韩国喜剧范文精选

21世纪之初,韩国电影异军突起。在这股电影韩流中,喜剧电影扮演了十分突出的角色,以《我的野蛮女友》《超速绯闻》等喜剧影片为先锋,迅速地入主包括中国在内的周边各国。韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段,已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展,除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外,探究其电影本体,主要有以下几个方面:

一、类型杂糅、风格类型混用

20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。

在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。女友不论是如何的“野蛮”,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是,女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用“野蛮”来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。

然而从叙事策略上看,《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片,而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素———浪漫喜剧元素。影片之所以受到年轻观众的喜爱,就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素,如男女主人公在公园漫步的桥段,“野蛮女友”发起小脾气,突发奇想地让男友和自己换鞋穿,最后又诱惑男友穿着自己的鞋,满场飞奔,玩起了老鹰捉小鸡的游戏。当看着男主人公,穿着“野蛮女友”的高跟鞋,痛苦又幸福地追逐着女友,笑料百出的同时,又让我们羡慕这对情侣的浪漫风情。

二、反传统、反类型的叙事结构和叙事风格

韩国喜剧电影在叙事结构和叙事风格上有反传统、反类型的趋势。在这种趋势下,诞生了多部让人印象深刻的喜剧影片。如黑帮喜剧《加油站被袭案》与传统黑帮片不同,这部影片呈现出拒绝历史深度、消解对道德的深层次批评而更多的利用非逻辑的画面来拼贴,以此展现一种非本质、非思想、非关联的思维方式,注重偶发性的表层叙事,缺少纵深感。

影片的情节荒诞离奇,充满喜剧性。影片的主线虽然很明确(几个小混混抢劫加油站),然而,缺少传统黑帮片中层层递进的叙事模式,只是深度平面化地表现了小混混们在加油站的近似无厘头的破坏、报复的闹剧。因为没有了传统黑帮片严谨的叙事模式,因而整部影片充满了不确定性,使得情节的展开显得荒诞滑稽。因此,《加油站被袭案》运用了夸张、幽默的暴力描写,很好的颠覆了传统黑帮片的深层叙事模式。《我的野蛮女友》引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格:由喜转悲、悲喜交加。喜剧类型电影的风格无疑是该片的主要基调,但它又不是单一风格的纯粹喜剧。

21世纪之初,韩国电影异军突起。在这股电影韩流中, 喜剧电影扮演了十分突出的角色,以《我的野蛮女友》《超速绯闻》等喜剧影片为先锋,迅速地入主包括中国在内的周边各国。韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段,已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展,除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外,探究其电影本体,主要有以下几个方面:

一、类型杂糅、风格类型混用

20世纪80年代以来,商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显,世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势,在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素,甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。事实上,韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合,喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求,和其他电影类型都有结合,形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。

在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。女友不论是如何的“野蛮”,其行为是如何的打破观众的固定思维方式,很明显不可否认的事实是, 女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱,为了掩饰这种痛苦她用“野蛮” 来伪装自己),只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了,所以其归根到底是一部爱情片。

然而从叙事策略上看, 《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片,而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素———浪漫喜剧元素。影片之所以受到年轻观众的喜爱,就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素,如男女主人公在公园漫步的桥段, “野蛮女友”发起小脾气,突发奇想地让男友和自己换鞋穿,最后又诱惑男友穿着自己的鞋,满场飞奔,玩起了老鹰捉小鸡的游戏。当看着男主人公,穿着“野蛮女友”的高跟鞋,痛苦又幸福地追逐着女友,笑料百出的同时,又让我们羡慕这对情侣的浪漫风情。

二、反传统、反类型的叙事结构和叙事风格

韩国喜剧电影在叙事结构和叙事风格上有反传统、反类型的趋势。在这种趋势下,诞生了多部让人印象深刻的喜剧影片。如黑帮喜剧《加油站被袭案》与传统黑帮片不同,这部影片呈现出拒绝历史深度、消解对道德的深层次批评而更多的利用非逻辑的画面来拼贴,以此展现一种非本质、非思想、非关联的思维方式,注重偶发性的表层叙事,缺少纵深感。

影片的情节荒诞离奇,充满喜剧性。影片的主线虽然很明确(几个小混混抢劫加油站),然而,缺少传统黑帮片中层层递进的叙事模式,只是深度平面化地表现了小混混们在加油站的近似无厘头的破坏、报复的闹剧。因为没有了传统黑帮片严谨的叙事模式,因而整部影片充满了不确定性,使得情节的展开显得荒诞滑稽。因此, 《加油站被袭案》运用了夸张、幽默的暴力描写,很好的颠覆了传统黑帮片的深层叙事模式。《我的野蛮女友》引领了韩国喜剧电影新时期的叙事风格:由喜转悲、悲喜交加。喜剧类型电影的风格无疑是该片的主要基调,但它又不是单一风格的纯粹喜剧。

因为票房和口碑的双赢，《奇怪的她》已经成为韩国的“国民喜剧”。而1月8日登上内地大银幕的电影《重返20岁》，其实是韩国CJ娱乐在中韩两地同时开发的项目。只因陈正道2014年初在忙碌《催眠大师》，才错失两地同时上映的时机。对于是否“山寨”的问题，主创已不想再多解释，因为电影院里观众笑中带泪的反馈，已经让杨子姗摆脱了“致青春”的影子，出门都会被喊“奶奶”。

“打麻将”是中国特色

《重返20岁》首映前的一次“中韩电影对谈”上，《奇怪的她》的韩国导演黄东赫和沈恩敬成为了中国版的第一批观众。前者是韩国著名导演代表作《熔炉》有社会意义的作品，后者女主角沈恩京则凭借此片成为百想艺术大赏史上最年轻的影后。黄东赫最早听到“一个剧本两地拍”的时候，也感到好奇，在他看来：“电影讲述是老一辈和下一辈，以及老年人和年轻人情感故事，这样的故事内容在亚洲引起共鸣题材，所以对这次前所未有的尝试很期待。”

中国版中延续了里面“返老还童”的故事，杨子姗跨年龄出演“奶奶心少女身”的角色。片中她不仅神还原了“老戏骨”归亚蕾这个真正的奶奶的一笑一颦，还与不同年龄段的演员演起了爱情戏和亲情戏，更唱起邓丽君的经典歌曲，还跳起了广场舞。那个在“致青春”里爱得筋疲力尽的姑娘，彻底开启了喜剧模式。

一个20多岁的青年人如何能够更像老年人，沈恩京和杨子姗使用的方法都是：模仿。沈恩京说：“当时我最大限度地模仿罗文姬老师走路的样子，在片场时候和罗文姬老师沟通，会看她用怎样动作和神态。”对于杨子姗来说，她从小跟爷爷奶奶一起长大，让她对老年人有足够了解，也有了很好的模仿对象。“奶奶非常爱打麻将，我给她起名字叫‘麻将桌上一枝梅’。其实老人年纪越大会越像小孩子，我和我奶奶之间互动上其实有帮到我一些忙，后来拍戏过程当中，经常模仿归亚蕾老师的一些小动作，比如怎么码牌。”

而“打麻将”的桥段，则是《重返20岁》不同于韩国版的颇有“中国特色”的环节。陈正道说：“打麻将的环节，是我对奶奶和妈妈的印象，我小时候她们总是在打麻将。不管是炫耀的、吹嘘的、讲人闲话的，都是在麻将桌上完成。”最初在设置打麻将的戏时，陈正道的第一感觉就是：“他们手上不搓两颗麻将不对劲！”

另外，《重返20岁》里出现的性用品商店也是《奇怪的她》中没有的情节。性用品商店是陈正道北漂后的一个经历，“因为台湾最多就是便利商店，半夜肚子饿可以到便利店买吃的。结果我到北京第一年，半夜两点好饿，到楼下看到一望无际的黑暗中有亮光就很开心地走过去，结果那里没有卖吃的……”陈正道边说边露出了一副“你懂的”的表情。

因为鹿晗而涨粉

［摘 要］ 韩国喜剧电影近些年来获得巨大发展，已然成为新世纪头十年韩国最重要的商业类型电影。韩国喜剧电影能够获得发展的原因有多个方面，本文将从电影本体的艺术特点出发，从类型杂糅、风格类型混用；反传统、反类型的叙事结构和叙事风格；对传统观念的戏谑和嘲讽；夸张的肢体表演和独特的语言特征；音乐元素促进情节转换等多个角度阐释韩国喜剧电影中的艺术特点，以此探究韩国喜剧流行的因素。

［关键词］ 类型杂糅；风格混用；戏谑；语言特征；音乐因素

21世纪之初，韩国电影异军突起。在这股电影韩流中，喜剧电影扮演了十分突出的角色，以《我的野蛮女友》《超速绯闻》等喜剧影片为先锋，迅速地入主包括中国在内的周边各国。韩国喜剧电影发展到了比较成熟的阶段，已经成为韩国新世纪以来商业电影的主流。韩国喜剧电影之所以能够获得快速发展，除去制作成本低廉、商业推广成熟等原因外，探究其电影本体，主要有以下几个方面：

一、类型杂糅、风格类型混用

20世纪80年代以来，商业电影类型的多元化和杂糅化发展趋势愈发明显，世界各国类型电影的发展都不可避免地附和着这个趋势发展。韩国喜剧电影在其发展的起步时期就已经意识到了这个发展趋势，在许多的韩国喜剧影片中我们不仅可以看到喜剧类型元素，甚至可以看到动作、爱情等其他各类型电影元素。

事实上，韩国喜剧电影呈现出的最大优势便是和不同类型杂交与糅合，喜剧类型电影最能彰显电影的娱乐化要求，和其他电影类型都有结合，形成了青春爱情电影、政治喜剧、历史喜剧、黑帮喜剧、惊悚喜剧、家庭喜剧等电影类型。在《我的野蛮女友》《我的老婆是大佬》《我的野蛮女教师》等这一系列“野蛮”电影中可以看到多种类型风格的混用。比如《我的野蛮女友》是“爱情片和浪漫喜剧的混合类型”。女友不论是如何的“野蛮”，其行为是如何的打破观众的固定思维方式，很明显不可否认的事实是，女友的“野蛮”依旧来自于爱情(女友失去前男友之后一直沉浸在痛苦中无法摆脱，为了掩饰这种痛苦她用“野蛮”来伪装自己)，只是这种爱情的表达方式比较个性、独特罢了，所以其归根到底是一部爱情片。然而从叙事策略上看，《我的野蛮女友》又并不是一部单一的爱情片，而是在爱情的进展过程中加入了其他的类型元素――浪漫喜剧元素。影片之所以受到年轻观众的喜爱，就是因为在这部喜剧中加入了诸多的浪漫元素，如男女主人公在公园漫步的桥段，“野蛮女友”发起小脾气，突发奇想地让男友和自己换鞋穿，最后又诱惑男友穿着自己的鞋，满场飞奔，玩起了老鹰捉小鸡的游戏。当看着男主人公，穿着“野蛮女友”的高跟鞋，痛苦又幸福地追逐着女友，笑料百出的同时，又让我们羡慕这对情侣的浪漫风情。

二、反传统、反类型的叙事结构和叙事风格

韩国喜剧电影在叙事结构和叙事风格上有反传统、反类型的趋势。在这种趋势下，诞生了多部让人印象深刻的喜剧影片。如黑帮喜剧《加油站被袭案》与传统黑帮片不同，这部影片呈现出拒绝历史深度、消解对道德的深层次批评而更多的利用非逻辑的画面来拼贴，以此展现一种非本质、非思想、非关联的思维方式，注重偶发性的表层叙事，缺少纵深感。影片的情节荒诞离奇，充满喜剧性。影片的主线虽然很明确(几个小混混抢劫加油站)，然而，缺少传统黑帮片中层层递进的叙事模式，只是深度平面化地表现了小混混们在加油站的近似无厘头的破坏、报复的闹剧。因为没有了传统黑帮片严谨的叙事模式，因而整部影片充满了不确定性，使得情节的展开显得荒诞滑稽。因此，《加油站被袭案》运用了夸张、幽默的暴力描写，很好的颠覆了传统黑帮片的深层叙事模式。

中国传统文化的再现，易于接受

从年龄上看,年纪偏轻的观众对青春偶像剧以及爱情悲剧、家庭伦理剧都有一定的偏爱;40-60岁的观众,倾向于家庭伦理剧。从职业来看,年轻的在校学生大多数选择集数少、内容活泼、画面灵动性强的青春偶像剧和爱情悲剧，但对前者偏爱的人居多；家庭主妇大多生活经验比较丰富，所以她们偏重于情节缓慢冗长的家庭伦理剧;职业女性包括城市白领,生活节奏相对较快,对时尚品位的要求较高,他们在娱乐休闲时选择的多是集数较少、节奏较快、充满都市时尚气息的青春偶像剧、爱情悲剧等。从性别来看,大多数女性喜欢韩剧,对大多数男性来讲,不喜欢在韩剧上浪费时间,但也有少数例外者。对于韩剧,18-25岁的年轻女性多数会认为:韩剧的画面唯美,情节虽然类似但是活泼而且贴近人心,男女主角形象时尚现代且很有礼貌修养;25-40岁之间的观众认为韩剧画面亮丽、清新、干净,男女主角造型时尚大方,并且温文有礼;40-60岁间的人大多数观念是:贴近百姓生活,好像是发生在自己身边的事情,借此可以了解韩国的一些生活习惯和社会文化。

“任何一个民族的艺术都是由各民族人民的心理所决定的,在一定时期的艺术作品和学术著作中都表现着社会文化心理”。中韩两国不仅在地缘上临近，在历史上也有广泛的交流和友好往来--两国有着共同的传统习俗，都强调伦理道德在社会价值体系中的作用；韩国的历史文化都受到同期中国文化的影响，尤其是在中国唐朝时期，中国文字、医药、崇尚儒学的概念对韩国文化的形成和发展产生了深远的影响。鉴于两国在文化内涵、价值体系和行为方式方面存在很大的相似之处，包括韩剧在内的韩国文化产品的风行也就成为了情理之内、意料之中的事情。实际上，韩剧是经过认真包装过了的东方文化，是传统文化与现代文化、东亚文化与西方文化共同改造的结果。韩剧中的情节和人物角色在中国现实生活场景内大量存在，因此让中国人有似曾相识的感觉；韩剧在剧中重塑并再现中国传统文化的精髓，所以中国人在在心里上更易产生共鸣，乐于接受。韩剧中在平常的社会家庭生活中诠释了中国的传统文化，其内容与中国文化比较贴切、类似，展现了中国传统的日常行为。不同年龄段观众的社会心理虽然有不同，但是三大类的韩剧满足了不同人的需要，赢得了中国观众的喜爱。中国人看韩剧就和看中国电视剧一样看到了东方传统文化的社会影像。电视剧作为影视文学作品,观众看韩剧相当于一种艺术接受。那么韩剧之所以在中国观众心里得到认同,就是因为其中的一些内容引起了中国观众的共鸣,是艺术作品中宣扬、传达出来的文化气息和文化背景唤起了接受者思想上的强烈反应。

中国儒家文化的发扬媒体

中韩两国人民有着不同的地理和社会生活环境，所创造出来的文化必然存在着一定的差异。然而,两国在历史上一直有着密切的联系,文化也存在着相似的部分。韩剧中对子女婚姻大事、婆媳关系、子女教育问题的关注、对各种礼节的尊崇等是中国父母这一辈所推崇和欣赏的。剧中人物对生活的态度、对爱情的执著、面对困难的乐观精神、对待亲情和友情的传统态度等是中国青年一代所青睐和感动的。韩剧家庭伦理剧主要体现老人在家庭中的重要地位，年轻一代必须尊重老者，什么都不能影响他们所坚守的传统道德规范。韩剧是在琐碎的生活中传承着传统的道德规范，然而这些正是中国封建社会中形成的严格社会规范。韩剧爱情悲剧中的主人公,面对倍受坎坷的爱情,总能不离不弃，执着的坚持，努力的寻找真爱的出路，即使最后没有一个好的结局，但只要能和心爱的人在一起，付出再大的代价也是值得的。中国古代也有相同的爱情观,如:“执子之手,与子偕老”、“山无棱,天地合，才敢与君绝”等,这些经典爱情诗句至今还被世人传唱。梁山伯与祝英台的故事是中国人传诵了千年的爱情故事，可歌可泣。青春偶像剧中主角也表现出一些优秀品质：对待艰苦的生活自强不息,面对金钱的诱惑不为所动,对待朋友诚信为先,对待自己的父母长辈孝顺体贴,对待兄弟姐妹关爱有加。这些道德规范不正是中国古代儒家思想所宣扬的？从上面可以看出,无论哪种类型的韩剧作品,体现出来的伦理道德规范都带有浓厚的儒家传统文化色彩。

近两千年的儒家文化思想在封建时代给东方人民打下了深深地烙印，不会因为和“”的批判所消失。作为中国传统文化的最主要部分,儒家文化不仅塑造了中华民族的特性，而且已深深地融入到了中国人的日常生活和交际中,在一定程度上成为中国老百姓评判社会行为、自我反思和行为方式的准则，例如在商业文化的建构中强调儒家文化对企业外显竞争力和核心能力、企业与顾客的双赢关系的影响，在和谐校园的建设中儒家文化不可取代的作用。随着世界文化的交流,儒家文化必然对包含韩国在内的“亚洲文化圈”产生广泛而深刻的影响。儒家文化是韩国文化的基盘，而其核心“仁”---人与人之间的关系则鲜明地体现在韩剧的情节和人物特征中，因此现在的韩剧及韩剧中的儒家文化被中国观众所接受认可就是自然的事情了。

中国人民重新反省自己文化的途径

中韩文化同源、有相似性，但是随着社会的发展都有了不同的文化发展形势。中国的传统文化在二十世纪遭遇了极大的变革和动荡。时期，推崇传统文化和严谨学风的知识分子遭到批判和迫害，人们追求真知和防御道德底线的信心大减；改革开放之后西方文化的涌入和渗透使得国民开始追逐西洋化的理念和价值体系，故而在很大程度上忽略了本民族文化的继续和传承，这一点可以从“洋节日”在中国的流行中看出来。例如，圣诞节比春节更具有号召力和影响力；情人节期间玫瑰花泛滥，而对七夕了解的人却越来越少。儒家文化受到了来自西方文化的极大挑战，而日常生活中的儒家风范与尺度，已变得很薄弱，几乎消失。而从韩剧中表现的世情人伦观来看，他们也经历了剧烈的动荡，受到了以美国为代表的西方世界的影响，但这种影响主要体现在政治、经济和科技方面，而韩国文化在获得和完成现代性的同时，文化上坚持了一种延续性和保守性。这种文化特征，构成了韩剧的叙事基础，是韩剧发展的一个基本条件。长幼之序、孝剃之义、夫妇之伦、儿女之道等等一系列的道德规范是韩剧故事始终围绕展开的主题，从中引出情节和人物情感的表现。韩剧所体现的道德准则和价值标准对于现代中国人来说是非常熟悉的，因为这是我们骨子里根深蒂固、难以磨灭的一部分；同时这种文化对我们来说又是遥远的，因为我们在自身文化现实中已很难体验到相同的东西了。在韩剧面前，人们普遍有一种被唤醒的感觉；人们开始重温和思考着对本土遗失殆尽的传统文化、传统道德、传统生活方式的想念和向往，并采取措施恢复、保护并传承本民族的文化特色。

《吻我，杀我》

一部玫瑰色的黑帮片，故事的男主角是一位不解风情、从未有过恋爱经历的王老五杀手；女主角则是历经情海风波，与相恋7年男友分手的失意女。失意女因爱情受创，决定自行了断，却自杀三次都未果。于是，她决定雇用一位职业杀手来结果自己的性命……

这是一部以杀手为题材的爱情喜剧。买凶杀人，雇主就是目标，杀手将何去何从？爱情又从何而来？

《离家的男人》

池珍熙继《女教授的隐秘魅力》之后再度与导演李河合作，扮演了外表帅气内心却幼稚狭隘的音乐评论家成熙。影片讲述的是为寻找离家出走的妻子而上路的成熙和他朋友们的故事。

拥有完美外貌、性感声线的著名乐评人成熙在某日的广播直播中单方面宣布离婚，后随着有十多年友谊的老友东民一起逃到江陵。次日早晨，逐渐冷静的成熙虽没有联系妻子，但心中已生出愧疚之情。于是，成熙和东民一起返家，却发现一封分手信，原来，妻子早在成熙宣布离婚的头一天就离家出走了。同床共枕了三年，如今却走到这样荒唐的地步，实在令人匪夷所思。

本来想离婚的成熙此刻却生出一种被人抛弃的感觉。他联手东民，决心找到行踪不明的妻子。他们通过翻找妻子的手机联络记录、向左邻右舍打探消息等方式，期望可以找到蛛丝马迹，却陷入更大的谜团中。后来，被妻子称为兄长的男子柳郭走入了他们的视线……

三个束手无策的男子走到一起，会发生怎样意想不到的故事呢？

1　韩国黑色喜剧片：《那时那些人》

导演：林相洙／主演：白允植(怖金部长)、韩石圭(怖周课长)

韩国中央情报部金部长来到医院做检查，主治医师说他的健康状况不太好，并劝他放下工作暂时修养一下。回家途中金部长听说总统突然要举行晚宴，于是立即和秘书一起前往宫廷洞。晚宴已经开始了，平日与自己不和的保卫部长一副目中无人的嘴脸，使金部长的自尊心受到了伤害。趁别人不注意时，他叫出了自己的得力助手周课长等人，告诉他们要暗杀总统的计划……

该片是一部用黑色喜剧手法讽刺政治的电影，将韩国社会现况浓缩到普通民众的日常生活中，颇有荒诞派戏剧色彩。

2　韩国警匪动作片：《人民公敌2》

导演：康佑硕／主演：薛景求(饰姜哲钟)、郑俊浩(饰韩相宇)

2005年，姜哲钟已经从刑警变成了检察官。虽然换了工作，但他的脾气还是改不了，还是检察厅最令人头痛的险察官。因为工作原因，他要经常光顾在总会等场所。为了抓捕罪犯，姜哲钟可以不惜一切代价。这种容易冲动的性陪，也常常为他招来很多麻烦。有一天，姜哲钟接手调查“明善财团理事长韩相宇”案件，开始了调查工作。明善高校是他的母校，学校财团理事长的二儿子韩相字又是和自己同窗三年的同班同学。原本的财团继承人明兽集团的大儿子发生事故死去后，韩相宇升为财团理事长。就这样，检察官姜哲钟，与被怀疑犯罪的老同学在检察厅相遇……

3　韩国生活喜剧：《麻婆岛》

[摘要]近年来，爱情喜剧片作为韩国电影中一个重要的体裁在国际上刮起了一阵“韩流”，受到众多年轻人的追捧及好评。韩国喜剧的创作深深植根于韩国社会，是电影艺术与韩国文化及大众之间相互关系的体现与表征，因此散发着浓郁的韩国文化气息。它的成功体现在它的颠覆性创作，同时，对受众内心的较好把控是产生共鸣的重要原因。它的异军突起值得深入思考和研究，对我国情感喜剧片的提升起着积极的促进作用。

[关键词]韩国爱情喜剧；颠覆性；受众

近年来，韩国电影在国际上屡创佳绩，深受好评，特别是在中国等近邻亚洲国家也刮起了一阵“韩流”。爱情喜剧片作为韩国电影中一个重要的体裁，让观影的年轻人为之倾心、趋之若鹜。20世纪90年代成为韩国爱情电影发展的分水岭，电影市场一方面仍是以悲剧占据爱情题材的主导地位，另一方面，爱情喜剧悄然兴起，甚至一度成为韩国电影的主流力量，其中包括了《我的野蛮女友》《色即是空》《爱情真可怕》《我的老婆是大佬》《我的电话情人》等经典作品，甚至曾一度掀起观影热潮，对年轻人心中的人生观、爱情观影响颇深，这些都体现出韩国爱情喜剧独特的颠覆性魅力，它的异军突起值得深入思考和研究，对我国情感喜剧片的提升起着重要而积极的促进作用。

一、多重因素赋予韩国爱情喜剧独特的颠覆性魅力

电影是特定社会和观众的需求对电影艺术家创作的规定和影响，近年来韩国喜剧的创作深深植根于韩国社会，是电影艺术与韩国文化及大众之间相互关系的体现与表征，因此散发着浓郁的韩国文化气息。同时，韩国爱情喜剧的成功也是多种艺术运用并发挥最大效用的结果，它融合了音乐、美术、喜剧、文学等多种艺术形式，并和时尚消费元素相结合，打造了唯美浪漫、悲喜交加的“韩式”爱情故事，成为被世人所热捧的超越世俗及束缚的“狂欢化”影像时空。

（一）影片个性鲜明，紧扣社会问题，让观众耳目一新

韩国商品经济社会的快速发展导致消费结构和价值意识的调整，复杂的社会新问题影响困惑着年青一代，他们也渴望能从影片中对应出自己的影子，摆脱束缚找寻出路。这其中很多社会现象和问题都是极具个性和特点的，令处于不同社会体制下的中国观众耳目一新。如2001年的《我的野蛮女友》，影片颠覆式地塑造了女权主义下荒诞不稽的喜剧爱情故事，女主角令观众瞠目结舌、大感意外。之后的影片《我的老婆是大佬》更是将这种女权主义极端化处理，借黑势力重回“母系社会”。而赴美国《欲望都市》及《老友记》等作品的后尘，韩国喜剧对两性问题也作出了极其大胆的勾勒和渲染，对处于青春期中男女所羞于启齿的问题作出了别出心裁的夸张处理，令年轻人在捧腹大笑的同时，感受到了更加开放的韩国资本主义社会的人性及价值观。

（二）体裁具有多重优势，构造了一个“狂欢化”世界

受访人：权基永 韩国文化产业振兴院北京代表处首席代表

记者：20世纪90年代中后期，韩国的流行歌曲、影视作品等向中国席卷而来。这股“韩流”的形成是韩国有意识地往中国文化输出吗？当时韩国国内整个文化大环境是怎样的？

权：90年代，一般韩国观众主要看韩国电视剧，此外还能看美国电影和香港电影，此外很少有海外的影视剧进来。对于日本也没那么开放，直到2000年以后才全面开放，电视台才开始正式进口日本影视剧。进口到中国的《爱情是什么》《嫉妒》等也是当时在韩国收视率最高的电视剧。

“韩流”这个词也是中国报纸对这样一股潮流的称呼。一开始我们也不明白什么是“韩流”，后来这个词逐渐从中国传入到韩国应用。那时，在日本也开始流行着这么一股“韩流”，《冬季恋歌》成为在日本最轰动的韩国电视剧。这股“韩流”与政府的策略毫无关系，也是民众都没想到的。

记者：您认为韩国影视剧在中国风行的原因是什么？

权：这个问题我也和很多专家探讨过，其实就一句话“有没有意思”。以前也有人说过韩国和中国在文化传统、儒家思想上比较类似，所以在看韩国影视剧时没有陌生感。可是我们看来这个也不完全对，比如说《大长今》，埃及、阿拉伯的国家观众也喜欢，那我们和这些国家哪有类似传统这样的原因啊。再比如中国人看美剧，那你们和他们文化陌生，这样的美剧就看不明白，不好看吗？不是这样的，关键一点还是“有没有意思”。

不可否认，韩国电视剧也有自己独有的特点――重视情感的表达。其实故事挺简单，关于爱情、三角恋情，千百年来这都是人类探讨的主题，但是怎么表达，怎样唤起观众继续看下去的热情，韩国电视剧还是有自己的一套的。电视台播放的方式也不一样。韩国一天就播一集，一周播放两次,比如周四播放的电视剧，要等一个星期才能看下一集，中国很多电视台一天播放两集，每天都播，没什么悬念了。

记者：“韩流”在中国的风行给韩国带来了什么？

摘要：近年来，韩剧在中国热播的现象受到众多学者关注，但比较研究极为匮乏。论文以上海交通大学在校大学生和韩国留学生为样本，采用文本分析和实地调查方法，比较中韩大学生对韩剧的接触、评价及偏好情况，并探索韩剧广受欢迎的原因。中国应借鉴韩剧的成功经验，创作出更多能吸引广大受众的电视剧。从更深远的意义上说，韩剧在中国的热播还有利于加强两国文化的交流，以促进中国电视剧更好地在亚洲乃至世界范围内得到有效传播。

关键词：中韩大学生；韩剧；大众文化

作者简介：金志宣，女，上海交通大学媒体与设计学院韩国留学生（上海 0040）；张国良，男，上海交通大学媒体与设计学院教授，博士生导师

中图分类号：3

文献标识码：A

文章编号：16710169（013）03007306收稿日期：[F]013010

一、问题的提出

从0世纪90年代开始，韩国的大众文化进入中国市场，呈现出良好的发展势头。进入1世纪以来，韩国文化产品在中国的销售依然呈现良好势头。韩国通过各种影视作品和时尚产品，在全球范围内大力传播本国的文化，巧妙地融合传统文化和现代文化，形成了独具魅力的“韩流”现象。其中，韩剧（即韩国电视剧）作为一种在中国、亚洲乃至世界范围内风行的文化输出样式，正逐渐走进学者的视线。