打动人心的爱情句子
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打动人心的爱情句子范文第1篇
1、手写更有心意。其实无论是送谁的，一张手写的贺卡都会更有心意。写给女朋友的贺卡，完全不用担心自己的字不够好看，你一笔一划认认真真写下的话就足够打动人心了，把想说的话、传达的心意写在卡片上，女朋友也能更好地接收到你的心意哦~
2、不宜太长。送花卡片里的文字不能写太长，毕竟小小一张卡片，一些简短而温暖有力的情话暖句是最好的。是诗句、歌词、自己写的句子都可以，只要情真意切，而且符合不同爱情阶段的需求就可以哦。
3、传达情意。送女朋友花时写的贺卡重点就是在于表明心迹啦，可以是土味情话，可以是对当下的陪伴的感谢，可以是对未来的承诺，总之真诚的说出你想说的话就好啦。
（来源：文章屋网 ）
打动人心的爱情句子范文第2篇
《爱如茉莉》是苏教版五年级上册的课文，文章用独特的视角，揭示蕴藏在平凡生活中的爱情，展现了一幅温馨的生活画面。让学生透过字里行间，感悟文中的真情，读出美丽，是我第一课时的目标。为此，我根据自己的课堂实践，谈谈教学体会。
一、品读课题，感受题目之美
课题对文本来说是关键。阅读教学中，教师要引导学生从课题入手，探寻文本的主旨，体会题眼的美，这样才能切入主题。
《爱如茉莉》的题目本身就点明了文章的内涵，将茉莉与爱进行关联会引人遐思。因此，在第一个环节，我便让学生细读课题，进行想象和讨论。
师：大家一起读课题。（生读）注意茉莉的“莉”要读轻声。读了这个题目，你们有什么感觉？
生1：我好像闻到了茉莉的香气。
生2：我好像看到了茉莉花。
生3：我觉得爱是茉莉花，散发着香味。
学生根据题眼，说出自己心中的疑惑：为什么爱像茉莉？茉莉有淡淡的香味，爱也是如此吗？也有学生认为，爱难道不是开放的玫瑰花？为什么是茉莉？我带领学生针对课题进行解读，学生各抒己见，用自己的视角针对文本展开追问，揭开课堂教学的帷幕，为下一步的探究提供保证。
二、初读课文，理清脉络层次
初读是学生把握文本的基础，进入这个环节，我先让学生理清脉络，对故事有一个整体的把握。新课标明确指出，要将字词教学贯穿于小学各年级段。为此，我将课文词语串联起来，设置了词串教学，让学生在理解词语的基础上，根据词串把握文本内容，同时深入理解语境，从词语的情感色彩入手，领悟文本的情感内涵。
平淡无奇 洁白纯净 缕缕幽香
一本正经 清醒含笑 揉揉胳膊
睡眼蒙眬 蹑手蹑脚 布满血丝
师：读读生字“缕、幽、揉”，注意字的结构。
这三组词语分别描写茉莉、妈妈、爸爸，第一组主要写茉莉的外在形态和香味，第二、三组则分别描写爸爸、妈妈的神态和动作。读“茉莉”的时候，要读得轻柔些，有陶醉之感；读神态、动作的词语时，要有想象。
读完词语之后，我让学生初读课文，并结合段落梳理文本脉络，展开问题的交流。
师：这篇文章写了发生在映儿一家的事。读完后，闭上眼睛想一想，你们眼前出现了什么画面，有什么场景是你们难忘的。
文章描述了三个场景。第一个发生在黄昏，“我”问妈妈是否爱爸爸，在讨论爱情的话题时，妈妈告诉“我”，爱就像阳台上的茉莉。第二个场景，是写妈妈生病了还依然惦记答应包给爸爸的饺子，想让爸爸吃了饺子再到医院看她，而爸爸听说妈妈病了，饺子也不吃就赶往医院。第三个场景写爸爸妈妈在病房里互相关心体贴对方，一夜都没有睡好。
通过初读，学生对这三个场景有了感悟，体会到字里行间蕴含的真心、真情、真爱。
三、静读细节，感悟人文情怀
在教学中，我一方面把握字词，另一方面抓住课文的细节，让学生通过品读细节，朗读、感悟、体会文本中的真爱，对全文的架构了然于心。
师：爱要用心付出，更要用心体会。文中有哪些细节能够体现出映儿爸爸和妈妈之间的真情和真爱？找出让你感动的词语、句子，或者是段落，用符号标出来，写下自己的感受，一起交流。
师：“当我推开病房的门，不禁怔住了：妈妈睡在病床上，嘴角挂着恬静的微笑；爸爸坐在床前的椅子上，一只手紧握着妈妈的手，头伏在床沿边睡着了。”从这段话中，你们读出了什么？哪个词语让你们感动？
生1：爸爸非常关心妈妈，为了妈妈能睡好，他伏在床沿边睡了一夜。
生2：“恬静”这个词，让我觉得妈妈很幸福。
生3：通过“紧握”这个词，我能感受到爸爸对妈妈的爱。
学生从细节中读出了映儿爸爸和妈妈之间的爱情，由此感受到这是温馨的一幕、感人的一幕。
爸爸叮嘱“我”带一束茉莉花给妈妈，这个叮嘱表现了爸爸对妈妈非常了解，也想用茉莉带给妈妈好心情。
课文最后一句：“初升的阳光从窗外悄悄地探了进来……一切都浸润在生命的芬芳与光泽里。”学生从“悄悄”“轻轻柔柔”这些词语中感悟到爱就像阳光，温暖人心。这段景物描写表达了“我”对爱情的感悟。
打动人心的爱情句子范文第3篇
——题记
【温暖过度或者温度不适，温暖便成了一把双刃剑】
温暖，唯美的心语，美好的字符，如一枚寒风里默默绽放的五色小花，素雅也美丽，静静地绽放在心灵的一隅，呓语着人生过往的细枝末节，从不会被生活的琐碎淹没，在这样一个萧瑟寒风今又是的季节，散发着别样的韵味诱引自己，一路畅想，一路酣然……
捧着温暖的字眼，每每惊叹于中国汉字的魅力，都会深思老祖宗怎么那么富有创意，那一字一句，一笔一画，都能经得起时间的推敲，晕染了情，修饰着爱，如一只翩跹而又美丽的蝶，只一眼，就那么一眼，就会让人心猿意马，浮想联翩。
张爱玲对胡兰成说过：“我想，倘使我不得不离开你，亦不至寻短见，亦不能再爱别人了，我将只是萎谢了”。初见这句话的一刻，心，就微微地一颤，急遽的抽搐，疼了，泪珠儿便滚落下来，两眼直愣愣的发呆，一脸迷惘的寻思张爱玲说这话时需要多大的勇气与定力？一只滴血的玫瑰捧着一颗受伤的心，用她女子独有的柔韧与娴静，曾经沧海难为水，繁华落尽成伤悲的合盘托出心底残剩的余温，无论是谁听了也会潸然泪下，那一刻，空气一定是凝结在一起了。
胡兰成初见张爱玲时的惊艳与美好，与许许多多催人泪下的爱情故事一样，难道仅仅因为最初相互间的温暖，在时光河里升华为炽烈的爱恋后，本该生死相依相许的温暖，真的经不起时光的打磨，承受不住生活的挥霍？难道真的会在时光花里香消玉殒，从骨子缝里流失殆尽么？
我记得，很早的时候读书，常常都会被那些美丽温婉、又千转百回的句子打动心扉，深深地吸引着，并感动着。一句“问世间情为何物，直教人生死相许”，尽能让我茶饭不思的几天几夜都辗转难眠；抑或一句：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”，总能让我热血澎湃，泪眼迷离的情难以自己……触动灵魂的语言总是最美最好的语言！在人生的路途，我们是同一条路上的人，都在追求自由，追逐浪漫，追赶太阳。你在风中有份感伤，我在雨里有份惆怅，同是天涯沦落人，为何就不能相互取暖，用我的情暖你的意，用你的心暖我的心呢？
人生的青春，曾经清寒的一段岁月，曾经仓促的一段时光，曾经卑微的一段心情，在过了多年以后，是不是还如此萦绕心间？张爱玲，在我的感性意识里，一直是个高贵冷艳的女子，她妙笔生花，骨子里透着一股子冷冽和孤傲，仿若不食人间烟火的花仙子。如斯女子，也竟在爱情里迷失了方向，在世俗、包裹着温暖的甜言蜜语面前，一头扎了进去，便再也没有回头的可能。
温暖，爱的诱因，直接关系到人生的快乐与幸福。毋庸置疑，我们每个人的情感深处都渴望温暖，呼唤温暖，需要温暖，祈盼一份能量与温度适宜又能暖至肺腑的人性关怀与温馨。花陌红尘，切切不要视温暖为儿戏，不要像胡兰成一样害人害己的四处布施温暖，也不要像张爱玲一样盲目轻信的随意取暖，如果温度不宜或者温暖不当，其结果只能是人生一场悲剧，花自飘零的凄凄切切了。
【最动人的温暖，是永恒的人间四月天】
沿着温暖飘絮的小径，寻到一个芳菲的名字，嫣红的一瓣，凝住了那片含香的时光，笺上，也只够纳入一朵绽开的芬芳，芳香，悠长……
如果一百个人问我完美女人的标准，那么我一百次都会斩钉截铁的回答是林徽因。她已经是个传奇，是只能仰望的女子。她早已隔着如许烟波岁月，隔着那些男人的深情，美丽的成了精美诗刊扉页中的一个剪影。所有人都知道她和徐志摩的故事。他为她写下激情四溢的诗句，一封封炙手滚烫的书信，然，她依然没有选择他。比起徐志摩那样激烈的爱，金岳霖的脉脉含情，却更令我动容。
金岳霖为了林徽因，终身未娶，在他心目中，世上已无人可取代她在他心目中的位置。林徽因姓林，金岳霖就住在林家后院，或是隔壁，林徽因到哪儿他就紧随到哪儿逐“林木而居”，名副其实的成了环绕林徽因栖息的“游牧民族”。金岳霖对林徽因的至情深藏于一生，即使林徽因死后多年，一天金岳霖邀请一些至交好友到北京饭店赴宴，临开席时他才郑重宣布：“今天是林徽因的生日！”，那一刻，顿使满朋举座无不感叹唏嘘，虽然天堂幽冷、凄清，我想，林徽因一定是温暖的。
纵然金岳霖已八十高龄，年少时的旖旎岁月，已经过去近半个世纪。可当有人拿来一张他从未见过的林徽因照片来请他辨别的时候，他仍是凝视良久，唇角线渐渐下弯，像有千言万语凝滞在那里。紧紧攥握着照片，老泪纵横，默默地一语不发，生怕影中人会飞走似的。当时间过了许久、许久，又像小孩求情似的对那人说道：“请你给我吧！”。多年前我读到这样的话语，喉头便一刹那哽咽，由衷感叹那个时代的人，他们对于感情十分珍惜爱护。爱一个人，大约便是长远的，一生一世的事情。因此，爱的慎重，也一定恒久，更让人由里至外的感觉温暖
金岳霖从来没有对林徽因说过要爱她一辈子，也没说过会穷其一生等她。他只是沉默地，无言地做了这一切。他爱她，因为林徽因的丈夫梁思成更爱她，他的爱，只能存放在心里，不舍得给她情感上增添一丝一毫的痛苦，最大克制的保持缄默；因为能够说出来的爱，大约都不是真的，抑或是不长久的。
世间，最让人动容的爱，一定不畏时光的漂洗，无论现在还是多少年后，无论你活着还是阴阳两隔，无论你在天涯还是回首的阑珊处，爱你的人都会想起你年少时候的容颜，在他心中，你永远都是初识时那个美丽动人的小仙子，都会想到嘴边不由自主自地延展一丝醉心的微笑，都会沉吟良久的叹息着说，她啊……之后便是沉默。沉默之下，原本有着千言万语，可是一切已经不必再说出来了。那样的你，在他心中，便是独一无二的万古人间四月天。
金岳霖活到八十多岁去世，是林徽因与丈夫梁思成的两个儿子给他送终的。他们之间的这种感情，这种思想境界，咱们这些俗人，想都不敢想。只能说人家太完美太高尚，我们太庸俗太卑微了。金岳霖与林徽因夫妇相处得非常好，甚至抗战以后，林徽因和梁思成到了四川李庄，金岳霖在昆明西南联大，放了假就住在梁家。有时候我认为，我们这代人对上一代人，尤其是那些留学欧美的知识分子的感情是理解不了的。上一代人，时期的那些人物的感情，只有感叹、佩服的份。人家是受过文明教育的，是文明到骨头里的一代人。
爱情，千百年来，一直是唱响时代的主旋律，人生不懈的精神追求，也是世上最美丽的字眼。但温暖，不仅是爱的前提，也是维系人与人之间情感往来的催化剂。人是感性动物，没有温暖，情感如何交流？温暖不再，爱，倾巢之下无完卵的又何以为继？我一直坚信：岁月该是一支彩色的画笔，只要愿意就能绘出喜欢的缤纷，只要用心就能嗅得温暖的气息……就像你说你不喜欢“温暖”这个字符一样，可我，分明在你的眉心读出了太多太多的暖意。
打动人心的爱情句子范文第4篇
1坚持客观全面的多向思维
在《古代文学》教学过程中，不仅是学生，甚至有些教师，在认识问题时也不能做到客观全面，导致对一些问题的探究失之偏颇。比如古典小说主题思想的研究，像《三国志演义》《忠义水浒传》《西游记》《红楼梦》等，它们的主题都并非是单一的。拿《西游记》来说，前人已发掘的主题就有十几种，因而无论将它界定为那一种都是片面的，可以从宗教、社会伦理、人格修养等方面去总结。又如对小说中人物形象的评价。《红楼梦》中的贾宝玉一般被认为是封建社会的叛逆者。他反对考科举，骂经由读书而做官的人为“国贼禄鬼”，懒于拜会所谓的读书人，自己更讨厌读书做文章、走仕途经济之路。他反对男尊女卑，尊重女性，认为“女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉”。他又反对封建礼法，与小厮、丫鬟、平民、戏子交好，并追求自由爱情，乃至最终违背孝道与封建大家庭决裂而出家为僧。然而叛逆却不是小说中塑造的贾宝玉形象的唯一特点。在尊重爱护女性的同时，宝玉也曾发少爷脾气给过贴心服侍他的袭人心窝一脚，在金钏受王夫人责骂时“一溜烟”跑掉了，在晴雯被诬陷赶出大观园时丝毫没替她辩白。就连他所追求的自由爱情都未曾在行动上做过一丝切实的努力。所以从这些层面看来，给宝玉加上叛逆者的名号又是不妥当的，在叛逆的同时，宝玉还有着无法摆脱的贵族公子哥儿的习性。再如解读《诗经》时，承认《诗经》的“温柔敦厚”，漠视《诗经》中的“怨、刺”，都是因没有客观全面地看待《诗经》。这些都是古代文学中常见的问题，如不能全面、多角度地看待、分析文学事实，就很容易犯以偏概全、偏离文学真实的错误。
2坚持从现象到本质深入把握唯物主义认识论认为事物的现象与本质之间存在着矛盾
必须要透过现象，看到事物的本质，才能真正认识到客观事物的真面目。对古代文学中诸多问题的认识同样是如此，如文学史中的“李杨之爱”。讲析白居易的《长恨歌》时，大多数的学生认为《长恨歌》就是在同情“李杨之爱”的最终幻灭，赞颂“李杨之爱”的坚贞不渝，往往被“在天愿作比翼鸟，在地愿为连理枝。天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”等句子所感染，巴不得也来一场“李杨”式的恋爱。然而《长恨歌》中的“李杨之恋”是否是人世间最为纯洁、最为忠贞、最为美好的爱情，值得人们惋惜、感叹、欣赏、赞美呢?我们就必须细看全诗。《长恨歌》首句:“汉皇重色思倾国，御宇多年求不得。”汉皇重美色，治理天下多年一直求之不得。“杨家有女初长成，养在深闺人不知”，稍知历史的人便知此处是作者为尊者讳，杨玉环并非闺中少女，而是唐明皇子李瑁之妃，唐明皇花八年时间费尽心思最终将之册封为自己的贵妃。“云鬓花颜金步摇，芙蓉帐暖度春宵。春宵苦短日高起，从此君王不早朝。”将杨玉环封为妃子之后，并非是琴棋书画、志同道合，而是迷于、无度，甚至到了荒废国政的程度，所谓“爱情”的背后实则是君王荒与腐朽的体现。“后宫佳丽三千人，三千宠爱在一身”“姊妹兄弟皆列土”“尽日君王看不足”“渔阳鼙鼓动地来”，因迷于女色而怠于国政，最终招致“安史之乱”，丧尽半壁江山，陷百姓于水火，何其罪恶!这些才是《长恨歌》中“李杨之爱”的本质，分析至此，恐怕也难以对“李杨之爱”抱以赞美、同情、惋惜了吧。又如在古典诗词的评赏、解读中，往往不对作品进行深入分析，透视其情感、美学本质，只从诗歌表面意思去理解，导致误解、歪曲诗意，或将诗意、诗美庸常化。像杜甫的《房兵曹胡马诗》，前四句写胡马“锋棱瘦骨”、“竹批双耳”、四蹄轻快，后四句写它“骁勇”“横行”、“堪托死生”，如果就此认为此诗意在咏马，未免将杜甫的诗庸常化了。马不是凡马，马主人也不是凡人，在诗人看来，房兵曹一定可以像这匹马一样建功立业。同时诗人在对马以及马主人的赞叹中也放入了自己驰骋疆场、建功立业的向往。这样理解才算是解透了诗意。
3坚持立足文本实事求是
古代文学史的主体由作家、作品构成，必须认真研读作家遗留下来的文学作品，透过作品了解作家的情感及生活经历和其生存的社会文化环境，进而准确把握作家、作品。比如对于《诗经》的理解，学生对“《诗三百》，一言以蔽之，思无邪”“诗言志”“温柔敦厚”等理论较为熟悉，于是便不考察《诗经》的实际，以为这就是《诗经》的全部。然而通读《诗经》可以发现，“有邪”的、抒情的、既怨且怒的诗篇不在少数。毛诗释为“后妃之德”的《关雎》，写的是一个青年对采荇女子的热烈爱恋;《硕鼠》是为发泄劳动人民对不劳而食者的无情嘲讽与怨恨而作。再如谈到屈原的自沉汨罗，大多数学生认为他是为国捐躯、以身殉国，如果细究《离骚》《怀沙》《悲回风》《惜往日》等诗歌却可以发现屈原对于死亡的心态是极其复杂的，既有丧失信心莫可奈何，也有惧祸逃愁寻求解脱，伏清保洁宁死不变及身在沅湘的孤独无友等，不能一概论之为报国和殉国。又如白居易的《赋得古原草送别》一诗，学生的理解大都停留于通过中小学时语文课本中断章取义学习到的，认为此诗体现了草无穷的生命力，而忽视了整首诗从诗题开始就是借草言别。前四句“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生”，在草的一荣一枯中放进去的更多的是对人世盛衰的感叹，“烧不尽”“吹又生”正是一衰一盛的生动写照。正因人生有盛有衰，有聚有散，才会有眼下的送别。才会有后四句“远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情”的异域飘零之感，以及在一望无尽、萋萋满目的古原草中寄予的浓浓别离之情。可见，理解文学事实、解读作品时，必须从文本实际出发，不能不顾文本，主观臆测。
4坚持个别一般、相同相异的辩证观点唯物辩证法中
一般和个别，即共性和个性是辩证的统一。古代文学的学习同样如此。比如谈古代诗人的隐逸。文学史上写作隐逸诗歌有名的诗人有陶渊明、谢灵运、王维、柳宗元等。在他们的隐逸诗歌中体现出的恬淡情趣虽然相同，但不能将他们的思想意趣完全等同，应从相同中、共性中认识其相异性、个别性，才能更深刻地理解这些诗人。在陶渊明《归田园居》“久在樊笼里，复得返自然”等诗句中，看到的隐逸恬淡是诗人寻找到了适性的精神乐园之快。在谢灵运《石壁精舍还湖中作》“清晖能娱人，游子憺忘归”等诗句中，感受到的隐逸恬淡是诗人得到的山水娱人、游而忘归之乐。在王维《竹里馆》“独坐幽篁里，弹琴复长啸”等诗句中，是诗人“顿教奉佛，心与境合”之悦。在柳宗元《溪居》“来往不逢人，长歌楚天碧”等诗句中，则是诗人仕宦连蹇却追求“清夷澹泊”之趣。以上几位诗人诗作中所体现的隐逸情怀相同，但其在隐逸之中得到的满足却各自不同，可见几位诗人人格追求之不同。同样是写悼亡之情，苏轼的《江城子》，陆游的《沈园二首》，纳兰性德的《金缕曲》，写得都情真意切，哀婉缠绵。“然而由于三人身份、经历、志向不同，这‘绝等伤心’的真情，并不在一个档次上。”纳兰性德悲哀中夹杂的是不情愿做皇帝侍卫的无奈;苏轼悲痛中包含着因公正无私而屡遭贬谪的怨恨;陆游的伤心中包含的是行将就土、中原未复的民族之悲。同样是爱情中的反封建，《西厢记》《牡丹亭》《红楼梦》中的爱情故事都缠绵感人，但各自反映的形式不同，反封建的程度、意味也就不同。
5坚持全面辩证的审美观点
古代文学中文学体式包含诗、词、曲、赋、文、小说，其中绝大部分是意象艺术。它们是“以最精美的语言形式为载体的情文、象文”，依“靠意象反映生活、表现感情，注重情、境融合的艺术境界的创造”。因而必须以文学的眼光，全面辩证的审美化思维去理解那一个个情感化了的景象、物象、人象、事象的世界，不能片面、绝对化、非此即彼地理解，否则很难对这些意象世界作出深刻体悟与审美感知。就如一些古代文论家和现论家认为诗歌婉转抒情要好于直抒胸臆，即所谓“诗犹文也，忌直贵曲”。然而这却不符合古代诗歌的实际，它是既贵直也贵曲的。人们不会嫌弃李白《南陵别儿童入京》中“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”，杜甫《闻官军收河南河北》中“却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡”，陆游《诉衷情》中“胡未灭，鬓先秋，泪空留”等句子过于直露粗鄙，恰恰是这样的直抒胸臆才更好地表达了诗人内心的喜与哀。人们也会被李商隐《无题》中“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，辛弃疾《青玉案》中“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”所描绘的朦胧飘渺而余味无穷的诗美所感动。因为对于文学艺术，特别古代诗歌来说，直露与婉曲是同样可以打动人心的表情与体现诗美的方式，偏废任何一种都过于片面与绝对。对于诗歌中的景物，晚唐司空图在《与极浦书》中说:“诗家之景，如蓝田日暖，良玉生烟，可望而不可置于眉睫之前也。”可见它们虚无缥缈，难以捉摸却具有无限美的意味。你能说辛弃疾《青玉案》“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”中“那人”就是不投降，坚决反奸抗敌的词人自己?或就是与词人约会的美人?又或是与词人志同道合的朋友?再或是词人的一种理想目标?四者皆有可能，词人并未说清道明，作为读者也不可绝对认为是哪一种而固步自封。
二结论
打动人心的爱情句子范文第5篇
1、微笑是一缕春风，那么它会吹散郁积在心头的阴霾；如果说微笑是一抹阳光，那么它能温暖受伤苦闷的心。
2、微笑是清泉，给夏日播洒清凉；微笑是风筝，在天空自由翱翔。
3、多一分心力去注意别人，就少一分心力反省自己，你懂吗？
4、如果你失去了金钱，你只失去了一小部分；如果你失去了健康，你只失去了一小半；如果你失去了诚信，那你就几乎一贫如洗了。
5、有一种思念，是淡淡的幸福；有一种幸福，是常常的牵挂；有一种牵挂，是远远地欣赏。不是所有的梦都能实现；不是所有的话都来得及告诉；不是所有的爱都有结果。请为爱珍重，等到你的发丝有了白雪的痕迹，还能记起曾有这么一段美好，还有这么一个让自己怀念的人，何尝不是一种幸福。
6、微笑意味着理解和友善，微笑意味着真诚和爱意，微笑是生活中盛开的花朵，微笑是社会里快乐的音符，微笑是沟通人与人心灵的纽带。
7、微笑是盛开在人们脸上的一朵美丽的花，时时刻刻散发着迷人的芬芳。
8、曾经多情如斯，伤痕累累，才终于学会无情。有一天，没那么年轻了，爱着的依然是你，但是，我总是跟自己说：我也可以过自己的日子。惟其如此，失望和孤单的时候，我才可以不掉眼泪，不起波动，微笑告诉自己，不是你对我不好，而是爱情本来就是虚妄的，它曾经有多热烈，也就有多寂寞。
9、微笑像一阵温暖的春风，沐浴着心中的感动。不悲，不伤；温婉大气。心灵像一扇透明的窗，体会着人生佳境。不虚不伪；从容淡定。
10、根本不必回头去看咒骂你的人是谁？如果有一条疯狗咬你一口，难道你也要趴下去反咬他一口吗？
11、嘴角露出一丝不易察觉的微笑，像是面上的一道涟漪，迅速划过脸部，然后又在眼睛里凝聚成两点火星，转瞬消失在眼波深处。
12、微笑是一种国际语言，不用翻译，就能打动人们的心弦；微笑是一种艺术，具有穿透和征服一切的自信魅力；微笑是一缕春风，那么它会吹散郁积在心头的阴霾；如果说微笑是一抹阳光，那么它能温暖受伤苦闷的心。
13、有了牵挂，你的生命不在苍白，你的生活不在无奈；有了牵挂，你会感觉夏天不在炎热，冬季不在寒冷；有了牵挂，你的身体更健康，你的笑容更灿烂；有了牵挂，亲情就多了一份温馨；有了牵挂，友情就多了一种幸福；有了牵挂，爱情就多了一缕相思。牵挂，是心灵的对话，是心灵的呼唤，是心灵的回应。
14、我想有个人，能够经常对我微笑；我想有个人，能够经常跟我说说心里话；我想有个人，能够珍惜我们在一起的每分每秒；我想有个人，能在我孤独无助的时候陪在我身边；我想有个人，知道心疼我；我想有个人，能够陪我一起看细水长流。
15、礼物，包裹住的是一份惊喜。人性，却再怎么包裹也比不过那份真实！
16、因为喜欢才牵挂，因为牵挂而忧伤，用心去感受对方的牵挂。牵挂是一份烂漫，一份深沉，一份纯美，一份质朴。
17、一些人的离开。该做的不是念念感伤。而应该要学会珍惜。珍惜现在拥有的一切。多年以后。当我又开始回忆那些失去的人或事时。我一定会豁达的抿着嘴微笑。微笑着回忆一切，包括你，包括曾经迷失过自我的自己。
18、我微笑，在任何我难过或者快乐的时候，我只剩下微笑。
19、不会在失败中找出经验教训的人，他通向成功的路是遥远的。
20、恶口永远不要出自于我们的口中，不管他有多坏，有多恶。你愈骂他，你的心就被污染了，你要想，他就是你的善知识。
21、导致成功的最大问题，是我们从自己的错误中得到的经验教训。
22、想起所谓的快乐的事时，总是浅浅一笑，然后再把眼角的泪拭去。望着远处的那个停车站，还能看见那把透明的伞。我淋雨，只不过是想冲刷自己被你折磨得灰蒙蒙的心。
23、我微笑，希望你还我一个微笑；我对你好，希望你也对我好；我付出爱，更希望得到你的爱。我并不是什么伟大的人，只是给予，不求回报，抱歉我做不到。
24、当你手中抓住一件东西不放时，你只能拥有这件东西，如果你肯放手，你就有机会选择别的。人的心若死执自己的观念，不肯放下，那么他的智慧也只能达到某种程度而已。
25、微笑是一种气质，气质得宜于修养；修养是一种境界，境界需要磨练；城市中受约束的是生命，不受约束的是心情，只要心情晴朗，人生就没有雨天。
26、别人可以违背因果，别人可以害我们，打我们，毁谤我们。可是我们不能因此而憎恨别人，为什么？我们一定要保有一颗完整的本性和一颗清净的心。
27、微笑能使你的委屈从眉梢滑落，微笑能在滴水成冰的日子把烦乱理成顺畅。阳光总在风雨后，不管失败还是痛苦，()我们如果能快乐地笑一笑，高歌生活多么好，蓝天白云多么美，那我们就会获得微笑的幸福，甚至能拥有金灿灿的硕果。
28、牵挂是灵魂絮语，是心灵对话。
29、阳光总在风雨后，不管失败还是痛苦，我们如果能快乐地笑一笑，高歌生活多么好，蓝天白云多么美，那我们就会获得微笑的幸福，甚至能拥有金灿灿的硕果。
30、一颗孤独的心需要爱的滋润；一颗冰冷的心需要友谊的温暖；一颗绝望的心需要力量的抚慰；一颗苍白的心需要真诚的帮助；一颗充满戒备关闭的门是多么需要真诚这一把钥匙打开呀！
31、一次定格的微笑便是一幅雅俗共赏的风景画，含蓄又不失斯文。
32、牵挂，是一颗心对另一颗心的深深惦记，是联结亲情、联结友情、联结爱情的纽带。牵挂是一份亲情，一缕相思，一种幸福。
33、得不到的东西，我们会一直以为他是美好的，那是因为你对他了解太少，没有时间与他相处在一起。当有一天，你深入了解后，你会发现原不是你想像中的那么美好。
34、微笑是一种神奇的力量，能给人美的享受；微笑是一股源源不断的甘泉，能给予你无限的力量。
35、突然间的，静静地想念，也许，是某一个人，亦或是某一段故事。曾以为固守一份执着是种坚强，一种希望；以为只要长大了，就可以时刻微笑。可是，当自己不再轻易哭泣时，才知道，成长的痛，比想象中还要锋利。
36、路的距离不代表心的距离，少有电话不代表少有牵挂，不常见面更不代表没有思念，再忙碌的岁月也要珍惜这份关怀。我从不喜欢让别人看见我的眼泪，我宁可让别人觉得我快乐的没心没肺，也不愿让自己看起来委屈可怜。
37、微笑是阳光，给人们温暖；微笑是赞赏，让你充满自信。
38、拥有诚实，就舍弃了虚伪；拥有诚实，就舍弃了无聊；拥有踏实，就舍弃了浮躁，不论是有意的丢弃，还是意外的失去，只要曾经真实拥有，在一些时候，大度舍弃也是一种境界1、不是每个擦肩而过的人都会相识，不是每个相识的人都让人牵挂。我们在今生，在那个地方，在一转身时，忽然离对方很远，咫尺之隔，却是天涯。可是，我们都忘不了那份真挚的情。只是有一段感情再也不可能继续，有一个人再也不能依偎，有一种声音再也不能的在耳边响起，有一双手再也握不住那手心的温度。
打动人心的爱情句子范文第6篇
1、一段不被接受的爱情，需要的不是伤心，而是时间，一段可以用来遗忘的时间。一颗被深深伤了的心，需要的不是同情，而是明白。
2、爱上了你，我才领略思念的滋味、分离的愁苦和妒忌的煎熬，还有那无休止的占有欲。为什么你的一举一动都让我心潮起伏？为什么我总害怕时光飞逝而无法与你终生厮守？
3、单身是领悟，恋爱是失误，分手是觉悟，结婚是错误，离婚是醒悟，再婚是执迷不悟，没有情人是废物，情人多了是动物！
4、你拿走的只是你的爱，那么。我给你的爱呢？
5、最厉害的病毒，是爱和谎言。
6、爱情原来本就是海里的沙，只有你专心往庇护它，用泪和心血往滋润它，让它沉醉于心才能成为一颗水晶。
7、你有点灵气，我有点傻气；你有点秀气，我有点土气；你有点香气，我有点酒气；如果你生气，我不会发脾气。
8、如果说每一次选择就是一种放弃，那么就要看你是否承受得了那些放弃！选择了你，我放弃了所有的不幸！
9、我们并不渴看完美，那是远不可及的。能被你所爱，千疮百孔又何妨？可是，你却说我太完美。你说的，是我永不相信的谎言。
10、曾经相遇，总胜过从未碰头。
11、爱情是点滴的积累，一点一滴，慢慢收躲在心底，慢慢在心底酝酿，两个人一起来庇护。偷偷的，爱情变了，变成了一种叫做幸福的东西，萦绕在两个人之间，一生一世！
12、欢快要有悲伤作陪，雨过应该就有天晴。假如雨后还是雨，假如忧伤之后还是忧伤。请让我们从容面对这离别之后的离别。微笑地往寻找一个不可能出现的你！
13、人在最悲痛，最恐慌的时候，并没有眼泪，眼泪永远都是流在故事的结尾，流在一切结束的时候！
14、如果你是一只鱼儿，那我就是鱼钩，我要钓你；如果你是一座小山，那我就是山边的小河，我要绕你；如果你是一馍，那我就是一碗羊肉汤，我要泡你。
15、两个人热恋时，感情已经热烈得就要把彼此都燃烧了，还需要什么经营，但是时间一长了，冷却的爱情需要彼此都真诚地去维系与经营，爱情才不会变质。
16、爱情，要么让人成熟，要么让人堕落。
17、爱情的路上，两个人就好，三个人太多。
18、她，她爱你，就已足够。不要试图让彼此脆弱悲伤。彼此相爱，需要的是温暖幸福甜蜜快乐。不要用沉默宣战，不要互不相让，更不要什么话都不讲就离去。要知道，你离去的时候，你的眼睛起了雾，她的眼角泛着泪。
19、你是世上最强的磁石，走近你的磁场，己没有逃脱的可能，我己完全被你俘虏，注定此生为你而沉醉。
20、如果天上落下一滴水，那是我想你而流的泪。如果天上落下两滴水，那是我爱你而心碎。如果天上落下无数滴水，笨蛋想啥呢？下雨啦！
21、我和你，一步之远；我既无法上前一步，陪伴你左右；也无法退后一步，重新找回朋友的支点，只能静静地看着你，默默地祝福你！
22、爱情，像是邂逅一场盛景后，摆出美丽苍凉的手势。就如：从此无心爱良夜，任他明月下西楼。此情可待成追忆，只是当时已惘然。纵有千种风情，更与何人说。
23、爱情只有当它是自由自在时，才会叶茂花繁。认为爱情是某种义务的思想只能置爱情于死地。只消一句话：你应当爱某个人，就足以使你对这个人恨之入骨。
24、爱，有何必多问？问得太多，只怕就不爱了。成熟的人不问过去；聪明的人不问现在；豁达的人不问未来。
25、我们也许可以同时爱两个人，又被两个人所爱。遗憾的是，我们只能跟其中一个厮守到老。
26、喜欢一个人，是不会有痛苦的。爱一个人，也许有绵长的痛苦，但他给我的快乐，也是世上最大的快乐。
27、曾几何时，在一段短暂的时光里，我们以为自己深深地爱着一个人。后来，我们才知道，那不算爱，我只是对自己说谎。
28、明知道是让对方痛苦的爱，就不要让它继续下往，割舍掉。假如不行，就将它冻结在自己内心最深的角落。
29、爱情似深夜流星，划过长空、耀眼动人，可短暂如昙花一现。婚姻如山间溪流，顺势而下、潺潺淙淙、如陈酒历久弥香。
30、相亲最大的好处是：如果日后婚姻出问题，你可以把责任推给媒人。
31、有些失望是注定的，有些缘分是永远不会有结果的，爱一个人不一定要拥有，但拥有一个人就一定要往好好爱。
32、上帝创造了男人是为了使他孤独，而创造女人是为了让他更孤独。
33、幸福的秘诀之一，是抓准爱的节奏感。随时提醒自己目前的节拍，踩稳步伐，该停时停，该走时走；该进时进，该退时退。
34、爱是一种需要不断被人证明的虚妄，就像烟花需要被点燃才能看到辉煌一样。
35、人生漫漫，情意长长，爱意悠悠，春夏秋冬的轮回，不变的是真情意。是谁，将它苦苦恋，又有谁，为爱痴，为爱狂，为爱醉呢，生命短暂，情意有限。
36、我们一生当中，并不可能只爱一个人，但往往有一个人让你笑得最甜，让你痛得最深，往往有一处美丽的伤口，成为你身体上不能愈合的一部分！由于陌生，所以勇冈冬由于间隔，所以美丽。
37、很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。我们可以彼此相爱，却注定了无法相守。不是我不够爱你，只是我不敢肯定，这爱，是不是最正确的。
38、忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏，我们永不说再见。
39、结婚是爱情的坟墓，但是如果不结婚，爱情就死无葬身之地。
40、开始的时侯，我们就知道，总会有终结。
41、每个人都有一颗守护的星，传说那是颗爱人的心，亲爱的你我已在星星上刻了你的名字，那是我为你守候为你爱着的星。
42、小泵娘们梦中都想找一匹白马，睁开眼发现满世界都是灰不溜秋的驴，悲痛欲绝后，只能从驴群中挑个身强力壮的，这样的驴就被命名为：经济适用男。
43、经历一场恋爱就像吃巧克力，就算你不用付巧克力的钱，也得付减肥的钱。
44、爱情像一只表，不上发条就会停摆；婚姻像一只钟，除了必须上发条，还得忍受每隔一小时就“当，当”作响的钟声！
45、有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
46、孤单不是与生俱来，而是由你爱上一个人的那一刻开始。
47、握不到你的手，但感觉到你的温柔。想见你，却是经常在梦中，想说爱你，却只能在心里！此时此刻，真的好想你。
48、要遇上一个人只要用一分钟的时间；要喜欢上一个人只要用一句话的时间；要爱上一个人只要用一天的时间；但要忘记一个人却要用一生的时间。
49、忠诚的爱情充溢在我的心里，我无法估计自己享有的财富。
50、五百年前，你是我们家的长工，那天在窗口偷看你砍柴的姿势时，我就喜欢上了你，你可别怪我当时没有告诉你！因为那时没有短消息！
51、你的心就是我的海角和天涯，我不能去得更远。我们此生共赴天涯海角，不是游走半个地球，而是人间相伴。
52、爱情就如一杯牛奶咖啡，香香地飘在外面，甜甜地浮在表面，酸酸地含在里面，苦苦地沉在底面，模模糊糊地把你倒映在咖啡里面。
53、摊开掌心对着天空，掌心里有阳光，那是我想你时莞尔的笑脸；掌心里有雨滴，那是我思念你偶然滴落的泪水……
54、爱尔兰有个传说：如果一对恋人彼此离开了对方，天上就有颗星星会熄灭。我希望那颗属于我们的星星永不熄灭，永远闪亮。
55、纷乱人世间，除了你，一切繁华都是背景，这场戏用生命演下往，付出的难得有这份约定，这段情只对你我有意义。
56、我希望你会因为我变得快乐一些，我不会让你再多掉一滴眼泪；如果一朵玫瑰换你一点笑颜，我会送你全世界的玫瑰！
57、爱情从希望开始，也由绝望结束。死心了，便是不再存在着任何我曾经对你有过的希望。
58、爱情使人忘记时间，时间也使人忘记爱情。
59、雨后的风，清爽而忧郁，能吹走大地的污浊，却吹不走本身寂寞的心情。风比海岸线蓝而寂寞，雨比云湿润而孤寂；()你比我想象中远远而冷清，我比我自己想象中更常想起你。
60、也许爱情只是因为寂寞，需要找一个人来爱，即使没有任何结局。
61、一见钟情是爱的端睨，两情相悦是爱的开始，将心比心是爱的进程，心心相印是爱的升华，天长地久是爱的承诺，白头偕老是爱的结局！
62、爱情真的很短暂，象烟花是最美最真实的比喻，只是呼啸着冲上天空的一刹那，而后变成习惯，最后变成亲情，失恋后痛的感觉因为你不能改掉一个习惯，不能拒绝最原始的亲情。
63、如果你爱我，我愿折断天使的羽冀，只为人世间与你的这次相遇；如果你爱我，我愿来世青灯古佛，但求修得今生永不分离。
64、生命无法用来证明爱情，就像我们无法证明自己可以不再相信爱情。在这个城市里，诚如劳力士是物质的奢侈品，爱情则是精神上的奢侈品。可是生命脆弱无比，根本没办法承受那么多的奢侈。
65、人们时常会问，爱情是什么？我觉得呢！爱情啊就像是淡淡的炉火，它没有耀眼的光芒，也没有炽烈的火焰，但它却能让你心境如水，让你很舒服，所有的激情最终都会回归于一种平淡。我呢！愿意守住这一炉暖融融的火，度过这温馨而平淡的一生。真正的爱情，是在平凡又真是的生活中才能体现出来的，只要你守住了，属于自己这份平淡的生活，那么你就是个幸福的人了。
66、缘起缘灭，缘浓缘淡，不是我们能够控制的。我们能做到的，是在因缘际会的时侯好好的珍惜那短暂的时光。
67、你若流泪，先湿的是我的心。
68、如果上天让我许三个愿望，第一个是今生今世和你在一起，第二个是再生再世和你在一起，第三个是永生永世和你不分离。
69、不是由于寂寞才想你，而是由于想你才寂寞。孤独的感觉之所以如此之重，只是由于想得太深。
70、世界上没有一段感情不是千疮百孔。每段感情开始的时候都有他存在的理由，结束时也有他结束的必然。
71、愿做一棵树，屹立在你必经的路上。我愿做一片云，替你抵挡烈日。我愿做一把伞，经受暴风骤雨。这就是爱情！
72、生活就像一杯水，很淡！爱情就像巧克力，很甜！让我把巧克力加进我们的生活，让它甜起来！
73、让人无法自拔的除了牙齿，还有爱情。
74、爱情之酒，两人喝是甘露！三人喝是酸醋！随便喝要中毒！
75、对你的爱融合到了我的骨髓，什么也动摇不了我爱你的决心，因为你，所以我，因为爱，所以爱！
76、一个人谁都不爱的时候，他就可以爱上身边的任何一个人。
77、想着你盼着你，念着你爱着你，牵挂你想着你，思念你祝福你，追求你寻觅你，宠着你护着你，全世界只有一个你，我也只爱一个你！
78、若是你闻过了花香浓，别问我的花儿为谁红，爱过知情重，醉过知酒浓，花开花谢终是空，缘分不停留，像春风来又走，女人如花花似梦。
79、本文精选表达爱情的句子百句，仅供欣赏！
80、当你能飞的时候就不要放弃飞；当你能梦的时候就不要放弃梦；当你能爱的时候就不要放弃爱。
81、当你不能够再拥有的时候，你唯一可以做的就是令自己不要忘记。
82、你的眼睛眨一下，我就死去，你的眼睛再眨一下，我就活过来，你的眼睛不停地眨来眨去，于是我便死去活来！
83、我要你相信，我所说的每句话，我一定能做到。这就是我为什么沉没寡言的原因，我不是不会骗人，我怕我说了我做不到。
84、真正爱一个人是无法说出原因的，你只知道无论何时何地，心情好坏，你都希望这个人陪着你，真正的感情就是两人能在最艰苦中相守，也就是没有丝毫要求，毕竟感情是付出，而不是只想获得。
85、男人的谎言可以骗女人一夜，而女人的谎言则可以骗男人一生。
86、幸福不用刻意追求，在你不经意的时候，幸福就会悄然降临在你身上。但幸福同时也长着一双翅膀，随时随地都会与你擦肩而过。所以，我们要把握幸福，即使它多停留一秒钟也好！
87、爱情本是个不等式，没有谁可以预见感情天平的哪一端会重些，哪一端又会轻些。但是爱情就是这样，如果你没有勇气去尝试，那就注定只有陪伴自己孤寂的灵魂。
88、不要承诺，不要誓言，只要用一杯茶的温度，品茗一生的幸福。有一种牵乖冬在心底反复缠绕，纠缠成不变的风景，我是你的水，你是我的鱼。
89、失去某人，最糟糕的莫过于，他近在身旁，却犹如远在天边。
90、世间本无沙漠，我每想你一次，上帝就落下一粒沙，从此便有了撒哈拉！世上本没有海，我每想你一次，上帝就掉下一滴眼泪，便有了太平洋。
91、爱情是最困难的事，毕竟面对着的是另一个完全无法掌握的个体。爱情是最奇妙的事，有的人是一秒，有的人是一年，有的人会在自己的人生逐渐走向终点时，才对身边的那个人低声呢喃一句：哦，想不到爱你竟然成了我这一生的宿命。
92、爱情只不过是一副du药，它最大的副作用，不是使人变成了傻瓜，而是宁可无可救药，也不要解药。
93、没有什么比辩才更能引起女人的兴趣了。可怜的女人，她们完全不明白一个能听话的男友比一个能说话的男友，不知要强多少倍。
94、当爱情来临，当然也是快乐的。但是，这种快乐是要付出的，也要学习去接受失望、伤痛和离别从此，人生不再纯粹。
95、众里寻她千百度，蓦然回首，那人依旧对我不屑一顾。
96、爱情本来应该是件快乐的事，爱人本来是个信任的伴侣，假如沦落成了一件勾心斗角的事、一场保密与反保密、犯错与抓错的战争，那么爱情有什么意思？
97、我坚信，一个人想念另一个人的时候，应该是安静的念想。爱，这一力量，往往可以瞬间抵达白发苍苍的彼岸。
98、好男人不会让心爱的女人受一点点伤，决不会象阵风在深夜里游荡，好男人不会让等待的情人心越来越伤，孤单单看不见幸福回来的方向。
99、谎言与誓言的区别，一个是听的人当真了，一个是说的人当真了。
100、男人分两种，一种是好色，一种是十分好色；女人也分两种，一种是假装清纯，一种是假装不清纯。
101、假如悲伤不能省略，那么至少，请让我牢牢的记住每一滴泪水，再让我用全部的泪水洗往带给我悲伤的那个元素，哪怕回忆中会有伤痕！
102、爱，就是在一座叫缘分的桥上相遇，喝一碗叫相思的汤，拥一颗叫不变的心，过一种叫简单的生活，然后彼此牵手，走一条叫一辈子的路。
103、别说一辈子，别说永远，谁能对未来承诺呢？我们能把握的，无非是当时当地的感情。但一辈子，也是无数个现在组成的，努力好了每个瞬间，也就是永远了。
104、男人从不担心自己的未来，直到他找到一个妻子，女人常常担心自己的未来，直到她找到一个丈夫。
105、婚前希望你的就是我的，我的就是你的。婚后肯定你的就是我的，我的就是你的。离婚后你还是你的我还是我的。
106、如果你问我喜欢什么？我会说喜欢看你的眼睛，因为里面有我幸福的微笑！如果你要送我礼物，我要你上衣的第二颗纽扣，因为那是靠你心脏最近的地方！
107、于千万人之中，遇见你所遇见的人；于千万年之中，时间的无涯荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧遇上了。
108、爱情的天平加上金钱的砝码，就会失去幸福的平衡；买卖婚姻成交的时候，往往就是爱情悲剧的开始。如果把金钱当情的化身，无疑是把爱情推向绞架。不要在别人的痛苦泪水中去驾驶自己的快乐之舟吧。当你在行使“恋爱自由”权利的时候，请不要忘记遵守起码的社会公德。
109、校园爱情就如纯净水一般，可是，你能抱他喝一辈子吗？
110、日里想着你，夜里念着你，梦里绕着你，眼里望着你，手里握着你，心里爱着你！
111、这么多年来，我一直在寻找理想的爱情，但没有一个人能像你那样在最初的时刻打动了我，而且越来越深沉的打动。
112、有些人注定是等待别人的，有些人是注定被人等的。
113、如果世界只剩10分钟，我会和你一同回忆走过的风风雨雨；如果世界只剩3分钟，我会深情地吻你；如果世界只剩1分钟，我会说60次我爱你。
114、当你必须为—段爱情做承诺时，—切实在都已结束；当你必须为一段婚姻做承诺时，一切才刚开始。
115、过去，温柔回顾时更美丽；未来，要幸福紧紧相依。一个愿意珍惜你过去的人，才会懂得用真心来爱你。
116、如果世间有最让我珍惜的东西，我想就应该是你了。你信吗？应该吧！是真的！可你无法不让我想你。
117、人的一生被许多难以取舍、困惑不已的琐事纠缠着，这时所需的就是断然的舍弃与明智的选择，唯一会限制我们饿，是我们自己的决心。该是你的迟早都会是你的，若不是你的即使强留也留不住。
118、原来在爱人死后，活着的人是靠着回忆继续爱着的，所以不要以为为爱的人死就是爱，若真的爱，就为爱的人活着，活到很老很老。
119、生活是面包，爱情是奶酪，没有奶酪的面包一样能吃饱，就是味道不怎么好；没有爱情的生活也一样继续，就是不怎么美好。
120、有些人会一直刻在记忆里的，即使忘记了他的声音，忘记了他的笑容，忘记了他的脸，但是每当想起他时的那种感受，是永远都不会改变的。
打动人心的爱情句子范文第7篇
关键词 《闲情赋》 楚辞 陶渊明
陶渊明（公元365――427年），名潜，字元亮，浔阳柴桑人（今江西九江西南）。是东晋末年著名的隐逸诗人，也是杰出的辞赋家。他的辞赋现存《感士不遇赋》、《闲情赋》和《归来去兮辞》三篇。
《闲情赋》是陶渊明别具一格之作，人们历来对它褒贬不一、观点不一。萧统在《陶渊明集序》中说“白璧微瑕，惟在《闲情》一赋。扬雄所谓‘劝百而讽一’者乎？率无讽谏，何足摇其笔端？惜乎！无是可也。”指责它丢弃了一贯的超脱风格，追求世俗。苏轼则与萧统的意见相反。他说：“陶渊明《闲情赋》，正所谓‘《国风》好色而不’，正使不及《周南》，与屈、宋所陈何异？而统乃讥之，此乃小儿强作解事者。”苏轼的观点认为，《闲情赋》是一种比兴说，有学人求道、忠臣恋主之说，有自悲身世以思圣君之意。
《闲情赋》之所以饱受争议，主要是陶渊明在其中塑造了一位美丽的女子，不但有倾城之艳色，还有“佩鸣玉以比法，齐幽兰以争芬”的高洁品质和“淡柔情于俗内，负雅志于高云”的淡远胸襟。并一口气为之陈述了“十愿”，希望成为十种能与女子接近的东西，永远陪伴着她。但他每提出一种愿望，随即而来的便是因外物影响而不能实现的悲哀。于是愿望――破灭――悲哀，十愿十悲，由缠绵热烈转而惆怅痛苦。
《闲情赋》的主题看似与其它作品相悖，但其实它是继承了楚辞的相关特征，尤其是受了楚辞中的美人意象及隐逸的影响。以另一种方式体现出陶渊明的人生理想。下面，本文就以《闲情赋》为例，谈谈楚辞对陶渊明的影响。
首先，从艺术思想看，楚辞对陶渊明的思想有着深刻的影响。陶渊明定《闲情赋》时，正是他当了八十多天的彭泽令而辞官之后。此时的陶渊明正是四十一岁，正值盛年。虽然他也写了“采菊东篱下”、“种豆南山下”、“晨兴理荒秽，带月荷锄日”、“登东皋以舒啸，临清流而赋诗”这样飘逸冲淡的田园诗作。但并不代表他放弃了年少时的理想。他深受儒家的兼济天下的影响，但是因为社会现实的黑暗，使得他的希望成为泡影。在这种社会背景和心境下，陶渊明对贤君明主的出现失去希望，但并不等于理想破灭。因此，对美人的渴慕之情，就隐含着对美好理想的追求之意。但随着追求受到阻碍后，陶渊明陷入惆怅和悲伤，借这种追求美人而不可得所产生的浓重的悲凉之意，又恰恰表现了生不逢时的感伤之意。在这里，他继承了楚辞中写香草美人的寄情言志的传统。篇中“欲自往以结誓，惧冒礼之为愆；待凤鸟以致辞，恐他人之我先。”显然是出自于《离骚》：“心犹豫而孤疑兮，欲自适而不可。风皇受既诒兮，恐高辛之我先。”这种百结九曲的情感，郁勃难展的满腹牢骚，可说与屈赋是一致的。
其次，从整体结构看，《闲情赋》明显受到了楚辞结构的影响。在楚辞中，《九歌》的大部分诗篇都是以满怀激情开始，充满了热烈的追求和向往，苦苦的期盼与等待，但结果总是不能如愿以偿。如《湘君》、《湘夫人》、《山鬼》等。陶渊明在赋中主要借助梦境美好表现其美好的感情：“诗人苦心相思，劳情难诉，徘徊求索，渴望相见，于是渐渐进入幻境，遥想当年，尽情追寻……这一点可说与屈原的骚是惊人的相似的。再看《山鬼》与《闲情赋》的开头部分。前者是：“若有人兮山之阿，被木兰兮带女萝。既含睇兮又宜笑，子慕余兮善窈窕。”，后者是“夫何瑰逸之令姿，独旷世以秀群。表倾城之绝色，期有德于传闻。同一尽于百年，何欢寡而愁殷。搴朱帏而正坐，泛清瑟以自欣。送千指之余好，攘皓袖之缤纷。瞬美目以流眄，含言笑而不分。”两个美女都姿容不凡，妩媚动人。神情自若，摄人心魂。而结果呢？一个是“风飒飒兮木萧萧，思公子思兮徒离忧”，一个是“考所愿而必违，徒契契以苦心。拥劳情而罔诉，步容与于南林”。如果把《山鬼》的开头与《湘君》的结尾“时不可兮骤得，聊逍遥兮容与”合二为一，那么与《闲情赋》的首尾简直就是惊人的相似。两者都是因爱而忧心，但最终还是哀而不伤，恋恋不舍，徘徊等待。其中的情感基调和意绪的流动都比较接近。
从表现手法来看，《闲情赋》与楚辞最明显的特征，都是用了浪漫主义的表现手法。主要表现在驰骋的想象，利用历史人物和自然现象编织的理想境界等。如屈原《离骚》中关于神游一段的描写。诗人朝发苍梧，夕至县圃，他以望舒飞廉、鸾皇、凤鸟、飘云、云霓为侍从仪仗，上叩天阍，下求佚女，想象丰富奇特，境界仿佛迷离，场面宏伟壮丽，有力地表现了诗人追求理想的精神。
陶渊明辞官返乡后“猛志固常在”，对理想社会的追求――即爱国情结并未泯灭，这种思想也大都用浪漫主义的手法表现出来。他在《闲情赋》中，把人生的理想模糊指代，是完美的化身。文章第二段作者展开了大胆的想象来倾吐自己对佳人的爱慕之情，也是全文最精彩的地方。作者把自己物化，极尽想象之能，反复吟咏对佳人的思慕，“十愿十悲”成为爱情咏叹的一曲绝唱。诗人愿成为佳人的衣领、衣带、发油、眉黛、卧席、丝履、影子、夜烛、竹扇、鸣琴来接近自己爱慕的佳人，一时一刻也不愿离开她，一旦被抛弃冷落又难忍失落的悲伤。陶渊明的“十愿十悲”仔细读来，让人不由得被其中饱含的浓烈的真情深深打动。“愿在衣而为领，承华首之余芳；悲罗襟之宵离，怨秋夜之未央！” “愿在昼而为影，常依形而西东；悲高树之多荫，慨有时而不同！ “愿在木而为桐，作膝上之鸣琴；悲乐极而哀来，终推我而辍音！诗人的告白直白没有丝毫的含蓄，我爱你，就是要和你如影随形，就是要和你肌肤相亲，就是要和你时时刻刻在一起！我愿意成为你身边的物件，供你驱使，只要能够有机会呆在你的身边，和你依偎。诗人浪漫的想象看似荒谬，在艺术表达却是恰到好处。
除此之外，我们还可以从《闲情赋》中看到与楚辞的相似的句子。如第一段的“佩鸣玉以比洁，齐幽兰以争芳”、“淡柔情于俗内，负雅志于高云”“悲晨曦之易夕，感人生之长勤”“竟寂寞而无见，独想而空寻”都是对屈原赋的巧妙化用。而同时，陶赋也像楚辞一样，很善于运用叠音词，如“叶燮燮以去条，气凄凄而就寒”、“陡契契以苦辛”“傥行行之有规”窈窕、绵邈、飘摇、寥亮、奄冉等双声、叠韵词也屡见不鲜。
再看意象和词语的选择。屈原《离骚》有“香草美人”的比兴系统，《九歌》这组祭祀之歌更是清新优美，芳香四溢。陶赋也多次用到柔美的事物。如“十愿”中的事物，不言而喻，无一不与“美人”有关，充溢着女子特有的芬芳，有着很大的私密性。而陶赋中用到的玉、兰、芳、清、弱、悲、凄等到词也比比皆是，如两次用“清音”，还用到清哀、清瑟、清风等，再如弱志、弱体、柔情、柔握等，都给人一种阴柔之美，让人顿生怜香惜玉之感。
由此可见，陶渊明的《闲情赋》，从内容到风格，甚至艺术表现手法上，无一不体现出他受到楚辞的影响。而更大的影响还在于他对楚辞中爱国情怀，高品自洁的精神的继承。
参考资料：
[1]杨迎春.陶渊明与屈原作品比较赏析[J].综合天地，2005，10，（1）.
[2]李世萍.的情蕴与主旨探析[J].贵州社会科学院，2006.11，（6）．
[3]高国藩.论陶渊明的《闲情赋》[J].固原师专学报，1992，（3）.
[4]陈平.论陶渊明的辞赋[J].镇江师专学报，1986，（3）.
[5]陈硕，陈芝.《闲情赋》与陶渊明的人生理想[J].文学研究，2006，7，下旬刊．
作者简介：
打动人心的爱情句子范文第8篇
关键词：托斯蒂；艺术歌曲；创作特征；演唱提示
中图分类号：J625 文献标志码：A 文章编号：1007-0125（2014）04-0124-02
弗朗切斯科・保罗・托斯蒂（Franesco Paolo Tosti.1846-1916）是意大利近代著名作曲家、声乐教育家，他被认为是19世纪沙龙民谣的作曲家。在19世纪后期大多沙龙作曲家渐渐被人遗忘之后，他的作品到目前为止都被当作是专业声乐学习者的必唱曲目，他的歌曲旋律优美流畅，内容通俗易懂，贴近人们的日常生活体验，时时被搬上舞台并成为许多歌唱家的保留曲目。为了更好的演唱托斯蒂的艺术歌曲笔者将通过分析其创作特征提示如何准确、细致并感情充沛的演唱其作品。
一、托斯蒂生平及作品简介
托斯蒂1846年生于意大利阿勃鲁齐省的奥尔纳托，他从小就喜欢音乐，最初是在家乡学习小提琴，12岁时进入那不勒斯圣彼得罗.阿 .马依爱拉皇家音乐学院随品托学习小提琴，并随康蒂和梅卡但特学习作曲，1886年毕业。在这期间他对民间音乐进行了较为深入的研究，创作了一些具有那不勒斯风格的作品，如《她不再爱我》（Nonm’ama piu）、《爱的悲叹》（Lamento d’amore）等歌曲，这些歌曲在当时都比较流行。1894年，他被聘为英国皇家音乐学院的声乐教师，在此期间他写下了许多声乐作品。这些作品中许多歌曲是根据英、法、意语的诗歌而作的，旋律都很优美。如《永远》（Forever）、《再见》（Good -bye）、《母亲》（Mather）、《晚祷》（at Vepers）、《爱情》（Amore）、《春天》（Aprile）、《我愿死去》（Vorrei Morire）、《那一天》（That Day）等都属于他在英国期间创作的最早成名曲。他后来出版的歌曲集中还有如《理想佳人》（Ideale）、《马莱卡莱》（Marechiare）、《思念》（Penso）、《我不再爱你》（Non t’amo piu）、《圣母玛利亚》（Ave Maria）等耳熟能详的名曲，还有后期所作的《黎明》（Mattinate）、《小夜曲》（La Serenata）等，都获得极大的成功。其中一首《小嘴》（‘A Vucchella）是一首风趣十足的歌曲，许多男高音歌唱家都喜欢将此作为加演曲目之一。
他创作了大量的歌曲、叙事曲、浪漫曲等，形成了一种“托斯蒂”（alla Tosti）的浪漫风格，被同时代很多人推崇并模仿，但似乎从未被超越。以下就将从体裁形式、旋律特征等方面具体分析托斯蒂的创作特征及如何唱好他的艺术歌曲。
二、托斯蒂艺术歌曲的创作特征
19世纪是浪漫乐派蓬勃发展的时期，在意大利涌现出了以罗西尼、贝里尼、多尼采蒂为代表的歌曲作家，托斯蒂的艺术歌曲写作则继承了意大利先师们喜欢采用单二、单三曲式作为结构的写作习惯，单二曲式是他较为喜爱的曲式结构之一。如《不再爱你》《最后的歌》等歌曲都是采用这种曲式结构完成的。他的具体创作特征体现在以下几个方面：（一）他的体裁形式具有多样性。托斯蒂所作的艺术歌曲以独唱形式为主，其大多数作品以带有浓厚意大利民族风情的舞曲和浪漫曲作为主要形式。比如，以民族舞曲形式写成的作品有《小夜曲》、《马莱卡莱》、《最后的歌》，这三首作品分别以夜晚的美好、拿波里的独特风情和对爱人最后的不舍情感为主题，音乐简单明快，感情奔放热情。此外，他还钟爱且擅长于运用抒情浪漫曲风格的体裁进行写作。例如，在专业院校流行很广的《理想佳人》就是采用了欧洲19世纪“沙龙音乐”的形式写成的。整个歌曲音乐进行平稳，抒发了对心上人的赞美、向往的情感。《不再爱你》也是托斯蒂流传很广的经典代表作之一，此曲也是运用了抒情浪漫曲风格的体裁写成的。该作品讲述了一个青年男子在失恋之后的不甘和不舍，用较为平缓的节奏细致的描述了主人公细腻的内心世界。《爱情的控诉》这首歌曲与《不再爱你》是同一个时期的作品，该曲调来源于拿波里地区的教堂婚礼歌曲，整个作品具有庄严、神圣的氛围，在不激烈的气氛下，讲述了一个年轻人对爱人爱情的向往。除了独唱歌曲以外，托斯蒂还创作了15首二重唱声乐作品，其中较为著名的是《怀念》。托斯蒂在艺术歌曲的创作中运用了丰富多样的体裁表现形式，融入意大利风情的舞曲和拿波里民族风的抒情浪漫曲的特点形成了独特的“托斯蒂”风格。（二）他的音乐旋律具有很强的抒情性。托斯蒂创作的艺术歌曲作品大多数都是以浪漫曲为体裁的抒情性歌曲，音乐整体形象优美动听，风格朴实真切，旋律线条清晰流畅，情感细腻充沛。托斯蒂的艺术歌曲其旋律继承了19世纪意大利艺术歌曲的创作中注重线条流动、旋律优美的特点。这个时期的意大利作曲家对作品的音色、节奏乐思等诸多方面都有了很大的进展，尤其是融入意大利民歌的素材，使当时的作品都具有民族音乐旋律抒情流畅的特点。比如，托斯蒂的《理想佳人》这首歌的音乐就以舒缓的旋律开始，旋律线条简单、优美流畅。随着乐曲的发展逐渐拉开，但是始终保持比较平稳的进行，没有很强戏剧冲突的大跳进行，旋律整体感觉平稳但并不乏音乐的流动性。（三）他善于利用速度变化来表现情绪的变化。托斯蒂时常通过速度的转化来表现作品情绪氛围和感彩的变化，同时紧密贴合诗词本身的韵律。他通常不会机械的变快或者变慢来叙述作品的情感走向，而是结合诗词的韵律和角色的情感变化来进行段落上的布局和乐句的细致安排。如《不再爱你》中A段速度进行平缓稳重，表现的是主人公失恋后的痛苦感受以及对曾经恋人的不舍和对往日怀念。旋律发展到B段后，采用了大量的三连音和连续的上行重音，使得音乐进行变得紧凑，伴奏的织体也采用了更加密集的节奏，整体速度加快，音乐由此进入。再如《最后的歌》，其中A段采用了叙述性的中速写成，表现了主人公得知爱人将和别人结婚时的复杂心情，乐曲转入B段，伴奏织体延续了上一段的写法，但是他通过连线和短音的使用把旋律线条拉开，表现了主人公内心深处的情感变化。（四）他擅长利用改变强弱规律的节奏增强音乐的推动性。托斯蒂在节奏型上偏爱切分、附点等非等分节奏型，这种写法增强了歌唱的律动。很多情况下钢琴伴奏的重拍与旋律声部的重拍是交错出现的，使歌唱旋律与伴奏部分可以互为动力。他的节拍选择也很丰富，在他的声乐作品中，我们可以看到常见的2/4、3/4、4/4、6/8、9/8拍子，也可以看到1/2、6/4等声乐中不常见的拍型。不管哪种拍型，只要按照节拍本身的强弱关系演唱，都会给人一种规整的感觉，但是托斯蒂想要摆脱这种规整，他通常采用弱起、跨小节连音线等手段改变节拍的强弱关系，并根据选用歌词的情绪、句子的划分来安排乐句中的强弱关系，因此他的声乐作品中的乐句划分都具有近代诗歌的韵律。还有在相同旋律的段落再现时，他通常都明确要求了用和前一次不同的力度来表现，如《最后的歌》中，第二次出现相同的旋律时，第一个乐句处在强拍强位上的音就明确标出了要很弱的演唱，是一种内在的、压抑的情绪表达，后来再慢慢将情绪推出来。这种音乐创作思维使得作品更加符合歌曲中角色的情感体验，使听众也能够和作品一同呼吸，达到感人至深的效果。（五）他时常使用频繁转调手法来完成情绪的转换。托斯蒂喜欢用转调的方式完成歌曲的段落划分，以此达到情绪转换的目的。以我们熟悉的《小夜曲》为例，歌曲一开始是F大调，后转到a小调，此后在F大调与a 小调中转换，中间有一些临时离调，最终结束于F大调。在大小调的转换和临时离调中，情感色彩也随之变化。这种频繁的调性变化，使人感觉他的作品在明亮的时候有一丝忧郁，在黯然的时候又蓦然见到曙光。
以上我们了解了托斯蒂的创作特征是为了能更加准确的演唱好他的作品，以下将对此做一些演唱提示。
三、如何更好地演唱其作品
托斯蒂的艺术歌曲的歌词来源于他同时期的意大利诗人的诗歌，它们多数以爱情为主题。他为了细腻地传达歌词中所写的心理状态，旋律上便具有朗诵性。因此我们在演唱托斯蒂的作品之前首先要将歌词慢速朗读，每个字都要发得很圆润。他的作品所用的词汇通常都以元音结尾，所以每个词汇都要说的清晰、准确、不能含混不清或者漏音，把语音朗读准确后再按照节奏、用上歌唱的位置和呼吸状态朗读，朗诵时不能把歌词读成断开的、孤立的音标，要有意识地理解歌词的含义，并细细地体会每句歌词中蕴含的细腻情感。把歌词和音乐密切联系起来后，要找出每个乐句的重点音，尤其要注重语言的逻辑重音和旋律之间的关系，不要每个音都用相同的强度演唱，使音乐要“活”起来，要让诗歌插上音乐的翅膀后展现出更加精致和打动人心的艺术特征。接着，要重视他在歌曲中大量的使用poco rit、a tempo、dim.等表情术语，只要严格的按照谱子中的符号演唱，歌者很快就能大致掌握作品的风格，体会到作曲者的表现意图了。在表现强弱记号时，演唱者要时刻注意到作品的抒情性，不能用太强，或者太戏剧性的声音去演唱。比如，在《最后的歌》的再现段中，从情绪的压抑、控制开始推向一个，声音就不能一下子到很强的状态，气息不能突然冲得很猛，哪怕是在高点音上面也要有所控制 ，这样也能更好的连接后面的乐句，慢慢的收回情绪，进入到意犹未尽的尾声中，因此尾声的弱唱要在强有力的呼吸支持下，丝丝入扣地将几个乐句连起来，虽然中间的一些旋律由钢琴完成，但呼吸状态不能断，要跟着伴奏的呼吸一起进行，用有内在张力的声音将内心的哀伤、无奈的情感一览无遗的表现出来。另外，他的作品中会出现很多弱起小节，乐句间的空拍也往往不是整拍数，演唱旋律乐句间的空拍由钢琴伴奏部分的旋律连接，因此演唱托斯蒂的艺术歌曲，一定要熟悉伴奏部分，并要和伴奏保持内心节奏的一致，否则演唱者很难找到自己与钢琴伴奏之间的契合点，这是很多刚学习演唱托斯蒂歌曲时候会遇到的问题。
从本文的分析中我们可以感受到托斯蒂艺术歌曲创作的曲式结构、体裁运用、旋律写法等方面都继承了意大利浪漫主义的情感内核，并融入了意大利民歌的民族特色，他将诗歌和音乐用他独特的写作方法完美的结合起来，给声乐舞台增添了许多的经典曲目，给艺术歌曲的宝库中增添了一笔宝贵的财富，因此要演唱好托斯蒂的艺术歌曲，就必须把握好作品的结构、调性色彩、节奏和语言等方面的特点，灵活的运用声音技巧，在音色和音量的处理上都要十分考究，感情要充沛而不过分。 托斯蒂的艺术歌曲创作数量很多，在此不能一一细致分析，只能通过总结其特征来为演唱其作品作一些参考，以后还需要进一步做更多细致的工作。
参考文献：
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[3]程路.托斯蒂和他的艺术歌曲[N].音乐生活，2006.
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