把所研制的无阀微泵与自由流电泳芯片集成，并测试微泵在实际中的效果，结果显示本文所研制的聚合物PMMA材料的无阀微泵具有良好排除自由流电泳芯片电极周围的气泡效果很大程度上提高了芯片的工作性能与工作时间。
参考文献：
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纳米雕刻技术范文第2篇
很多事情的发生，是不以人的意志为转移的。就像室内空气污染使得“呼吸也要花钱买”的现实，就像徐兴裕与炭雕的结缘。
作为商人，徐兴裕坦白地说，“驱动我的是炭雕行业的美好前景和巨大利润，这也是全国400多个加盟商和数十个商选择‘神韵’炭雕的真正原因。”
徐兴裕没学过医学，也没修过环境治理方面的课程，但总有一些数字，总有一些案例让他感到困惑与不安。室内空气污染被世界卫生组织列为人类健康的十大威胁之一，人类35.7％的呼吸道疾病，22％的慢性肺病和15％气管炎、支气管炎和肺癌均由这个室内“隐形杀手”引起。苯、甲醛等室内装修带来的有害气体日日夜夜在侵蚀着人们的健康。头痛、胸闷、气喘、咽痛、肺水肿、儿童白血病……真实的案例让他痛心。
供需关系蕴藏商机是永恒的市场规律。当人们需要有效的空气净化产品。而市场却存在着供应缺口的时候，徐兴裕第一时间把握商机，发掘了满足市场需求的产品――“神韵”炭雕。
炭雕神在哪儿?
你无法想象，1个米粒大小的活性炭颗粒中，其隐藏着的微孔内表面积相当于一个大客厅墙面的大小；你无法想象，创造马王堆古墓防腐之世界奇迹的，使医圣孙思邈拥有了141岁高龄的，在非典期间最受欢迎的、完成松花江水质去污重任的就是这类微晶质碳素材料――活性炭。活性炭内部孔隙结构发达、吸附能力强，能有效“捕捉”各种有害气体和杂质。
徐兴裕想，怎样才能使古老悠久的活性炭添加高附加值?徐兴裕开始了他积极的商业之旅。
首先，他投入大量资金组织开发炭制升级产品，结合各种炭产品特性进行组合配制，另外添加了生物磁粉、远红外线粉、负离子粉、纳米技术等最新科技成果，使其吸附能力提高1－2倍、吸附空间扩大2－3倍。此外，神韵炭雕还利用炭物理吸附与化学吸附的双重特性，经过特殊孔径调节工艺处理，使其具备与室内有害气体分子大小相匹配的孔隙结构，完全吸附有害气体而不是遮盖或淡化气味，从根本上彻底清除室内污染。经国家权威机构“谱尼理化分析测试中心”检测表明：神韵炭雕在24小时内对室内甲醛去除率达到90％以上。
其次，他组织多位专家设计符合东方审美观念的雕刻图案。“神韵”炭雕运用流光、绚彩、幻影等艺术手段，通过透雕、影雕、光雕等手法精工细刻，斑斓之间尽透专家、技工、画匠们的心血。刻着龙凤呈祥的花瓶、绘有松鹤延年的壁画、印有生肖剪纸图案的挂件……件件融古老文明的神韵，黑色映衬下的金龙彩凤、富贵芙蓉气势非凡，做工精细，色彩艳丽，出类拔萃的艺术附加值呼之欲出。他更把炭雕产品细化为家居类、办公类、健康类、礼品类、车饰类、祈福类、避邪类、藏品类等。卓越的净化功效，加之纯手工精心雕刻，让炭雕产品囊括了环保、装饰、礼品三大市场。
“先让你看到我的合作诚意” “神韵”炭雕一年聚拢数百加盟商
然而对于投资者，现实的问题是：钱少，负担不起高额加盟费怎么办?没经验，开店经营无处着手怎么办?产品滞销，占压资金怎么办?
纳米雕刻技术范文第3篇
[关键词]光固化复合树脂；上前牙；牙间隙
[中图分类号]R783 [文献标识码]A [文章编号]1008-6455（2012）01-0123-02
The esthetic effect of Light-cured composite resin in restoring maxillary anterior teeth space
LI Li-hua,CHEN Sui-bao,WU Yang,LI Qing
（1.Department of stomatology,Guangdong second pelole's hospital,Guangzhou 510317,Guangdong,China)
Abstract: Objective To evaluate the clinical restoration effect of the light cured composite in maxillary anterior teeth space. Methods 35 patients with maxillary anterior teeth space restorating by the light cured composite directly. Results After two-year clinical follow-up,only two restorations were broken by biting hard things，one restoration was fracture and two restorations were discolored,others were fine in shape, color and function. Conclusion An asthetic and satisfactory result of maxillary anterior teeth space can be obtained by the light cured composite directly.
Key words:light-cured composite resin; anterior teeth;teeth space
上前牙间隙存在不仅影响美观，而且影响发音和咀嚼功能，有人戏说为“漏财牙”。近年来，随着光固化复合树脂材料性能的改进和粘结强度的提高，及其前牙美学修复技术的进步；以往烤瓷冠修复、正畸矫牙等关闭上前牙间隙的传统方法不再是最佳的手段。当今人们对牙科美学的不断认识,越来越多的患者主动要求修复上前牙区的间隙。光固化复合树脂粘结修复技术具有不磨削或少磨牙，粘结性能强，可恢复色泽自然美观、天然牙的色彩，操作简便快捷等特点而被广泛应用于口腔临床[1]。光固化复合树脂粘结修复技术以其逼真的美学修复效果为上前牙间隙的关闭提供新的治疗思路[2]。为了探讨光固化复合树脂多色充填修复上前牙间隙的美学效果，自2004～2006年，观察在广东省第二人民医院口腔科用多色光固化复合树脂粘结修复关闭上前间隙的35例患者，30例取得了满意效果，现报道如下。
1 资料和方法
1.1 病例来源：广东省第二人民医院口腔科牙体牙髓科就诊患者35例（男16例，女19例），16～76岁，平均33岁。患者因上前牙间隙宽影响美观要求修复，上前牙无龋损，牙髓活力正常。
1.2 材料与设备：3M Filtek Supreme至尊纳米树脂（釉质色、体部色、本质色、透明色等)FiltekTM Z350通用纳米树脂(A1、A2、A3、A3.5、B2、B3、C2；OA2、OA3等)，37%的酸,3M Single Bond2 粘结剂；3M Z350比色板及Vita比色板与3M Filtek Supreme比色菜单；3M Sof-LexTM 抛光碟及修饰打磨条；光固化机 OPTILUX 500(USA)。
1.3 治疗方法
1.3.1 清洁及比色选色：用牙机超声波清洁除牙周结石及牙面色素等,3%双氧水清洗龈沟及止血；比色时患者应面向自然光，并保持其要修复的牙面湿润状态，比色板尽可能贴近选定比色区域，眼晴距比色板约30cm并在5s内完成选色；前牙间隙修复采用五分区比色法，首选该牙或对侧同名牙的冠中1/3中央区作为中央基色区（比色基区），且与邻牙相一致颜色(色彩)的复合树脂；再选取颈部高饱和度区、切端高透明区的复合树脂；最后选取边缘嵴接触区的复合树脂。选择颜色时应考虑色相(色值)、色彩亮度、色彩饱和度的3个参数；并注意口周肤色、唇红，牙龈色彩的干扰因素。多层牙色充填技术要对牙体各层结构及色泽的选择，如不透明牙本质材料、牙体材料、半透明牙釉质材料，甚至透明切端材料、漂白色材料、遮色材料等。
1.3.2 牙面预备及酸蚀：用高速细金刚砂车针在间隙相邻的两个牙轻磨邻面及唇面质,清除表面油性物质并使之粗糙,唇面一般不超过近中或远中1/3牙面；使用全酸蚀方法均匀涂布于已预备的牙面，根据牙面情况酸蚀15～30s；充分冲洗30s，防止酸在牙面的残留；吹干并隔湿，以防酸蚀面被唾液污染；酸蚀面呈毛玻璃状并略带润湿的干燥状态为宜。
1.3.3 涂粘结剂：用配套小毛刷涂布粘结剂,并用气枪吹均匀，光照20s。
1.3.4 树脂分层充填修复：为了操作方便及易于雕刻牙体外形，将两相邻牙按先后顺序分别修复，将选用的光固化复合树脂色号在酸蚀好的牙面上分层充填,根据前牙五分区比色法的比色基区选择患牙牙体色的情况，灵活使用牙本质色、牙体部色、釉质色及透明色等不同色彩的树脂相配合修复，每层不超过2mm，使用3M聚酯薄膜成形片分隔邻牙，先修复每个间隙一侧牙再修复每个间隙另一侧牙；一般先修复侧切牙每个间隙，再修复中切牙每个间隙；每个间隙已修复好该侧牙，可用防水生料带或3M聚酯薄膜成形片隔离，再粘结充填修复另一侧牙；每一层每次光照40s固化,常规进行打磨抛光,完成修复。
1.4 疗效评定标准：采用国际通用的USPHS疗效评价法，对修复后的解剖形态、边缘密合性、边缘变色程度、色泽配比进行评分，并加入继发龋、牙髓活力评分为满意成功：修复体外形较完整，色泽较协调，边缘密合无染色及继发龋，牙髓活力正常；失败：修复体部分或全部脱落，色泽与周围有明显差异，边缘有缝隙，色素渗入其中，有继发龋。
2 结果
本组上前牙间隙35例,经多色光固化树脂粘结修复关闭间隙后随访2年，观察结果如下表1。其外形、色泽及功能均达到满意效果的比例为85.7%。
3 讨论
目前，随着人们对牙科美学的要求不断提高，单一的光固化复合树脂关闭上前牙间隙难以满足患者的要求，而利用正畸集中间隙联合修复治疗虽能获得良好效果,但治疗时间长及费用高；采用的烤瓷修复方法,虽然在美观和功能上最佳,但需对患者进行牙体预备及治疗费用较高[3]。为了更快地获得前牙获得较逼真的美学修复效果，越来越多学者模拟牙体的结构，采用多种牙色的复合树脂分层直接修复前牙间隙，并获得了较好的美学效果。本文35例患者经随访观察，证实了只要能掌握好前牙树脂修复的技巧，可使患者更快地获得了满意逼真的修复效果。关于其操作要点总结如下：①牙颈线的形态及使用修复材料的色泽应考虑患者的年龄、肤色，近龈缘处使用暗黄色材料，以补偿界面对比引起的色变感觉[4]；②要熟悉牙体解剖外形,认真雕刻牙体外形，恢复牙体邻接面自然外形,重现牙齿的立体感；在雕刻切角形状时，以同名牙或邻牙为参照,女性切牙切角应稍圆钝,显示其柔性一面,而男性切角应做得稍有棱角显得有阳刚之气[5]；③要注意间隙的分配，如中切牙之间的间隙,应平均分配；如间隙位于中切牙与侧切牙之间,则应考虑左右比例的协调等；④不同颜色材料分层使用时,应控制好各层厚度的合理分配，达到与患者牙颜色、层次、透明感一致的效果；根据患者年龄在切缘做一点微小的光滑凹陷,或在牙面轻磨出两条浅的发育沟，使牙齿看起来更自然、更逼真等，操作时应避免使用不洁器具以减少材料污染；⑤修复体的打磨抛光应正确选用磨光抛光工具，尤其是邻面接触点的修形抛光，使修复体表面达到高度光洁,以达到防止修复体变色的可能。
目前，该技术与烤瓷冠修复效果相比，虽然也存在其不足之处：如其牢固性一般不及烤瓷冠套修复,其固位力会随着间隙增大而明显降低，也会有树脂老化后边缘着色的可能等[5]；但从患者对牙体修复的迫切要求和对烤瓷冠修复的接受程度等方面综合评估，本文采用多色光固化复合树脂粘结修复关闭上前牙间隙的方法仍不失为是一种最佳的选择，关于其长期效果，有待于更深一步的研究观察。
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纳米雕刻技术范文第4篇
传 世 工 艺
常见的陶瓷制作原料包括高岭土、瓷石、石英、长石。这些材料经过磨洗、除杂、揉匀后，调和成瓷泥，再利用模具压制或车制、雕刻，制成陶瓷坯体，然后进行晒坯，即把坯体晒干，接着绘画上色，施釉，最后入窑烧制，得到瓷器成品。也可在陶瓷坯体上施釉烧制后，再绘画上色、施釉，放入窑中进行二次烧制，获得瓷器成品。
有趣的是，在烧制陶瓷的过程中，古人会以窑旁井水的深度来决定是否烧窑。窑就是用砖砌成的一个小屋子，把瓷器坯体放入窑中后，再用松木柴火不断加热，获得1000摄氏度以上的高温，以达到烧制瓷器的目的。如果井水深度太高，那就不适合烧窑，因为窑的状况与泥土湿度有关。只有在泥土干燥的条件下，窑中的环境才适合瓷器的烧制。当窑中瓷器烧成后，窑主进窑取件，如果发现瓷器达不到标准，就会直接摔碎，避免劣质的瓷器流出。例如，在浙江的上林湖地区出土了一大批古代秘色瓷的碎片，据考证就是被工人故意摔碎的，表明古人对“产品质量”的管理非常严格。
瓷 魂 为 釉
如果我们观赏一件瓷器，它晶亮如玻璃的釉色会吸引我们第一眼的目光，而在陶瓷制作工艺中，花样翻新的釉料和瓷釉烧制技术，是人们发展陶瓷工艺的重点。
釉是一种硅酸盐，陶瓷器上所施的釉一般以石英、长石、黏土为原料，经加水调制后，涂敷于坯体表面，经一定温度的焙烧而熔融，温度下降时，形成了陶瓷表面的玻璃质薄层。它使陶瓷拥有了较强的机械强度、热稳定性等，还能防止液体和气体对陶瓷的侵蚀。当然，它还能让陶瓷变得非常美观。
釉的种类很多，按性质分，有瓷釉、陶釉及火石器釉；按烧成温度分，800～1100摄氏度烧成的釉称为低温釉，1100～1250摄氏度烧成的釉为中温釉，1250摄氏度以上烧成的釉为高温釉；按釉面特征分，颜色釉五彩缤纷，结晶釉纹样繁丽，窑变釉变化多端，裂纹釉清雅古朴。近年来，随着科学技术的发展，还出现了流动釉、变色釉、彩虹釉、夜光釉等新品种。
结晶釉，釉内出现粗大醒目的结晶。
瓷板画，先将素坯烧成一块板，再在板上雕刻出画的立体轮廓，上釉、上色，烧制而成。
窑变釉能体现出水墨般的延展氤氲的效果。在瓷器烧制好之前，你无法预料最终呈现的釉彩形状。出窑后所得的釉色像在流动，恣意弥漫。
这件瓷器作品分别上了两种釉：衣纹是裂纹釉，还有一种磨砂釉，其他部分为素坯，不上釉。将瓷器入窑以1300摄氏度高温烧制后，进行上色，再采用800摄氏度低温烧制，就完成了这个作品。其中裂纹釉是哥窑瓷器的特点，原本是烧制瓷器过程中出现的裂开的错误釉彩，人们发现它具有非常好的装饰效果，就将其发展成了一种特殊的裂纹釉工艺。
隐青釉，这种釉烧制好后看上去如玉一般，因此又称为假玉。
广阔新领域
在现代科技中，陶瓷已经不再仅仅是由高岭土、瓷土等烧制的日常生活用品了。例如，陶瓷工程是一种使用无机非金属材料制造物体的科学技术，它应用在材料工程、电子工程、化学工程以及机械工程中，在采矿、航天、医药、精炼、食品和化学工厂、电子行业、工业输电以及光波传输等行业中发挥了极大的作用。
这是能浮在水上的陶瓷——全闭孔泡沫陶瓷绝热板，它是利用湖泊淤泥、墙地砖废渣及劣质矿物为基本原料，通过造粒成型和烧成等工艺流程制造出来的。它具有不透水、密度小、隔热等功能，常用在地下工程防渗、水上漂浮材料、建筑和高速公路的隔声上。
由矾土、碳化硼和碳化硅等制成的陶瓷被称为轻武器护层，它可用在防弹背心上，抵挡大口径步枪的射击。在一些军用飞机的驾驶员座舱和其他关键部位，也会采用这种材料，其质量轻、耐磨性高。
玻璃陶瓷材料拥有玻璃与陶瓷的许多共同特征，多指由锂和硅铝酸盐构成的混合物，拥有很强的耐热性能，用它制成的烹饪用具，能够反复加热到1000摄氏度而不损坏，因此它又被称为耐热陶瓷。
纳米雕刻技术范文第5篇
到底谁是猛犸灭绝过程中的罪魁祸首？关于这个问题，人们一直争论不休。
人类捕杀是第一推手？
传说中的猛犸，身高和普通大象差不多，皮肤下有厚达8厘米的脂肪，能帮助它们抵御寒冷，同时，它们身上蓬松的长毛也能保持体温。直到灭绝以前，猛犸都生活在寒冷的地球北部，过着群居生活。在它们生活的年代，地球北半球属于草原和苔原地区。这是一片冰冻寒冷的栖息地，散布着野草、矮树和灌木丛，这些都是猛犸的食物。猛犸的牙齿比普通的象牙更大、更弯，或许，这是为了在拨开积雪、寻找食物的过程中派上更大用场。
考古学家发现，古时的人类并不仅仅是把猛犸视为绘画中的模特儿，他们还利用猛犸的骨头来制造各种工具，甚至用猛犸的肋骨建造房屋，或许，也曾经食其肉寝其皮……
大约40000年前，随着人类在欧亚大陆上不断迁徙，人口数量不断增加，人类的狩猎技术也有了进步。就在同一时期，猛犸数量开始减少，直至完全绝迹。
1869年开始，科学家们提出了猛犸因人类捕杀而灭绝的论断，并把披毛犀、乳齿象、洞熊及其他一些哺乳动物的灭绝也归咎于人类的过度猎杀。这个观点曾极为流行，甚至被称为“最可信的假说”。
气候变化是第二推手？
提出“人类捕杀说”的19世纪的科学家，其实对猛犸生活时期的气候状况一无所知。如今，科学家们进行了深海钻探，并在南极洲和格陵兰岛采掘冰芯，再通过对封存在冰芯里的古代矿石和气体进行研究，获得了许多探知远古时期气候状况的最新资料。他们还在世界范围内研究花粉和植物化石，了解古代的不同地区各有哪些植物生长。由于猛犸消失时正值冰层消减、世界气候日趋温暖湿润，所以，一些科学家提出了新的猜想，认为是长期的气候变化置猛犸于死地。
在猛犸生活的年代里，它们曾经面临过两次“末日”恐慌，赖以安身立命的草原和苔原也几乎消失殆尽。第一次开始于126000年前，猛犸几乎全体灭绝，然而，它们最终还是挺了过来。第二次发生在6000年前，就是这一次，猛犸遭到了灭顶之灾。为什么第一次时它们能得以幸免，第二次却扛不过去了呢？
科学家猜测，草原和苔原地区发生第一次退缩时，人类的文明程度比较低，也没有先进的工具，无法猎取像猛犸这种大体形和高智能的动物，而且，当时的人类还没有在严寒之地生存的本领。到了草原和苔原地区的第二次退缩期，倚仗更为复杂的缝纫和造屋技术，人类终于能在猛犸安居的冰天雪地里生活了。同时，人类已经发明了更先进的工具，例如投掷长矛的装置，可以帮助他们猎取更为凶猛的大型动物。在一些出土的猛犸骨上，我们能看到被长矛刺出的孔洞，这说明，人类确实曾经猎杀过猛犸。
气候的变化驱赶着猛犸，将它们集中在一块块日益缩小的栖息地上。而人类，凭着日渐增长的数量和不断更新的狩猎技术，将猛犸们彻底终结……
这个解释只能让人暂时停止追问，细心的人们很快发现了另一个“隐情”：猛犸并不是那段时期灭绝的唯一物种！至少有35种北美哺乳动物，包括美洲骆驼、大地懒、美洲马和乳齿象，都随同猛犸一起消失了。科学家们难以想象，真的是人类将它们通通赶尽杀绝的吗？
人类狩猎导致冰河纪晚期不少北美哺乳动物灭绝的说法，还存在着一个重大问题，那就是：虽然有至少35种大型哺乳动物在这个时期绝迹，但我们只在猛犸和乳齿象的骨骼中发现有人类捕猎的痕迹。
天外“黑客”是第三推手？
“过度捕猎说”无法成为唯一的解释，一些科学家便将视线投向天空――会不会是某颗彗星的出现，改变了北美洲并杀死了那些哺乳动物？甚至有科学家这样描述：“彗星在大湖区上空爆炸，发出惊天巨响，闪电和热浪接踵而至，强度更胜于太阳。随后，暴风裹挟着尘土和碎片席卷北美洲，直抵太平洋和大西洋，搅得天翻地覆，令多种动物窒息而亡。灼热的灰末洒落大地，森林和草原燃起熊熊大火，天空昏暗无光，长达数月，直至尘埃落定……”
这样的想象，并非空穴来风。科学家们一边猜测和想象，一边搜寻彗星存在的证据。彗星的撞击常常会带来名为“纳米钻石”的微小钻石。彗星不但会携带这些钻石来到地球，同时，撞击的那一瞬间所产生的热量也能将土壤中的石墨变为纳米钻石。科学家相信，一旦他们找到了由撞击而产生的纳米钻石，就能对猛犸的消失提供更多佐证。
只是，这个“彗星撞击假说”依然无法完满地解释一切。如果曾经有一颗彗星在北美洲发生爆炸，且这个爆炸大得足以造成全球气候的变化，那么，当时撞击产生的陨石坑应该能为我们所见。遗憾的是，至今还未有人发现这样的陨石坑。
纳米雕刻技术范文第6篇
对“伟大展示”和“伟大策展人”的解构
总策展人博纳米1955年生于意大利的佛罗伦萨，1987年开始生活在美国，目前是芝加哥美术馆的资深策展人。五十岁不到的博纳米比起他的前辈，前两届威尼斯双年展策展人哈拉德・塞曼，可谓是后起之秀。每一届威尼斯双年展的策展人，都试图在展览主题、艺术家选择和展览方式上进行标新立异，使自己的这一生仅有的一次伟大策划名垂艺术史。比如1993年的策展人奥利瓦打全球拼图的反西方中心主义牌，并第一次引进了中国艺术家参展；1998年的策展人塞曼打中国牌，首次让中国艺术家参展人数超过美国，成为参展国籍人数之最，并把大奖给了蔡国强。只不过因为中国艺术的水准还没像美国六、七十年代那样人才辈出，效果不太理想。
从总体看，这一届的威尼斯双年展出挑的或者引起新闻关注效应的艺术家和艺术作品几乎很少，在艺术观念和艺术形式上基本上没有太大突破，很多作品都在形态上似曾相识。但是在策展思路上，博纳米的确下了一番苦功，回顾了1895年以来一百多年的威尼斯双年展的历史价值，以代表上一世纪策展人模式的前辈哈拉德・塞曼为靶子，作为观念变革的突破口。
博纳米把塞曼的策展模式概括为“伟大的展示”和“伟大的策展人”。博纳米在充满人文情怀的洋洋洒洒的主题论文《我有一个梦》中写道：“二十世纪的‘伟大展示’（Grand Show）――例如双年展和文献展――演变于策展人和作者的单一视野。在它结束之时，我这一代被迫接受一个新的展览结构，以及一个可能质疑‘伟大展示’的身份和未来的策展实践。”
“最近十年的‘伟大的展示’借用了‘宏大’（Bigness）的建筑概念――挑战一种单体建筑物的概念――演变成一种包容多重功能的外壳。结果是，当代艺术展已经扩张超出了观众的经验能力，模拟（morphing）成一种社会学、人类学和文化事物。”
博纳米认为，上一届双年展的主题“‘人类的高原’（The Plateau of Humanity）的观念被塞曼呈现，反映了一种世界演变成一种奇观的现实。在那个语境中，观众失去了他或她的个人性，成为一种称作‘受众’（ Audience）的无组织实体的碎片。观众的凝视成为被动的中介媒介，甚至比这更惨。”
“‘伟大的展示’来自一个眼睛被诱骗入一个（图像）跳动世界的时代――一条通过难以计数的可能性进行艺术创作的表面途径――通向一个眼睛被诱骗入一扫而过的世界的时代。这是一个更多讲究方法很少历史途径的文化生产的时代的同时，它是缺乏想象的，并且不是关于数量和质量，而是关于延伸。我们变得更被动，正如我们积极地凝视屈从于电视屏幕和计算机显示器。因为我们已经变得惯于生活于在一个图像的宇宙，我们已经失去了我们的世界观。进入一个展览，我们积极地搜寻隐喻，在电视或者计算机前，我们被动地接受资讯和信息。”
博纳米断定，塞曼在上次展览中展示的德国艺术大师博伊斯的玄武石作品《二十一世纪的终结》实际上是结束了塞曼作为“伟大策展人”的黄金时代，这个时代由塞曼自己在六十年代后期的展览《当态度变为形式》所开创。
在开幕式的主展厅《延迟和革命》（Delay and Revolution）部分，大厅迎面就是美国艺术家大卫・哈默斯的作品《祈求平安》，作品是两个相对跪膝合十的泰国佛像。博纳米以此象征自己作为新一代“伟大展示”的开放姿态。博纳米在主题文章中解释了自己精心安排的用意。他说，虽然博伊斯说人人都是艺术家，“但我们都处在我们自身经验和想象的束缚中。我们都在努力，就像在大卫・哈默斯的作品中，达到在我们内在精神和乌托邦的日常生活的平安之间的创造性的张力。我们都需要做梦，并渴望我们的梦成为现实”。
博纳米认为二十世纪的“伟大策展人”（主要指西方策展人）的地位反映一种面向展览的基督教态度，但今天的策展人即使要尝试世界的道德和文化征服，他的态度必定会更异教徒一些。因为今天的展览“就像希腊悲剧，必定会涉足于彼此错位的因素的冲撞”。就此，博纳米引出了他的梦想和冲突的思想。
在一个陷入于永无止境的商业和梦碎般让人沮丧的世界，艺术以及制造像威尼斯双年展这样的展览的意义是什么？博纳米引用了马丁・路德・金的经典之言“我有一个梦”作为自己文章的标题。博纳米认为，他的目的是制造一个包含冲突之疯狂的梦。他认为9・11之后的世界充满着冲突，艺术比起政治和经济部门的权力微不足道，他只拥有制造象征的权力，艺术家在一个充满冲突、矛盾和多重性的世界，只能以个人性的方式继续进行梦想。但关于这个梦到底如何，博纳米显然自己也有点说不清楚。
这届双年展试图提供给观众的是什么？博纳米认为二十一世纪的“伟大展示”必定允许多重性、多样性和矛盾去存在于一个展览的结构内部。它必定反映当代现实、视觉和情感的复杂性。通过鼓励世界观的多重性，我们能够减少经过事先包装的欺骗性的霸权观的影响。双年展提供给观众的眼睛和想象一个全球化冲突被一种新现代性的浪漫之梦所相遇的世界。
因此，博纳米认为这届双年展是一种复合的展览，而不是一种包含许多复杂性的单一展览。在明确了对二十一世纪“伟大展示”的展览的理论定义之后，博纳米做出了一个威尼斯双年展史无前例的惊人之举，邀请其他十个策展人共同主持，从而结束一个“伟大策展人”独断一切，从主题到选艺术家一路包到底的模式。应该说，博纳米还是一个非常有学养和气度的人，他为十个策展人划拨了相同的展厅空间和使用经费，将大权下放（他自己也参与几个部分），在各策展人在决定单元主题和艺术家人选充分自主前提下，使得整个双年展体现出主题和风格真正的多元性和丰富性。
艺术实践和理想的冲突
博纳米的这届双年展一共分为《延迟和革命》、《区域》、《地下化》、《断层》、《个人系统》、《紧急地带》、《生存结构》、《当代阿拉伯的再现》、《日常变异》和《乌托邦站台》十个部分。分别由卡洛斯・巴萨尔多（Carlos Basualdo）、丹尼尔・伯曼（Daniel Birnbaum）、凯瑟琳・大卫（Catherine David）、马斯米莱诺・吉奥尼（Massimiliano Gioni）、侯翰如、莫里・纳斯比（Molly Nesbit）、汉斯・乌里克・奥伯里斯（Hans Ulrich Obrist）、加伯里尔・奥左克（Gabriel Orozco）、吉莲娜・塔瓦多斯（Gilane Tawardros）、里克里特・铁瓦尼嘉（Rirkrit Tiravanija）以及伊格・扎伯尔（Igor Zabel）和博纳米数十个策展人分头策展。
这些来自世界各大洲的目前活跃在国际艺术界的优秀策展人理论和实践素养都不错，从这次他们的主题论文看，基本上体现出一种新的理论和策展思想趋势。比如，近十年文化理论界比较知名的一些思想大家和思想理论，像德勒兹、胡塞尔、福柯、德里达、利奥塔，以及像全球化、凝视、精神分析、现代性等理论，都已经被应用到前卫艺术的视觉批评中。这次威尼斯双年展的策展群体基本上属于自由主义知识分子，几乎很多策展人在各单元主题论文中都是在大谈全球化、9・11、资本主义、社会乌托邦等人文化话题，很少谈及艺术本身基本的问题。重广义的文化和社会未来问题，轻纯艺术问题，似乎是这次双年展的理论特色。因此，他们的策展活动更多地强调对于目前全球资本主义、技术统治和政治文化霸权的自由主义态度，即强调艺术的个人性和自主性、关注社会的边缘结构、鼓励知识分子、艺术家、作家等文化个体建立松散的非体制的文化空间，以及对后革命和乌托邦的深层反思。这些思想也直接体现在每组策展人各自选择的艺术作品、现场布置风格和理论解释层面。
比如博纳米和伯曼主持的《延迟和革命》展区中，德国出生居住在斯德哥尔摩的艺术家弗莱克・吉姆林（Felix Gmelin）的录像作品《Die Rote Fahne》，作品由两段录像组成：一段是1968年的柏林街头，两个青年扛着一面大红旗闯进市政府，然后，红旗在市政府大楼的阳台上出现，两个年轻人挥动着红旗表示胜利；第二段是2002年相同的地点，同样是两个年轻人举着红旗在街上奔跑，然后，闯进市政府，但市政府阳台上再也没有出现这两个年轻人的影子。观众期待的人影，或者革命的出现似乎被永远地延迟了。既不能肯定他们会出现，也不能肯定他们不会出现，你只能体验到延迟出现带给你的焦虑和不安。
伯曼引用胡塞尔的话说：呈现就是永不呈现，或者是这样一种意识，就是呈现从不自我呈现，并且总是延迟。伯曼说，这个故事不是说一个累积的或者线性的叙事，而是一种迂回曲折。我们应该注意大多数艺术革命的延迟本质，以及一些延迟的革命本质。
博纳米主持的《地下化》（Clandestine）选择了三十多位艺术家，他们的作品基本上不按照主流的语言方式和媒材创作。博纳米认为展览是基于这样一种设想，即给语言插入一种浪漫意义，不受逻辑和语法的束缚，按德勒兹的说法，“思考不是为了获得一种知识，而是为了成为创造的一部分。”
艺术家的社会性和艺术的语言个人系统是许多策展人所强调的。斯洛文尼亚策展人伊格・扎伯尔策划的《个人系统》（Individual System）中，英国艺术家西蒙・斯特林（Simon Starling）的作品《国旗》（Flaga）的创作经历了一个全球化的汽车和地区分工系统的改装旅程。他开着一辆1974产的红色菲亚特126汽车从意大利产地都灵（那儿已经停止生产这种型号的车）出发，一路开到波兰华沙（那儿却在流行这种车）。一路上的汽车维修使车子换上了很多波兰零件。斯特林将波兰的配件都刷成白色，原有的意大利配件保持红色，红白色正好是波兰的国旗颜色。
扎伯尔认为，资本主义的世界经济正在进入一个系统危机，这意味着系统的矛盾性不再能被包容。而艺术家可以通过特殊的个人语言系统反映现代性矛盾的本质方面，并不需要通过政治、社会或者人类学的分析。艺术的自主性是他们作品的本质维度。
总体上，双年展似乎体现出一种矛盾的双重性，即一方面策展人体现出文人才子气质，文章高屋建瓴洋洋洒洒，思想越来越精英气质；另一方面，艺术家却越来越平民化，很多作品继承达达鼻祖杜尚的遗风，充满游戏、随意、幽默甚至娱乐色彩，当代艺术作品越来越像一种前卫时尚和游戏，缺乏前卫高峰时期的思想和视觉冲击力。像著名的约翰・列农的遗孀小野洋子受邀参加《乌托邦站台》部分，也只是散发一些印有“想象和平”的胸章贺卡片，放了两棵许愿树让人挂条子，表演一个碗的修补过程。有些艺术家也有智慧的作品，比如《日常变异》（Everyday Altered）部分，艺术家杜汉（Jimmie Durham）在一张桌子上放了两根涂金漆的木头，旁边有张纸说明。一根木头边缘整齐，写着：“机器雕刻、人涂漆的木头”；另一根木头被牙齿咬过似的，写着：“狗雕刻、人工涂漆的木头”。
有六十四个国家参加的国家馆中，西班牙馆的作品像个恶作剧。正门展厅的入口被水泥墙封起来，后门站着两个警察，没有西班牙护照和身份证谁也不让进，连权高位重的美国古根海姆美术馆的代表也不让进，搞得很神秘。但据进去过的人讲，里面除了上一届双年展留下的一堆垃圾，什么都没有。很显然，作品是以艺术方式表达对全球化时代的移民、文化身份、民族国家和国界以及种族歧视的看法。
在整体上，这届双年展的因为强调自由主义和个人主义的文化态度，所以很多作品在风格上随意性和游戏性比较大，而且参展艺术家人数超过上届的三倍，达到三百八十人，场面庞大。艺术品的自由散漫气息与策展人胸怀世界的精英知识分子情怀相比有很大反差，显得较为弱势。另外，博纳米认为以前的“伟大展览”已经超出了观众的经验能力，但这次他的“伟大展览”更是超出了观众的参观的体能，后来博纳米对记者说，观众本来就应该抱着能看多少就多少的心态。看来梦想和现实是有距离的，博纳米策划的《绘画：从劳森伯格到村上隆（1964―2003）》及各个时期绘画巨匠的单元展，也因为9・11后藏家怕伊拉克战火后的世界局势，不敢借名画给博纳米，使得展览只展了名家的非重要作品。
中国的梦想和现实
博纳米还有一个遗憾，就是中国国家馆首次在威尼斯设馆被临时取消了，本来这是可以成一个双年展大新闻的。由中央美院副院长和中国艺术研究院美研所副所长王墉担任策划人的国家馆本来已经组成了正式参展名单，临出发前宣布因为SARS病毒取消计划。
幸好以广东艺术家为主的十多位中国艺术家如期赶到了威尼斯，参加由旅法策展人侯翰如策划的《紧急地带》部分。看来，国家馆的临时取消也许还另有梦想和现实冲突的原因，不然，为什么其他中国艺术家能从广东、北京、杭州如期赴会呢。
侯翰如的《紧急地带》主要强调了亚太现代化尤其是在中国现代化的梦想和现实。参展人员几乎一半来自广东。从参展人员看，紧急地带更像一个文化事件。侯翰如邀请了一些非体制化的个体文化空间的创办人和自由文化人参展，像开博尔赫斯书店的陈侗、开维他命画廊的小说家胡B、搞艺术设计的欧宁，这些人不一定是职业视觉艺术家，但侯翰如更强调他们创办的文化空间对于延伸和扩展全球时代个人和文化自由性、自治性和多重性的重要意义。这也是中国文化梦想和现实的一个方面。广东的大尾象、上海的杨振中、杭州的张培力、阳江的郑国谷、深圳的杨勇和蒋志等也都作为艺术的个人方式的案例，他们这次把中国的都市化进程中出现的梦想和冲突的影像和画面全搬到了威尼斯，使场馆变得迷乱而富有活力。
但在侯翰如近年的展览理念中，似乎也有过于将展览当成一个自由主义社会观念的实验场的趋势，使展览本身成为一个作品，而不太注重每个艺术家和作品的艺术性。展览上还有一个插曲，是张培力的录像作品在设备和设施上一直没有得到组委会的有效帮助，他愤怒之下在墙上贴了一张公告，就回国了。并在网上发了一个题为“我，威尼斯”的帖子。在旅法青年独立制片人冉朵朵拍摄的《中国艺术家在威尼斯双年展》中，张培力作为三次参加威尼斯双年展的元老接受了访谈。他的一段话可以作为我们对中国日益兴起双年展崇拜有所启示：“应该来讲威尼斯双年展在艺术界是一个有很高声誉的大的展示活动，对于很多艺术家来讲都很重要。我觉得对于中国艺术家来讲可能就是一个标志，意味着他慢慢开始被别人了解，不仅仅是说走向国际，而是有这样一个机会，毕竟是这样大的一个舞台。但我觉得威尼斯双年展的情况非常复杂，不是说你被选入威尼斯双年展，就意味着你的艺术就很成熟，或者说是得到整个艺术界的肯定，这个背后有很多原因。这么大量的艺术家，特别是中国艺术家，甚至有些艺术家是非常的年轻，可能我的观点有点保守，他可能只作过一两件作品，立马就进入威尼斯双年展，这是不可思议的现象，这是很奇怪的现象。我们很难说这里面是一个纯粹的艺术标准在起作用，所以这个是值得思考的问题。为什么中国艺术家这么受到关注，这么被集中的放到一个地方来表演，我不是说这样不好，这是一个比较敏感，比较复杂的问题，这里面不光是一个艺术的情况，背后有很多原因在起作用，所以说，威尼斯双年展在以前来讲代表的是艺术上的成功，现在不一定。我是这么看，你不能说你参加了威尼斯双年展，就是你艺术的成功，可能只是一个角色，对艺术家来讲，你就是代表了一种角色，我很难讲这是一个好或者不好的现象，现在更像一个舞台，你是一个角色，大家都在扮演着不同的角色，实际上这已经不代表什么了，当然里面也有很多很出色的艺术家。”
看来中国艺术要真正在国际上受重视还有很长的路要走，这不仅取决我们的国力，还取决于我们要真正建构起自己的艺术体制和艺术思想。这届威尼斯双年展在思想上还是会对中国艺术有所启发的。中国仍然处在全球梦想和冲突最激烈的地区，革命以资本和主义交错的另一种方式在继续，但有些革命仍然被无限的延迟。中国当代艺术仍然陷于这种挣扎之中，有些人成了前卫的物质受益者和合法者，就不再革命，有些人则还在使延迟的革命出现。这是中国有意思的地方。
纳米雕刻技术范文第7篇
BMW
宝马 X1
强势风格
继2002年BMW X3,2007年BMW X6相继创新上市后,宝马在2010年初推出全新BMW X1,再次开创一个全新的紧凑型豪华多功能运动车细分市场,扩充并增强了BMW X家族的竞争力。BMW X车型的功能与特点第一次移植到一款独特的紧凑型高档汽车上,创造出一种率性的、城市化和个性化的全新驾驶体验。
全新BMW X1车身长度为4.45米,使用了2.76米的长轴距。而方形轮罩、更大的离地间隙、下部细长的护罩和垂直的宝马双肾型进气格栅,则明显体现了新车型的强劲。车辆配置有电动全景式天窗、指挥官座椅,巧妙的内部曲面设计,以及设计灵巧的40/20/40可折叠后排座椅,为客户提供了宽阔而且灵活可变的车内空间,行李箱容量也可从420升增加到1350升。12种靓丽的车身颜色,舒适安全的座椅、自动空调、大面积全景式玻璃车顶等设施,可外接音源高保真音响系统,为X1营造了一种独特的高度个性化的氛围,而BMW专为X1打造的原厂改装装备,也一同上市。
大众进口途锐限量版
限量版的生活
作为途锐家族新近引进的一款车型,途锐限量版具有更加鲜明的运动外观设计、独有的个性化内饰以及出色的公路和越野道路表现。途锐限量版以更加个性化和运动感的车型表现,为国内的消费者提供了更加丰富而个性化的选择。
途锐限量版增加了车头和车尾的运动包围,加上银色的保险杠,浓郁的运动气息扑面而来,让人们对之更加痴迷。途锐限量版的侧身还加装了裙边,而更加夸张的扩展轮楣和20英寸Casablanca合金轮毂,使得限量版途锐更加粗旷豪放。另外,途锐限量版上创新设计的尾部方形双镀铬排气管和鲜明独特的银色涂装后视镜,也尽显限量版魅力。在打开车门的一刻,铸刻着Volkswagen Individual 个性化荣耀徽章的迎宾踏板便立刻散发出尊贵和不凡的气息。途锐限量版内饰采用了几种不同的内饰供消费者选择,如质地精细,具有金属感光泽的螺纹铝内饰,具有极为强烈的运动气息,而另外几种木质内饰则颜色浑厚,手感细腻,给驾乘者带来一种不露声色的奢华体验。
Lexus
雷克萨斯 GX460
兼顾越野与豪华
作为LEXUS雷克萨斯家族第三款豪华SUV,LEXUS雷克萨斯GX系列车型定位于LX系列及RX系列之间,自2003年在北美推出第一代车型以来一直受到消费者的广泛喜爱。全新GX460秉承了前代车型的纯正越野性能,同时,将LEXUS雷克萨斯L-finesse设计理念的优雅人性化与硬派SUV产品的强劲刚毅完美融合,塑造出粗犷豪放且不失精致内涵的风范。全新GX460有7种车身颜色可供选择,包括新增的纯灰云母金属色及石榴红云母色,呈现出尊崇高贵感。内饰采用3种色调,包括米色、黑色及褐色,可根据车主喜好定制化生产。 全新GX460车身长、宽、高分别为4805mm、1885mm及1885mm,轴距为2790mm。内部空间设计灵活、实用,前、中、后排座椅排布分别为2-3-2,其中第二排座椅可按40:20:40的比例折叠放倒,而第三排座椅更可通过按钮自动折叠放倒,提供553升的超大容积。同时,通过有效降低第三排座椅下地板的高度、增加腿部空间及加大座椅后倾角度,可以得到更为舒适的乘坐感受。
Buick
别克 英朗XT
天赋动感
作为别克品牌首款五门轿跑车,别克英朗XT从Riviera“别克未来”双门概念轿跑车的设计理念中汲取灵感,每一根动感流畅的线条都凸显与生俱来的轿跑基因。英朗XT采用座舱前移的运动造型与下沉式尾部车顶设计,弧线型车顶线条从车头一直连贯至车尾,塑造出极富雕塑感的车身轮廓。而蓄势饱满的车尾设计也是英朗的一个设计亮点,充满艺术感的线条雕刻出立体感十足的尾部造型,分割式设计的尾灯从两侧穿插其中,将车体的宽阔姿态淋漓展现,令轿跑风范跃然而出,带来与同级车型截然不同的视觉兴奋感。与外观设计相得益彰,英朗XT的内饰布局呈现出以驾驶者为中心的运动风格。延续了别克标志性的360度环抱一体式设计,双炮筒式运动仪表盘围拥着前排座驾空间,充满韵律的弧线跨过座舱,与门线顶部接合,呈现出赏心悦目的律动感和一体感。巧妙的27度倾角中控台设计,从仪表板顶部平扫而下,与变速杆组合成美妙的界面流动线。所有的操控动作都能在触手可及的范围内轻松完成。
SVW
上海大众途观
跨越格局
作为上海大众首款国产SUV车型,TIGUAN途观跨越格局的高端风范尤其引人瞩目。途观自诞生之日起就被赋予了跨越格局的豪气,其轴距比进口原型车加长80mm,达到2684mm,在空间上刷新同级SUV的记录,成为都市SUV的“后排之王”。车身加长后,途观不仅在外观上更具冲击力,而且内部空间更为宽敞,驾乘更舒适。这样,途观就跨越了都市SUV的格局,定会给车主带来高端SUV特有的高贵享受。作为一款全面驾驭现代生活的都市SUV,途观继承了途锐的豪华运动血统,由大众最新的TSI发动机和6挡Tiptronic的黄金组合,在达到超强动力的同时,排量更小、油耗更低。
Mazda
马自达3 两厢
非凡的体验
全新一代进口马自达3两厢2010年初正式在国内上市,共有1.6L和2.0L两个排量、4款车型,共有旋风红、晴空蓝、炫亮银、云海灰4种车身颜色供消费者选择。新一代马自达3两厢的车身尺寸比上一代略有提升,而轴距则依然保持为2640mm没有变化。四款车型中,与最大功率79kW、峰值扭矩145Nm的1.6L发动机相匹配的是5挡手动变速箱或4挡手自一体变速箱;而最大功率108kW、峰值扭矩182Nm的2.0L发动机,则与6挡手动或5挡手自一体变速箱相匹配。进口马自达两厢由日本防府工厂生产,采用了“单分子纳米催化剂”在内的多项最新环保技术,排放标准可达欧Ⅳ。
KIA
起亚 SHUMA
纳米雕刻技术范文第8篇
机体资料简介
外观上，NT-1有种“RX-78仿制品”的印象，其实其内部构造与RX-78相比，有着很多技术革新。在驱动系统方面，使用了当时最先进的磁气覆膜处理。改良了制动和冷却装置，机体出力得以强化，效能提升到了RX-78-2的1.3倍。全身装备了19个姿势控制喷嘴，更是史无前例，背部主推进器也进行了大型化处理。小腿部加设了大型推进系统。有资料将其称之为“高达4号机”，其实“4”的由来是“G-4部队”，该部队负责了对NT-1进行最终的调整，真正的高达4号机则是另一架完全不同的机体。
除了标准的头部60mm火神炮，光束剑之外，还装备了新增的固定武器――加特林炮，这是考虑到实战中会出现因机体所携武器消耗，损坏而导致战斗力下降，而采用的补强方案。由三管90mm口径火炮组成的旋转式机关炮，平时收纳于腕部，使用时向外伸出，具有相当的隐蔽性。动画中NT1就是凭着它一击逆转，秒杀了京宝樊的。
为了提高机体的防御力，开发人员为NT-1设计了追加装甲，被称为装备型乔巴姆装甲。此装甲并非外观那样单纯，其上额外装备了推进器和辅助喷口，避免FA形态下出现机动性下降的状况。所有革新中，最大共同点就是对性价平衡性及规格化的追求。也为后世代MS的开发与设计提供了绝佳的范本，由于阿姆罗的出现而为其进行调整。因此才被称之为NEW TYPE专用。
虽然在MS开发史上。并没有完全以NT-1为蓝本产生的量产机，但部分技术在RGM-79系列上得以发扬光大，其代表成果便是作为高级量产机的RGM-79N。它与此后其它继承技术的量产机一同，被人们称之为“奥格斯 塔系MS”。而技术传承色彩最为浓厚的，当数同样继承“RX-78”编号的 GP系列高达。
套件印象与制作构思
本体的分色和分件相当考究，造型上兼顾了洗练和浑厚的双重美。双臂的肘关节虽然不可动，但是肩甲和手臂的对接使用了球形关节，所以可动性并不差。难点就是身上多如繁星的黄色喷口了，需要玩家自行上色。
机体设定里为NT-1准备了Bauva-NorfolkXBR-LType-3――以提高收束率和出力为目标，而开发的大型光束步枪，但在SIDE 6的战斗中，NT-1并没有携带该武器。也正是这个盲点，让万代可以堂而皇之的少给BB一把枪。
装甲加入了原创设计，首次增加的面罩配合原作的复合装甲，更可以分离组合为“ChobhamTank”，弥补了本作射击武器的不足，很多玩家对“乔巴姆”一词不甚了解，借这个机会做一下介绍。NT1的装甲采用了类似旧世纪英国乔巴姆(Chobham)所开发的复合式结构，因而得名“乔巴姆”，又名混合型装甲。其基本构造为：最内层使用钛合金，然后外铺设数层纳米尼龙板，最后外层以高张力钢包裹。使用时挂于机体外，形成装甲重叠形态，受到攻击时，依靠追加装甲的破损来吸收外来冲击，从而达到保护MS本体的目的。这也使得NT1在京宝樊的地雷鞭突袭下得以保全。并成功反击。有资料记载这并非是取自英格兰地名的“CHOBHAM”，而是“CHOBAM”，即Ceramics Hybrid Outer-shelled BlowupAct-on Materials(陶瓷复合外装式爆发反应材料)的简称，并认为它与旧世纪的乔巴姆装甲没有任何联系。更有人主张，其实是由于此装甲的开发小组为乔巴姆地方出身的技术人员，因此才将“CHOBAM”的谐音“CHOBHAM”命名该装甲。
不管是什么姆了……咳咳，优点远大于缺憾的超值套件，强力推荐!
结构分析与制作流程
配色 各颜色均混合银白色珍珠粉，不再重复叙述了
蓝：先用B0号钴蓝70％+67号紫30％喷涂底色(暂称1号色)。再向里面加少量白和钴蓝喷涂高光部分。
白：先用40号德国灰喷涂阴影，再用1号白提拉高光部分，
红：3号红95％+59号橙5％混合后，加入少量171号荧光红。
黄：4号黄85％+58号橙黄15％
手部关节：78号金属黑90％柏号银10％+157号超级黑少量
取景器及眼部绿色：159号银做底色。干燥后喷138号透明绿。
上色完毕后，用田宫XF-10消光棕渗线后，整体喷涂蓝色珍珠光油，没有这种光油的朋友，可以用郡仕的154号珍珠蓝稀释后薄喷。
装甲部分：先使用2号黑70％混合40号德国灰30％喷涂底色，然后用德国灰提拉高光部分，渍洗干扫后喷涂消光保护
头部：因为这次本着全上色的目标，眼部就不能使用贴纸了，比较偷懒的办法是：免涂装好取景器和眼部的颜色。再用遮盖好安入头盖内，然后再将头部合缝上色。但考虑再三，也为了兼顾两侧散热口的细节分色，决定按装甲刻线用蚀刻锯重新分件，难就难在锯开后还要修整零件的切割面，让它们可以严丝合缝的对接。这样就可以轻松地完美上色了。天线后部先用AB补土填实，然后再磨尖。
身体：先合缝再遮盖上色，没什技巧可言。就是考验定力。但要注意上色次序，胸部的红色部分要先喷好，然后遮盖上喷蓝色部分。最后笔涂黄色的喷口，不要想一次就涂好，黄色的遮盖力没那么好，可以先笔涂一遍白色，等干透后再涂上黄色，这样就不会透蓝底了。
手臂：比较让人抓狂的部分，肩甲侧面的喷口正好在合缝上，先用胶水对接零件，然后用磨头重新雕刻喷口，最后还要运用笔涂大法来再现喷口内侧，手掌的分色。加特林炮还要用钻头将孔扩深。想必没有人能比我更期盼MGNT1的2.0化了……
腿部：小腿就是全白的零件，合缝修整喷口后，先喷黄色部分。再用遮盖液遮盖住黄色后。喷涂蓝色；最后遮住蓝色将白色喷好。小心去除遮盖后，用笔涂的方法修正不足。做完这些。其他不说，光喷笔我就洗了三遍……半死状态。这还没完，还要补好脚底的偷胶，加深4个喷口后再次笔涂黄色。传说中的美景……侧面合缝上躺着一个肉肉的细节(喷口)。19个喷口的高达果然不是盖的，把对付肩甲那一套在来一遍。此时感觉笔涂没提高多少，倒是雕刻的技法更加娴熟了。
背包：终于不用合缝的一个部分，但是侧面的喷口浅到几乎看不清的底部。智能挖空，然后用塑料管自制。还有比着更令人发指的么?有!仔细看说明书的图片，发现范作的侧面喷口也是处理过的，明显和版件就是两个档次了……看来绝不能靠图片来判断事实啊。
装备：一把光剑一个盾。不要奢望有分色，原件都是白的。光剑的剑刃上色要注意中部浅一些好看，盾牌最好先喷蓝色，再遮盖喷白色部分。
装甲：这次就以这部分为题材，为大家准备了做旧的小教程，喜欢厚重效果的朋友可要看仔细了。
1 现将零件喷涂好主色并晾干，事先就赜出点阴影效果那是最好的。颜色最好使用消光漆，粗糙一些的表面更容易留住效果。
2 准备好田宫的珐琅漆和溶剂，按1:5的比例调稀，这次使用了最常用到的xF-1消光黑和xF-10消光棕，4:6混合后稀释。
3 将调稀的珐琅漆涂抹在零件表面，虽然是表面上过色零件，但千万不能反复涂过多珐琅漆，否则塑料有开裂的危险。
4 用纸巾沾上珐琅溶剂轻拍掉多余的颜色，感到合适了就停手。做个对比。左边是渍洗过的零件，颜色虽然不深，但和没处理的(右侧)零件相比，效果还是很明显的。
5 光是洗还是远远不够的，这就要用干扫来加强效果，使用日本樱花的色粉棒，可以研碎后用小毛笔弹扫。
6 用赭石和红棕的色粉混合，用面相笔沾上珐琅溶剂，按垂直方向描画出锈渍。再用干净的溶剂粉刷出自然的流淌印记。这一步的要点就是适度添加，而且位置和大小千万不要很对称。