艺人合同
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了八篇艺人合同范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
艺人合同范文第1篇
乙方：
经双方友好协商，
就有关演出事宜达成如下协议：
一、甲方邀请乙方于 年 月 日在 演出 天，每天 场。
二、甲方负责所有的演出手续（包括演出批文、税项等）的办理并承担相关费用。
三、甲方负责演出时演出场地的保安工作及演员的人身安全。
四、甲方负责乙方 人的吃住安排，
费用则由甲方承担。
五、甲方付给乙方每场演出费为 元，
个人所得税由甲方负责。
六、合同签订，甲方付给乙方预付金 元，
剩余演出费在 月 日演员到位后付清，
否则乙方有权拒绝参加演出。
七、出场时间为 年 月 日 点，乙方必须准时到场，以状态演出，
不得借故拖延出场时间和缩短演出时间和内容。乙方如因个别演员不到位，
节目不能演出，由此造成的后果由乙方全权负责。
八、本合同一式两份，希望双方共同遵守，
未尽事宜，则由甲、乙双方协商解决。
如有违反，则按合同和有关法律规定追究责任方。
甲方代表： 乙方代表：
艺人合同范文第2篇
到了电视台，晓纯问了问工作人员，卫叔叔在哪个办公室就上去了。看到了电视台里的工作人员，晓纯都很友好地问候一声。来到了卫叔叔的办公室，晓纯用甜美的声音说：“卫叔叔好！”卫叔叔笑了笑，示意让她坐下来。他递给晓纯一份合同，说“如果你同意的话就在合同上签个名。”晓纯看了看是星远公司的艺人合同，她想都不想就签上了名（因为昨天晚上她已经考虑地很清楚！）卫叔叔再三问晓纯是否真的同意签约艺人，她都点头。“好，你现在就是艺人了，不过你得先通过训练，才决定是否能让你出道。现在我带你去看你的助手和经纪人。”卫叔叔站起来，走出办公室，王晓纯紧跟后头。
（未完待续）
（真正的签约艺人可能不是这样的，这只是我自己想象的）
艺人合同范文第3篇
2015年7月3日，一些媒体收到一份来自北京市朝阳区人民法院的通稿——《“真假”胡杨林下周对簿公堂》。歌手胡杨林与老东家太格印象文化传播有限公司（以下简称太格印象公司）的恩怨再度呈现白热化趋势，歌手胡杨林也因此再次成为热点人物而进入公众视线。
机缘巧合，步入娱乐圈
胡杨林于1981年出生于湖北省宜昌市，本名为胡杨琳，进军娱乐圈后取艺名为胡杨林。她从小就喜爱音乐。“这源于我们家族的氛围，我的家人都很喜爱音乐，很爱唱歌。”胡杨林如此总结自己的音乐天赋。
虽然心中怀揣对音乐的喜爱，但是，在2005年遇上太格印象公司前任总裁王虎之前，胡杨林并没有做歌手，更没有进军娱乐圈的计划。
2004年，在胡杨林为歌曲《老鼠爱大米》的原唱王启和声配唱的录音过程中，太格印象公司老板——《老鼠爱大米》的音乐制作总监王虎发现了她完美的音色以及得天独厚的音乐天赋和嗓音条件，进而开始为她筹划制作首张个人专辑。胡杨林将这次机缘形容为“一种上苍的安排”。
2005年，在胡杨林的首张专辑发行之前，王启文为其制作的《香水有毒》歌曲小样开始在网络上广泛传播并进入音乐排行榜，人气惊人。年末，胡杨林与太格印象公司签约，成为公司旗下的艺人。此后，胡杨林以破竹之势相继发行了数张专辑。
2008年，与太格印象公司的签约期即将届满的时候，胡杨林决定与太格印象公司续约。然而，不巧的是，在双方准备续约过程中，太格印象公司出现人动，公司高层以及股权结构发生改变。直到2009年2月28日，胡杨林才与太格印象公司续约完毕，她继续作为太格印象公司旗下艺人在娱乐圈谋求发展。
对簿公堂，与东家解约
在经历了长达近4年的密切合作之后，胡杨林与太格印象公司的“蜜月期”走到了尽头。当时间的年轮转到2010年时，胡杨林与太格印象公司的融洽关系随着太格印象公司的一纸诉状而被打破，二者之间的积怨日渐浮出水面。
太格印象公司起诉称，胡杨林在与公司签约合同期内私自接商演，严重违背了合同中约定的“太格印象公司为胡杨林的独家经纪人公司，未经甲方同意，乙方若有私自商演的行为，应向甲方赔付100万元”的条款。因此，公司要求胡杨林赔偿100万元，并立即停止私接商演的行为。
胡杨林则辩称，太格印象公司从2009年5月起就一直拖欠自己的报酬，并且未按合同约定投入相应的宣传资金。2009年11月8日，自己已向原告送达了《解约通知书》，已与太格印象公司成功解约。
法院在开庭审理时，并未当庭作出判决，因为双方均对对方所提供的关键证据——《演艺经纪合同》的真伪存在分歧。2010年8月2日，法院委托鉴定机构——法大法庭科学技术鉴定研究所进行鉴定。鉴定结论是，太格印象公司所持合同中第二页的骑缝章与双方认可的鉴定参考样本不是同一枚印章盖印。这意味着太格印象公司的合同证据存在问题。
胡杨林说：“其实，对于这件事，我个人是不愿提及的，因为这毕竟不是一件很光彩的事情。基于这个想法，我也没有提起反诉。当时，我从2009年到2010年有整整一年的时间无法正常工作，无法接商演。遭遇诉讼，对任何人来说都是痛苦的，更何况对于一名艺人。”
最终，法院判决双方解除合同，这件事才告一段落。
解约事件后，胡杨林沉寂了一段时间，并重新思考了自己要走的道路，她想自己开公司。于是，她去清华大学读了一段时间的职业经纪人课程。她认为，不论是做生意或者做文化项目，“希望自己能决定一些事情，不想再受制于人”。但是，由于种种原因，她自己开公司的计划搁置了。
2011年，胡杨林与中国台湾地区一家音乐公司签约。由于胡杨林并非选秀出身，又非唱片工业体系下包装出来的歌手，该公司对此类歌手的包装和运作方式并不熟悉，双方均处于迷茫摸索期。经过一年的合作，在胡杨林出了一张专辑后，她与这家音乐公司“和平分手”。
2013年，胡杨林与上海凯羿影视公司签约。在与歌手钟汉良合作完电影主题曲《爱神》的项目后，她准备与钟汉良再次合作。遗憾的是，再度合作尚未实施，上海凯羿影视公司被一家上市集团并购而转变运营模式。最终，胡杨林与这家公司“好聚好散”。2013年年底，胡杨林再次陷入没有经纪公司、自己独立经营的状况。
就在此时，胡杨林发现“真假胡杨林”事件，剑指太格印象公司和艺人桂莹莹。
真假之争，待法律判决
胡杨林本以为与老东家的解约事情随着那一年的法院判决而尘埃落定，却不曾想，自己与太格印象公司之间会因为“真假胡杨林”之事而再起波澜。
“对于这次的事件，一开始我没有放在心上，因为我觉得自己不是王菲、蔡依林之类的大牌歌手，怎么会有人冒充我？我还觉得很搞笑，”胡杨林稍显无奈地笑着说，“后来，不断有粉丝在微博上说在某些地方看到我，而我本人却并未去过那些地方，我才渐渐地意识到问题的严重性。”
有一次，一位活动方代表在与胡杨林接洽后便再无下文了。胡杨林觉得其中有问题。经过周围朋友的多方查证，她发现该活动方直接联系了太格印象公司。至此，胡杨林才开始重视“真假胡杨林”之事。
经过一番调查后，胡杨林表示，这是一个有计划、有预谋的行为，因为“他们（太格印象公司）不仅在宣传中有意制造两者的混淆，而且还申请了注册商标”。
据媒体报道，太格印象公司招募了一位名叫桂莹莹的女子，以“胡扬林”为艺名在各种演出活动中表演《香水有毒》等歌曲，并在百度百科“胡杨林”的词条下宣传桂莹莹。
搜集好证据后，2014年7月，胡杨林以侵害作品表演权为由，将太格印象公司诉至法院。因为在当初的合同中双方约定，太格印象公司授予胡杨林《香水有毒》这首歌曲的永久演唱权。因此，胡杨林享有这首歌曲的表演权。但是，由于此合同并非一个排他性的授权，享有著作权的太格印象公司仍然有权授权他人演唱这首歌曲，再加上侵犯表演权的取证比较难，案件的审理周期比较长，所以，胡杨林在听取律师的建议后于2015年5月撤诉，并在2015年7月改变诉讼请求，以不正当竞争为由，再次起诉太格印象公司以及艺人桂莹莹。
艺人合同范文第4篇
乙方： ___________________(以下简称乙方)
本协议之制定目的在于保护基于完全自愿而签订该协议的签约双方之利益。
1.甲方权利及义务
甲方有权要求乙方按照演出要求作出适当的配合，包括但不限于以下内容：|表演时间|表演时长|表演造型|艺员配合|等项目。
在甲方认为有适当必要的情形下需要乙方进行事先彩排或预演，乙方应予以配合。
甲方应向乙方提供适当的配合，一般包括以下内容：|服装|道具|车马使用|餐饮|;有另行议定者不在此限。
甲方应按照相关法律法规规定保护乙方的正当权益。
2.乙方权利及义务
乙方在达成甲方要求的表演目标后，有权获得本协议商定的报酬。
乙方有权援引适当法律及法规条文拒绝不适当的表演内容，且该拒绝事项不在违约之列。
乙方应不得耽误甲方所制定的与乙方相关的工作进度并应积极配合。
乙方应按照甲方要求完成表演，包括但不限于以下内容：|动作|力度|协调|音准|音高|等具体内容和|感情处理|投入程度|等抽象内容。
3.争议处理及违约责任
甲乙双方如就合同发生争议，可以诉诸签约所在地具管辖权的人民法院进行管辖;或诉诸仲裁机构进行仲裁。XX年艺人演出协议书范本
违约方承担因违约而造成的损失金额之双倍作为违约金金额。
4.附加条款
_______________________________________________________
5.本合同一式两份，甲乙双方各执一份，签字盖章后生效。
甲方：___________________
地址：___________________
电话：___________________
传真：___________________
乙方：___________________
所属机构：_______________
机构地址：_______________
电话：___________________
移动电话：_______________
艺人合同范文第5篇
韩国SM娱乐有限公司是韩国一间大型艺人企划和经纪公司，这家在韩国独霸半边娱乐圈的经纪公司用独特的管理机制将旗下的艺人管理的井井有条，“SM制造”似乎也变成了一个用来表示成功的标签，在韩国娱乐圈闪闪发光。
新人：面临着比娱乐圈更大的不公平
然而这成功却不是一件简单的事情。作为练习生的新人往往要经历SM这条造星流水线上的重重考验，最后才能获得出道的机会。在艺人成长的之初，练习生作为弱势群体，需要被迫签订一系列的“不平等条约”，这些条款规定了新人在接下来练习生生涯中的发展方向和残酷的行动计划训练方案。在所有的包装、宣传活动之后，公司会安排艺人出道。
对于练习生的种种你可能早有耳闻，但你不知道的是电子竞技选手的出道也许显得更为艰难。相比于SM这种成熟的具有考评体系的娱乐公司而言，国内新人选手能否上场比赛更多看教练的一句话。的确，在传统体育中教练可以决定一个选手是否可以上场，但前提是辅以专业的对运动员全方位的评测。这种评测在电竞俱乐部中是缺失的。一个直接的结果是教练的两极分化及其严重：要么没权利，要么权利极大。间接的结果则是：新人难出头，老人赖着不走。职业圈的更新换代缓慢，竞技水平整体的提升受阻。近两年某些项目在世界大赛上的表现成为了最好的佐证。俱乐部商业化运作的需求明显不是这个问题的合理解答。
个体与机构：制约与依赖
在艺人的推广上，除了自己的本土资源之外，包括海外公司在内的SM其他下属经纪公司和媒体公关公司还会进行多方面长时间的持续性推广，保证新兴艺人的热度。公司会有专门的公职部门负责艺人的作曲、服装和形象设计，并利用包括周边衍生品产业、影院、商店等也会为艺人提供多方位的立体宣传。
对于SM公司而言，为了制约艺人，公司会让他们只能按照“量身定做”的方向去发展，而为了努力让艺人的自身价值转化为经济价值，公司会极力调动手中的全部资源。对于艺人而言，依靠公司提供的强有力独一无二的资源，可以让自己的名气变得更加响亮，并从中获益。
SM公司为了盈利，公司会占取包括艺人的专辑出售、综艺表演、电影电视等收入所得的七成，艺人仅仅能得到三成。但为了自己的名气和演艺生涯的继续，艺人又不得不配合公司参与高密度和高强度的综艺活动，休息时间可能只有两三个小时。同时，SM公司内部竞争非常激烈，这个造星工厂优胜劣汰，一旦表现不如人意时刻还有被雪藏的危险。生理和心理的双重压力，让很多明星艺人们有了解约的打算。而为了避免解约和另立门户的事件，公司的发薪制度大约为半年一次。但是这依然没有让公司摆脱解约的噩梦。从最初的神话组合，到接下来的东方神起，从韩庚开始到鹿晗、吴亦凡、黄子韬的大量中国籍SM艺人的解约事件，每件事情的起因都是“不平等待遇”。
在最初的阶段，艺人非常依赖于公司，因为自己的市场不够完善，并没有多方位的渠道足以支撑自己，自身对流量的吸引力也不够强大。于是对于公司制作部门下放的音乐、舞蹈甚至电视剧，他们并没有可供选择的余地。而一旦成名之后，SM公司所能提供的资源和帮助变的不再那么重要，凭借艺人自己的关系网和名气，他们可以为自己找到更好的下家，这就是为什么越来越多的艺人在成名之后选择跟SM公司解约的原因之一。
同样的情况也发生在电子竞技的世界里，特别是团体项目。新人最终在队伍中承担的位置也许并不是自己最喜欢的，但根据队伍的需要，新人必须转型。我们不知道有多少人因为拒绝了转型而被教练雪藏，我们也不知道有多少人因为得罪了队伍中某些特别有权势的人而上不了场。但有一点可以肯定，在厂商和俱乐部的双重控制下，即便不考虑常年的艰苦训练，电子竞技选手也不是玩家眼中舒适多金的“好职业”。
另一方面，当一位新人经由俱乐部的培养成为一位超级巨星时，他和俱乐部之间关系的变化与前面提到的发生在SM公司身上的情况非常类似。比如在近两年的S系列赛结束之后，SKT均在第一时间给Faker开出了不低于潜在购买者的合同。这与韩国电子竞技选秀的过程形成了鲜明对比。
来自SM的启示：俱乐部也许应该广泛布局
可是这些艺人们的离开并没有让公司一蹶不振，SM公司的社长李秀满不仅是一个优秀的造星师，更是一个老谋深算的商人。近些年来SM，公司的产业已经不再仅仅局限于韩国境内的演艺产业，它的领域已经涉及到了购物中心甚至航运，海外市场更是跟宜家、阿里巴巴等知名公司均有合作。这些领域带来的除了真金白银的入账之外，更是让其旗下艺人多了许多宣传渠道和曝光途径。从最初的选秀再到包装宣传再到艺人市场的管理，SM的这套流水线造星体系几乎可以由自己全权完成，这不仅有效的防止了资金外流还让艺人们的包装变的非常简单快速，一旦有人离开就很快有新的血液源源不断的注入。
艺人合同范文第6篇
观众和网民看到明星们高额的身价，除了感到惊愕外，却不知在这身价背后也有着一番复杂琐细的内容条款和操作程序。那么，明星和商家如何“唱收唱付”？他们的生意算盘如何被拨动？记者为此采访了多位业内人士，力求揭开明星身价背后的生意经。
众说：网友表示羡慕嫉妒恨
1387667：这种收入我根本不敢想，明星真幸福，希望他们能好好演出，使观众快乐。
1364871：中国是个发展中国家，很大一部分人温饱还没解决，这些明星演出费代言费符合中国国情吗？
1393995：无论明星们的身价如何，也属内部资料，没必要在网上宣传，这样做很容易让大众产生误解。
1346469：对于业内人士，这只是一种无聊的行为，而对于读者也只是多一个话题。
1323816：明码标价没什么不好，何必掩掩藏藏不好意思见人呢？
1396429：先不论明星身价的真实性，但动辄几万、几十万的出场费是否真的有社会价值，建一所希望小学也就这个价。
秋风归落叶：明星是众人追捧出来的，也是炒作出来的，更是金钱堆积出来的。
htmlwy：这年头某些人就会为了发财不惜以曝光别人的隐私为代价，过分。
张科成：炒吧、炒吧，管它有行无市，先让大家看俺们身价！
明星如何抬高身价？
第一招：傍名校，造文凭
媒体曝光的明星学历“造假门”引起了网友强烈关注，巩俐、爱戴、梁咏琪甚至远在韩国的孙艺珍，都遭到网友揭发。而资深独立经纪人刘恒铭在接受记者采访时证实，制造一个冠冕堂皇的文凭，是艺人为自己镀金、提高地位的手段之一。
比如某艺人没成名前，就只有一个中专文凭，有点名头出来后，他就去了北影脱产班学习，为的是什么？一是可以通过名校甩脱草根的头衔，二是院校有很多老师，他们都跟剧组有良好的关系，这就是跳板，可以让他跳进影视圈。
相比之下，脱产学习还算正式，有很多明星，直接走起了“捷径”，有业内人士透露：“很多明星说自己是北影、中戏毕业的，其实都有水分。这些院校都有夜大，或者进修培训班，花点钱，没上几节课，摇身一变就成了名校毕业生。像某位女星就读的清华某高级班，学费一年就是30万元，我身边的很多老板朋友就都是出自于此。”
第二招：不靠演技，靠意外
在横店当群众演员，价格都是公开的，跑龙套的，也就是电影里街道上走来走去的那些人，也叫活道具，费用是按天算，一天8小时，40到50元，超1小时加5元。这四位大妈偶尔做过特约演员，有一两句台词那种，最多的时候拿过一天200元左右。拍《西游降魔篇》是在2011年，四位大妈是被周星驰亲自面试的，题目是“当你是饭店老板，如果有人想吃饭不给钱，你会怎么做？”拍摄时她们的工资是一天150元。
电影上映后，几位大妈意外走红，令她们又喜又忧，张美娥开玩笑说：“我本来已经这么丑了，结果周星驰把我拍得更丑了。”而王丽回了趟湖北老家，连女儿都因为妈妈的走红头上有光环。四位大妈也被不少经纪公司看到商机，有不少星探要签约她们，但都被拒绝。据横店当地一位执行制片人向记者透露说，最近被媒体采访太多，她们也越来越有明星范儿了，下一步可能就是招助理了。还有演出商邀请“荒野四大美女”，一个组合的价格已经给到6位数。
这乍看是一个极为励志的榜样。但冷静分析，又不得不承认，这或也最多算是个美丽的“意外”。登记在册的“横漂”群众演员都至少上万人，能如“空虚四美”一样爆得大名的，也只有万里挑一的机会。
而且，除了这个出名几率小得像个意外，有台词的那位大妈，那口标准横店普通话：“你早说啊，你干吗不早说啊，你早说啊……”被剪辑进最终公映版，则是真正的意外。当时因为没喊停，这位大妈就复读机般重复着这句没多大意思的台词，然后导演觉得还算自然就全剪进电影了。
第三招：参加王牌节目，咸鱼翻生
去年的《中国好声音》捧红了一批歌手，像李代沫、吉克隽逸等，让他们从无人知晓到“一转成名”，身价随着比赛的进行越来越高，代言广告邀约不断。事实上，《中国好声音》让四位明星导师也火了一把，杨坤显然受益最大。“好声音”赛后，杨坤的身价一度飙到55万至60万元，这和他之前15万元的演出价相比，简直天上地下。
某演出公司负责人向记者透露，他们公司即将接下那英的演唱会，而那英的商演价格一直保持在税后80万元上下，”好声音”火了之后，因为市场饱和，那英的身价浮动不大，但那英方面的演出需求规格高了许多。
之前的《中国好声音》，如今的《我是歌手》，参加一档选秀节目，似乎是歌手最有成效的“翻红”渠道：要么当选秀节目的评委，前有柯以敏、顺子，后有杨坤、庾澄庆；要么直接参加选秀。
隐退多年的黄绮珊，早已没有了演出，也早已被市场遗忘。按黄绮珊以前的知名度，商演价格也就一两万元，几千块钱都有可能。但自从她借着《我是歌手》复出之后，只用了两首歌的时间，便让自己从无人问津直接飙升到30万元。
湖南广电一位知情人士透露，黄绮珊的身价是真正的“三级跳”，第一次拿第一名后，演出商便找上门来，开价45万元，但黄绮珊还是选择了拒绝如此“天价”的诱惑。黄绮珊一口气拿下434票后，身价又涨了5万元，达到50万元，绝对直逼乐坛一姐的演出价。
深圳一家经营拼盘演唱会的演出公司负责人说，他们最近就试图请黄绮珊演出，价格接近50万元，但黄绮珊方面以没有档期为由拒绝了。而你不知道的是，“黄妈”之所以没有档期，是因为她正在新加坡读书，读的还是神学，真可谓钱财面前的“淡定妈”。
据说，自从尚雯婕参加《我是歌手》之后，这两个月，演出邀约比平时多了一半，“这和上节目有着直接关系，而且经纪一直在推演出，因为现在要比赛，同时间段要准备选歌彩排，完全没时间。据说，这段时间，为尚雯婕推掉的演出收入大约在200万元左右。
第四招：上春晚，保丰收
凤凰传奇曾先后3次上过央视春晚，而央视春晚巨大的影响力无疑为他们的收入增加起到积极作用。
凤凰传奇成名前曾苦熬多年。据悉，十年前凤凰传奇的商演出场费是2万元，当时还无人问津。《月亮之上》火爆后，两人声名鹊起，当时一场演出费为3万元，月均5至8场。2008年，凤凰传奇登上春晚舞台，商演价格骤升到8万元一场，每月最多可以排到20场。蛇年春节前后，凤凰传奇从央视到地方卫视，一口气登上了7家电视台的春晚舞台，身价已暴涨到60万元，比十年前高30倍。
凤凰传奇经纪公司老总徐明朝表示，2013年凤凰传奇的工作已经排得满满当当：“从去年12月底到今年春节前，凤凰传奇只休息了一天。现在上半年的工作安排已经满了。”对于凤凰传奇的商演价格，徐明朝说：“就是一线歌手的价，和那英、韩红、孙楠都是同档次。”
不仅是商演，凤凰传奇2011年在北京的演唱会，开票当天低价票就售罄。青岛演唱会一个星期就卖出几百万的门票。如今，东家孔雀唱片出了200万为两人续约，仍表示说“占了便宜”。据悉，2005年至2009年，凤凰传奇保持两年一碟的速度，而专辑总销量达100万张以上。《最炫民族风》2009年3个月卖出30万张。如今，两人实体唱片销售成绩累计已达600万张。据说连周董都难以企及。
春晚的受益者小沈阳人气居高不下，商演或影视片酬一直保持着“火箭式”增长。2006年时，小沈阳还只是一个普通的二人转演员。成名之前，他每场演出最高只有500元的报酬。此后两年间，因为不断出现小沈阳要上春晚的消息，从而令他的身价有所上涨，2008年为每场2万元。
2009年春晚的成功演出让小沈阳一炮而红，有消息称，小沈阳的出场身价飙升至10万元一场，但经纪人高大宽却笑称“早就不止这个数了”。从500元一场到50万元一天，小沈阳仅用了不到5年时间，这样的神速秒杀众多一线男星。
2009年春晚结束后，刘谦也一举成名，身价暴涨至少20倍，商演价格达到20万元，代言均价为300万元。他还以6位数的身价赴江苏卫视录制节目。江苏卫视曾表示，为邀请到刘谦，电视台重金“诱惑”，“他现在是‘涨停板’，至少要花费六位数，10万元、20万元都是挺正常的价格。”湖南卫视倾力打造的《金牌魔术团》中，刘谦友情价出场费是一场5万元。在2010年4月公布的《福布斯》名人榜上，刘谦以4380万元的收入排行第16位，排在刘谦后边的是4100万元的大导演张艺谋。
明星的身价如何定？
“有的经纪人自己喊出个几百万元的天价，但实际上大家都心知肚明没有市场。”华谊兄弟经纪公司相关人员表示，身价影响价格的因素很多，每年的价格也都在调整。是否有人气，是否有作品，是否拿了什么国际、国内大奖，甚至是否有绯闻等都能影响明星的身价。
出场费主要看场地和票务
据记者了解，演出场地和票务情况是影响明星出场费的主要因素，明星们有时看演出场地的不同来确定价位，在夜总会演出、在剧场演出、在体育馆演出或者在体育场演出，观众人数肯定是不同的，体育场或广场的观众是最多的，价位可能就会高一些，夜总会的观众人数相对来讲比较少，可能就会低一点，如果是进校园演出，明星们一般只象征性地收取一点费用。对于电视台组织的一些演出，因为明星歌手以前上过一些人打着电视台的幌子骗钱的当，所以也区别对待。如果是一些年节的晚会或者是带有公益性质的晚会，不卖票，在演播室演出，明星们只会收取很少的费用，从几千元到几万元不等。如果离开了演播室，在广场或者体育馆演出，有团体包场，那么明星的出场费就会多一些。
明星的演出合同开始规范
现在市场相对来说已经规范，操作也比较成熟。明星们的演出合同内容也比较细致，有的时候是明星或经纪公司与商家签订合同，有的时候明星与中介公司签订一个授权书，中介公司只抽取很少的一些费用。
演出合同上的条款有：商家支付给明星的出场费，演出的场地，表演内容，明星及其经纪人、助理坐头等舱或经济舱，住几星级酒店，出场费分几次付清等等。一般来说，明星的出场费都是在演出前付清的。当然这只是一般来说，也有拖欠费用、玩“卷包会”的。
对于明星每一次的商业演出，经纪公司都会抽取佣金，越大牌的明星因为基数大，经纪公司抽取的比例就越少一点，新人一般是倒“三七”，像一些二线歌手差不多是“五五”开，像那些一线老资历艺人，基本上也就分给经纪公司一成的收入，现在很多著名的艺人已经甩开经纪人，自组公司，自己赚钱。
“堂会”出场费用价位稍低
明星歌手们参加企业的一些年会、庆典、联谊活动，明星们把这些活动也归类到商业演出中，但因为这种活动一般不卖票，价位会低一点，有的大牌歌星参加这种活动都视同商演，绝不还价。对于各地一些带有政府背景的演出活动，因为这种活动虽然不卖票，但会有团体包场和企业赞助，所以明星们也是按商演的价格收费。
如果明星们参加歌迷会或歌友会，尤其在宣传期内，一般不收费或象征性地收一点，如果刚刚发行了新专辑或者开了个人演唱会，价位可能会往上“冲一冲”。
花钱了，到底值不值？
这么高身价到底值不值？电视剧从业者恐怕要第一个叫苦，“拍电视剧如果演员片酬部分达到50%以上，很多制作公司就得在加长集数、缩短周期等方面想办法，结果可想而知——故事注水，演员应付，而观众不见得会买明星的账。”去年，没有一个大牌明星的《士兵突击》走红后，不少制片人都清醒了许多，“电视剧最重要的其实还是故事。”
某经纪人对记者直言，明星的身价其实也掺有很多水分，实际上都有很大的砍价空间，比如签约内地很受欢迎的某香港明星，“服装代言报价会80万元一年，实际上底价是50万元，有近40%的砍价空间，而如果是长期合作伙伴还会更优惠”，甚至有人戏言内地明星的广告代言费，就像平时去服装城买衣服，对着开价的一半以下砍，准没错。在另外一些商演上甚至还有打包价格，“买一赠一”价格，比单独的出场费要便宜很多。
其实，明星的身价是靠哄抬起来的。这其中有明星之间的自我哄抬，也有邀请单位之间的攀比哄抬。其结果无疑是愈抬愈高，盲目攀升。有的单位和地方，明知要价过高难于应付，但为了出彩出影响力，也只好抱着“舍不得孩子套不住狼”的心理，硬着头皮高价揽“星”，即便干亏本的买卖也是千方百计答应明星的要求。
艺人的身价会降吗？
最近几年，相比每况愈下的唱片市场，演出市场多少呈现出一些亢奋。尤其是去年4月底，五月天一连两天在鸟巢开唱，据了解净赚了9000万元（包括周边商品），这让业内更坚定了演唱会是音乐产业一大出路的想法。
而对于艺人来说，演出不仅仅是收入来源，也是提高身价的好办法。对此，业内人士表示：“有些唱片公司运作演出并不是为了赚钱，而是通过演唱会来提高艺人的身价。”随着身价的水涨船高，艺人的事业才能蒸蒸日上。“歌手演出费每年都在上涨，演出商的日子也不好过。艺人高身价对于整个演出市场而言，都是一个很大的打击。”
演出市场和音乐市场是鱼和水的关系，艺人需要不断推出音乐作品才能维持演出的长久。身价暴涨固然能吸引热钱追捧一时，但无论对于演出行业，还是音乐行业，都无甚好处。尤其是“音乐市场已经停滞10年，现在演出市场上的艺人吃的都是以前的老本，二、三、四线城市巡回演出了好几遍，很快就要维持不下去了。”业内人士表示，这样的市场，更需要大家沉下心去创作高质量的作品，而不是追求一夜成名。
在艺人身价居高不下的同时，很多演唱会门票销售并不乐观。比如某海外知名华人歌手的个唱在演出开始前几天在最大的一个票务网上竟然才卖出50张票。不过，这并不意味着艺人身价会受到影响。但是，市场那只无形的手一定会对这样的市场反差做出调节。乐评人Jetty则表示，大型商演维持现状，比较看好室内的小型演出。而百盛年代文化公司2013年干脆转攻相声市场，改做郭德纲的全国巡演去了。“郭德纲的票房稳定性要远高于大多数歌星。”
明星出场费报价（参考价）
成龙：290万元
赵本山：200万元
章子怡：150万元
范冰冰：140万元
周杰伦：135万元
张柏芝：130万元
甄子丹：100万元
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陈奕迅：90万元
陈慧琳：85万元
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李玟：80万元
张惠妹：80万元
孙燕姿：75万元
蔡依林：72万元
莫文蔚：70万元
林志玲：70万元
艺人合同范文第7篇
近年来陆续得到来自藏区发现新艺人的信息，我感到有必要开展对年轻一代艺人的调查研究。为此，自2006年至2007年间，我先后在青海、进行了三次调查，前后共采访了年轻说唱艺人21人。
这些艺人大多来自偏远的牧区，如青海玉树州的艺人多居住在三江源头（长江、黄河、澜沧江），玉树州治多县就位于长江源头的治曲河地区，杂多县则位于澜沧江源头的杂曲河地区；青海果洛州艺人来自玛多、甘德、久治及班玛县，均处于远离大城市西宁的黄河源头地区；斯它多吉来自扎巴老人的家乡昌都边坝县，交通十分闭塞；那曲地区艺人大多出生在那曲县偏远牧区，个别艺人则出生在远离那曲镇的申扎县、班戈县、比如县及安多县。他们的说唱在继承传统的同时，又有发展，显示了藏族民间传统文化在新时期的发展趋势以及《格萨尔》口头传统发展的独特规律。
“神授”依然在延续――艺人达哇扎巴
大多数年轻艺人述说他们是在童年做梦，梦醒后开始会说唱《格萨尔》的。梦的内容大致包含了几个主要的母题，如见到格萨尔大王；见到骑白马的人或白人骑白马；被要求选择物品；被要求“阅读”或“吃”格萨尔的书等。
28岁艺人达哇扎巴的梦最有代表性，他出生在玉树州杂多县莫云乡。在他13岁时做了一个梦，梦中一位老僧人问他，在三样东西中他要什么，一种是学会天上飞禽的语言，一种是学会地上走兽的语言，第三种是会说唱《格萨尔》的故事。当时他想，说自己能听懂动物的语言，别人也不会相信，《格萨尔》比较好，于是选择了《格萨尔》。从此慢慢地会说唱《格萨尔》的故事。在他大约16岁的时候，他又做了一个梦，梦见一个骑白马穿白衣的人带他去见格萨尔大王，而这位白衣骑者叫鲁珠，是来自龙界的人，也是叔叔晁同的儿子那察阿登前世的化身，在梦中，他被带到一座大帐篷中，见到了崇敬的格萨尔王。他想向格萨尔王做供养，但是自己什么也没带来，于是用自己前世及今世所做的一切善事及善缘做供养献给了格萨尔王。他还看见许多帐篷，鲜花盛开的草场以及许多穿着铠甲的武士。达哇扎巴被总管王告知自己是那察阿登的化身。
达哇扎巴回到家大病了三天三夜。病好以后，总是想到野外去，在旷野上又想跑到山上去。从那时开始，眼前老是浮现岭国山、水的情景，看到这些又很激动，很想哭眼泪自然就流出来。这样开始说唱《天界篇》，后来《诞生篇》、《霍岭》等一部部增加。13至17岁那几年他经常跑到山上偷偷地说唱，不让别人知道，一天不说心里就不舒服。
17岁时到拉萨朝佛，途中经过那曲，遇上一位艺人，当他说唱《霍岭》上部的时候，达哇扎巴的故事也降下来了，就跟着一起说。后来他又唱《米努绸缎宗》，大约唱了5个小时，等他唱完了，一看，那位艺人已经离开了。
来到下曲卡，住在旅社里，当天夜里，达哇扎巴在梦中又自然地说唱起来，一直说到第二天太阳升到山顶。当他清醒过来时发现很多人在门口、窗口看热闹，而他说得口水流到前胸的衣服上，自己竟一点都没有察觉。那时唱的是《卡契玉宗》，一起去的有表弟（杂多县的松扎，也是说唱艺人）和其他同乡。
达哇扎巴会说唱《格萨尔》的消息不胫而走，1996年他被玉树群艺馆聘用。他说自己可以说唱170部，目前完成录音19部，记录整理了3部，出版了1部（《亭牟尼神宗》12盘磁带，2006年由金花整理完成，得到中国文化保护与发展协会赞助后出版。）
如今达哇扎巴与父母住在结古镇的家中，作为一名国家机关的合同工继续他的说唱，享受1700元的月工资，开始步入现代化生活的他，开上了小奥拓汽车，戴上了金色手表，但他头脑中的《格萨尔》故事仍然不断涌现。
2003年，在《格萨尔》千周年纪念活动中举行的第五届《格萨尔》国际学术研讨会上，他被邀请为国内外代表演唱《格萨尔》，得到与会学者的一致好评，并于2005年夏天来到北京，接受了我的采访。
达哇扎巴没有上过学，完全是用大脑记忆、保存史诗，当演唱时，精力的全部投入使他常常达到忘我的境地，而打断他的说唱是一件很困难的事。他的说唱语速很快，一小时的录音磁带可以容纳老一辈艺人说唱内容的三倍。虽然他认为自己头脑的《格萨尔》故事是神授予的，但是他并不否认自己曾经听过身为说唱艺人的伯父的演唱。在谈到自己说唱的《霍岭》比伯父说唱的同一部短时，他说：一般有三种说唱的方法：长的、短的和一般的，说唱前祈请神灵决定说长的还是短的。如《祝古国宗》，如果要唱长的可以有200盘磁带。最长部的有《祝古国宗》、《霍岭之战》、《蒙古马宗》，《霍岭之战》可以达到250盘磁带，短的三四盘，中等的约有50盘。一般不说短的，说短的对自己生命有害（对格萨尔王不敬）。
比达哇扎巴小一岁的表弟松扎也是一位说唱艺人，在杂多县的几位艺人中是一名佼佼者，与其表兄不同的是，他可以完全自如地控制自己的说唱。
扎巴老人的家乡出了个小艺人斯它多吉
在新一代艺人中，由于他们生活的地理、人文环境依然处于藏族传统文化的氛围之中，在老一辈艺人说唱传统的影响及格萨尔流传定式的制约之下，他们的说唱形式、说唱内容以及得到故事的方式等都继承了格萨尔口头传统，使传统的史诗说唱得到延续，人们仍然可以从年轻一代艺人的表演中看到老一辈艺人的缩影。
继承传统形式说唱的艺人依然存在：边坝县最年轻的艺人斯它多吉（17岁）就是一个典型，由于他出生在著名说唱艺人扎巴的家乡，所以当人们发现他的时候，都叫他仲堪（艺人）扎巴，尽管他并没有见过扎巴老人。但是他的说唱形式与曲调却与传统的说唱，尤其是扎巴老人的说唱极其相似。所不同的是他可以自如地说唱，在开始说唱一部之前，脑子里首先浮现出那个地方的情景，然后就可以说唱，当需要停顿时，他也能够控制自己，即刻停下来。老一辈艺人如扎巴、桑珠等当他们进入说唱状态以后，很难打断他们的说唱，因为在他看来，说唱《格萨尔》是一件很神圣的事，当没有完成一个段落的说唱，就停下来是对格萨尔王的不恭。
斯它多吉的说唱吐字清晰，词汇丰富，带一点地方方言，但大部分还是书面语。在继承传统的同时，他的说唱也有自己的特点，如他把每一部战争篇均分为上部和下部，他说：上部是征战部分，下部是取得胜利以后分财宝部分。在他说唱的章部里，分为上下部的就多达11 部：如《霍岭》、《姜岭》、《门岭》、《大食财宗》、《阿扎玛瑙宗》、《察瓦箭宗》、《汉地茶宗》、《牡古骡宗》、《卡契松石宗》、《米努绸缎宗》、《祝古兵器宗》。此外，他也有自己风格独特的说唱部，如：《囊岭之战》和《斯布塔之王》。他介绍说：在昌都一带有这样的说法，昌都人不喜欢说唱或听《霍岭大战》的上部，而那曲人不喜欢说唱或听《霍岭大战》的下部，那是因为，在上部，霍尔入侵岭国，杀了晁同的儿子和贾察，又抢走了珠牡，所以康巴人认为这是不祥之兆；而那曲一带是霍尔国的地方，在下部中岭国打败了霍尔国，为此那曲人不好意思说唱或聆听自己耻辱的事。
一个奇特的梦使斯它多吉开始说唱《格萨尔》，这个梦的情节与老艺人扎巴11 岁时做的梦十分相似：“那是在沙丁区上小学时，一天下了晚自习，我回到宿舍就睡下了，做了一个梦。梦中我东游西转，来到一个有山、有水、有花、有草、有牛的地方。这时有两个骑马的人走过来，看上去这两个人很高大，身上穿着铠甲，我觉得自己很矮小，心里很害怕。他们来到我的面前，下了马，作自我介绍，一个说自己是辛巴，一个说自己是丹玛。辛巴给我献了一条哈达，说：格萨尔大王说要给他带回一个人，那个带走的人就是你，于是我被带到一个白色的大帐篷旁边，我上看下看，这个地方有很多人，有帐篷。辛巴对坐在帐篷里的格萨尔大王说：你要的人已经被带过来了。格萨尔王说：今天是个吉祥的日子。我看见他那里有很多书，格萨尔王给了我一本书，说：一定要吃下去。我很害怕，心想：这本书怎么吃得下去？这时丹玛把这本书给我往嘴里塞了进去。格萨尔王说：在这个吉祥的日子里，你要到天上去！然后只见格萨尔转了过去，突然在我面前出现一道彩虹，我一只脚刚搭上彩虹就走了。当我醒过来时，我不知道自己到了什么地方，我左看右看，一看是在宿舍里。想了一下，骑马的人和书上的字就在眼前闪过。我走出宿舍，来到一个乒乓球台上，坐在上边想，我做了一个好奇怪的梦呀！梦中的情景总是浮现在眼前，觉得自己闷得很，好像胸中装满了东西。”
“吃早饭的时候，同学们都在吃，可我想吃又觉得肚子里塞得满满的，吃不下去。上第一节课的时候，老师在前边讲，我心里闷得慌，听不进课，我眼前出现的都是梦里见到的情景，嘴里又说不出来，心发慌，我觉得很奇怪。同学们说我不像以前。第二节课是音乐课，我再不说就憋不住了，我对一个同学说，我要说。音乐老师索南群措说；你有什么要说的上来说，我上去就说唱了一段，说唱时眼前又出现了梦中的情景和书上的文字。老师说：你原来是要说《格萨尔》的故事呀！我问：《格萨尔》是什么？老师做了解答。我想《格萨尔》的故事原来是这样的呀！为此心中产生了无限的敬仰。从此以后，《格萨尔》故事随时可以讲出来。心里怎样想，嘴里就怎样说。”
斯它多吉说他没有听过《格萨尔》艺人的说唱，但是，在他的家乡热巴村，有一位老人会讲故事，他经常和小伙伴设法拿一些鼻烟送给老人，请他讲阿古登巴的故事以及岩鼠和老鼠等民间故事，至今他对这位老人还念念不忘。揭开斯它多吉得到《格萨尔》故事之谜，还有待进一步调查研究，尽管他不承认自己曾接触过《格萨尔》，但是，他的家乡边坝县确实有《格萨尔》流传，而他从小对藏族民间文学的爱好、兴趣，受到过民间文化的熏陶是他能够说唱《格萨尔》的一个重要因素之一。
2006年10月对斯它多吉进行采访时，他正在边坝县中学读初三。2007年，他考上了昌都地区中学，开始了他的高中学习。
格萨尔演唱厅聚集了一批年轻艺人
在旧社会，作为以《格萨尔》说唱为生活来源的艺人，没有社会地位，他们为了生存就必须以浪迹高原的形式，随着朝圣的人群、经商的驮队在途中、在神山圣地为人们演唱《格萨尔》，维持生计。正是在乞讨流浪的生涯中，锤炼出一批优秀的说唱艺人，他们边朝拜，边说唱，高原那气势雄浑的山山水水赋予了他们恢弘的气魄和坦荡的胸怀，在与各地艺人会面交流中，不断丰富和锤炼他们的说唱技艺，为此，大部分优秀说唱艺人都是以流浪说唱为生的。
年轻艺人生活在新社会，本来有着稳定的牧业生活来源，他们更多的还是受到现代化城市生活的吸引，来到交通较便利的城镇，以说唱《格萨尔》或其他手段为生。那曲镇是个典型的例证，20世纪80年代中期，那曲地区文化局群艺馆率先办起了《格萨尔》演唱厅，在固定的时间、地点，由固定的艺人说唱，观众花一、二元钱买一张票就可以听上大半天。在那曲群艺馆的提倡和示范下，这种《格萨尔》演唱厅的形式不断发展并商业化。现在，在那曲镇就有三个由私人创办并经营的《格萨尔》演唱厅，老板雇佣说唱艺人，每天上、下午数小时，每月付给艺人300-800元不等的工资，观众来听《格萨尔》说唱，同时在演唱厅里消费，如喝茶、吃饭等等。由于有了市场需求，年轻艺人陆续从偏远的家乡来到那曲镇，在演唱厅里找一份固定的工作，租一间房子，开始了在城镇的以说唱《格萨尔》为生的定居生活。
如今在那曲镇定居的年轻艺人就有十多人，如班戈县的阿旺巴登、比如县的仁珠、安多县的纳木色以及那曲县的玛德、扎西多吉、多吉然巴、罗桑、曲桑、普布等，他们都是近十年左右迁徙来那曲的。这些艺人大部分在《格萨尔》演唱厅说唱，个别艺人在外说唱兼做一点生意，如那曲县艺人扎西多吉在那曲镇定居后，既以说唱为生，又靠给别人看病挣钱养家。由于有了一定的经济基础，他开始在那曲镇盖房子，准备长期定居。最早来那曲的是次仁占堆，他1987年从申扎县来到那曲定居，现在已经成为那曲群艺馆的正式工作人员，专门负责组织、管理说唱艺人工作；另一位那曲艺人巴嘎也在那曲定居，并在群艺馆工作。
他们有在演唱厅里说唱的经验，再加上有更多的机会与其他艺人接触和交流，使他们成为更加成熟的艺人。可以说，那曲镇《格萨尔》演唱厅的建立吸引了《格萨尔》说唱艺人集中到这里，而越来越多的艺人的到来，使那曲镇成为名副其实的《格萨尔》传播与交流中心。
艺人合同范文第8篇
终于穿上警服
受访人：Amy 26岁
Amy的案头放着一份《保密条约》，这是她不能透露自己从事的具体工作的原因：“司法警察，你就这么写吧。”从小，Amy都向往穿制服的职业，比如军人，比如警察。她第一次试图接近梦想，是在高考那年。她报了军校，体检过关，但分数未达标。4年时间在普通大学中度过，在毕业时，Amy打算再努一次力，“我和我妈一致认为文职军人是个好选择。”这一次，她也没能如愿穿上制服。
Amy去了珠海工作，在那个城市，她感觉得到多年来念念不忘的梦想时刻在提醒她，却总是和她失之交臂。在得知四川老家招公务员的消息后，Amy漫不经心地查看了这次公务员招考计划。“天哪，招考单位既招公务员，又招警察，我还犹豫什么?”花了4个月的时间，Amy全心全意地为考试做准备，准备的强度和压力不亚于高考，作为一个入门者，她几乎得花全部的注意力去记住那些生僻的专业术语、法律解释。而这，仅仅是开始。
2011年的6月，Amy与其他学员一起到当地的武警部队报道，开始体能训练。训练进行至第三天，她脸部开始脱皮，“拿手背擦了一下鼻子，蹭下一大块皮来，倒也不痛，这已经是脱下来的死皮了。”暴晒导致的脱皮越来越严重，Amy心存侥幸地去问教官能否让她不晒太阳?“答案当然是不行!”擦防晒霜，集合战军姿5分钟内被汗水冲刷干净。几百号人，远远看去全是巧克力色。一个月的艰苦训练Amy熬了过去，她成功地考取司法警察。在穿上警服的第一天，Amy忘记了脸上、脖子上晒伤的痕迹，只记得“感觉好像做梦”。
半路出家的手艺人
彭娟 29岁
小时候的彭娟自卑地觉得，除了她，全家人都心灵手巧。外公是金匠(做首饰、打戒指)，外婆是裁缝，妈妈继承了外婆裁缝的手艺，在90年代初就凭着好手艺赚钱买了一套大房子，爸爸更是似乎什么都会，种花、修理电器、做木雕……“只有我，我什么都不会，而且每当我主动想向家人中的某一位学习时，他们都以要我好好读书为由拒绝我，我甚至认为他们是不愿传手艺给我，‘传男不传女’什么的。”
长达16年的学生时代，彭娟都是规规矩矩的好学生，一毕业，家人要求：“考公务员。”“考了，没考上，找了份地产销售的工作先干着。”赶上了地产业的黄金时代，做销售顾问的彭娟承认：“赚了点小钱，不够买房子，但从家里搬出来租一个住得舒服的房子，足够了。”
谁也没有想到彭娟租的房子是这样一个格局：上世纪70年代末的老房子，一楼，其中一个房间开放式地临街。人人都困惑于她为什么租下这个一定会经受人声嘈杂折磨的房子，谁也没有想到彭娟迅速做了第二个决定：辞职。很快，家人和朋友发现辞职后的彭娟每天都很忙碌的样子，“跑装修，房子签了长期租房合同，房东也不介意我简单装修，我要装修铺子啦。”
一个月过去，临街的那间房子变成了商铺，一扇小门通向彭娟的居住区。又一个月过去，小铺子里摆满了她四处搜集来的旧家具和小玩意，更多的是用以出售的商品：彭娟自己做的项链、版画、植物标本。“长辈们不肯教我，我就学不会么?我不是什么都没做就活到27岁的。”在她住校的时间里，彭娟自学了珠宝设计和缝纫，“珠宝设计能找到同好一起切磋，缝纫，只要肯向人求教，总会有人教我的，画画和植物标本制作，用心做也能做好。”在手艺人之家长大的彭娟从未对人说起过她的愿望：“我要当个彻底的手艺人。”
目前，她的家人都已经充分了解她在做什么，“遇到技术上的困难，他们也会帮我。”只是和过去一样，长辈们依然会摇头、叹气：“手艺人不赚钱。”手上随时都有割痕、伤疤的彭娟上个月再次做了一个让人惊讶的决定：“下半年我要去上海了，有几个做手工的朋友邀请我过去和他们一起开店。”她不认为手艺人难以生存，相反：“我相信我的手艺能让我到哪里都能生存。”
今日儿童的“狂妄”梦想
真正的儿童们表示：世界是你们的，也是我们的，但归根结底是我们的。成都的小朋友们对于将来如何统治地球，已经有了充分的考虑。
丫丫 女 4岁
等我长大了，我要当公主。
丸子 女 4岁
我要当卖猪的老板，把猪挂在树上。
泥巴 男 4岁
我要当出租车司机，妈妈说她开始存钱给我买“顶子”了。
孙小宝 女 3岁半
当全世界最美的美女。
黄斐然 男 4岁
妈妈说我是神经病，我要当神经病。
啤啤 男 3岁半
我要开着救护车去工地上煮饭。
小小 男 3岁半
开挖掘机，吃东西，边开挖掘机边吃东西。
苒哥 男 2岁
当医生，吃蛋糕，开挖掘机挖啊挖啊挖。
小练 女 2岁
上班班，挣钱钱，挣了钱钱坐摇摇车。
刘佳琪 男 7岁
卖iPad，耍iPad，开麻将馆。
李晓 男 5岁
当第一名!
魏成均 男 6岁
当画画的作家。